陳樂融影評154：羊男的迷宮（Pan’s Labyrinth）
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「羊男的迷宮」是一部看似感性其實理性的電影。奇幻瑰麗的外衣下，藏著「真v.s.假」
、「善v.s.惡」的哲學命題。台灣片商把「牧神」按照長相翻譯成「羊男」，也想沾沾村
上春樹小說的光。
舉世一片兒童奇幻冒險片風潮中，本片和「哈利波特」（Harry Potter）、「納尼亞傳奇
」（The Chronicles of Narnia）、「尋找夢奇地」（Bridge to Terabithia, 2007）甚
至較早的「野蠻遊戲」（Jumanji,1995）最大的不同，十一歲小女孩奧菲莉亞唱的是獨腳
戲。沒有兄弟姊妹或好友結伴助陣，她一個人被迫丟到大人的世界，以及大人看不到的另
一個世界。
不同於哈利波特的少年老成，從牧神（Pan）那裡被告知自己「地底王國公主」的「前世
身份」，奧菲莉亞並沒有自動擁有更多自尊（dignity）。落入凡間的她沒有法力，也談
不上急智，在羊男給她的三項任務中，她在第二項就搞砸了，而且屬於未經太多抗拒就敗
下陣來的一種人性原欲（食慾），這可能讓觀眾很驚訝：我們的女主角竟然不是所向披靡
、殺死一關關怪獸的英雌（heroine）。
她會哭，事實上經常哭，她會害怕，尤其怕自己母親受苦或死亡。但另一方面她很倔，面
對當軍頭的凶悍繼父，她老擺出「你能奈我何」的不合作模樣。這個角色真的相當人性，
一點都不神奇。
第一個任務的成功靠她耐得住噁心，第二個任務不到幾分鐘就失敗了，第三個任務贏的不
是體力、智力或法力，而是親情或「婦人之仁」。說真的，這樣的女主角滿讓人替她捏把
冷汗，而且在意識型態上絕對「反超人」。
她的「重返自尊」之旅，明明似乎關係地底王國的「復活」，但我們其實看不出她的「自
覺」。我們並不確定要不要同情她，追隨她重啟地底王國。因為編導沒有著墨之前輝煌的
地底世界，這和一般所謂「香格里拉」（Shangrila）式電影讓觀眾看到「失落的樂園」
（如納尼亞、侏儸紀公園或毫髮人王國），進而羨慕主角可以一探究竟的表現手法，截然
不同。連唯一指引她的使者羊男，都有點亦正亦邪，讓人摸不清他是真心要幫「前朝公主
」，還是有什麼陰謀在欺騙利用這人間的平凡女？
女主角的「弱」恰成為全片的「強」。名為奇幻片，幻想國度的份量，遠不及現實社會。
小女孩手無寸鐵地在法西斯軍閥統治的小村中，面對真實的暴力（繼父殺人、革命軍突襲
、母親難產）無力改變，幻想世界卻又不夠絢爛強大到可以保護自己（想想哈利波特一開
學就可以逃離討厭的親戚家，遁入霍格華茲學院），她到底能做什麼？
而這不就是最尋常的人的狀態？我們幻想當英雄，幻想此生來地球有什麼偉大的使命或天
職，甚至有人愛幻想自己前世是什麼偉人、才子、公主、將軍，但此刻活生生的我們，根
本沒有準備好。我們還是無路可逃。
「羊男的迷宮」暴露法西斯的暴力行為，但也沒有歌頌反抗軍的意思，狗咬狗、人殺人、
以暴制暴的世界，大人早就強韌得不相信童話神話，連片中最「罩」小女孩的女管家瑪賽
迪斯亦然。影片設定背景的1944年如此，到2144年肯定也還是。
奧菲莉亞相信童話，但片尾的垂死鏡頭，讓有心觀眾肯定吃驚：這一切，是真是幻？我們
真的「見證」了一個奇幻旅程的完成，還是一齣失心瘋的悲劇？
身兼製片、編劇、導演的墨西哥重量級影人喬勒蒙迪多羅（Guillermo del Toro），以絕
不妥協的虛實辯證和好萊塢水平的場面調度，輕鬆交出了一部媲美「原始格林童話」深沈
感的影像傑作。
（2007.04）
This entry was posted on 星期五, 六月 4th, 2010 at 9:29 pm
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