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作者: youtien (梁啟超人特攻隊) 看板: comment
標題: [評論] 安波等：《怎樣創作歌曲》
時間: Tue Dec 13 01:58:57 2011
安波等：《怎樣創作歌曲》，出版地待考：文光書店，1952年
線上閱讀：http://book.chaoxing.com/ebook/detail_10195030.html
在網上看看能否找到上文提到的安波、李劫夫文章，結果就在「超星圖書館」看到了
這本書，內文都是實際的經驗談，談如何用音樂去共同參與黨的大業，改變世界。許多鍾
情於1960年代搖滾的同志，常念茲在茲地問「音樂能改變世界嗎？」請看此書，他們就這
樣幹過，而且真幹成了。雖然根本的理論、心態就有問題，結果也是連場浩劫，但他們一
大批人在這上面付出的心力、起到的作用，絕對值得重視。（取「絕對值」，其能量如此
之大，總得重視。）
我一直在找這種文學、社會、音樂三面俱全的，探討流行詞曲創作方法的書，台灣六
十多年來沒有，香港的偏重於詞且較零散，大陸近年也只有一些乾巴巴的什麼《流行音樂
寫作教程》，最後還是在1940、50 年代的中共找到了。必須說，雖然中共意識型態的弊
端極多，但在「重視群眾」、重視組織與經驗交流的大旗下面，他們還是做出了許多實績
。二十世紀上半葉，從學堂樂歌到時代曲，儘管許多人關心、愛好、談論、傳授，始終沒
有這樣一部《怎樣創作歌曲》的書出來（如有，還請告知）；二十世紀下半葉到現在也沒
有。就只有二十世紀中葉，中共尚具開國氣象時把這工作給開展了。
全書文字淺顯，說理清晰，雖多處談到樂理，也只須有中小學程度的基礎知識（簡單
的說：能識簡譜）就能看懂。它的確是寫給廣大有創作興趣的一般人的。
尚未讀畢全書，僅看了〈談談歌詞的寫作〉一篇，作者馬英就提出十點要領：
一、 要弄清任務，弄清給誰唱
二、 要形象化
三、 大處著眼，小處著手
四、 要有層次
五、 要口語化
六、 歌詞不要過長
七、 句子要短而有節奏
八、 比擬要恰當、相稱
九、 韻（要押韻）
十、 同曲作者研究（要和作曲者討論）
論點雖然一般，但皆有實例，對初學者來說就是很好的指引。尤其第一項「弄清給誰
唱」，現在很多作者就在講求變化時忘了這個基本。
深入點的，有王震亞〈歌詞和曲調的關係〉，開宗明義「我們首先重視歌詞的情感與
表達這種情感時的語調，這兩點對於曲調有決定性的作用，其次才是歌詞的節奏與起伏的
線條」，然後舉「太陽」一詞在九首歌曲中的節奏、線條，以見情調之別，說明主題。雖
未總結出什麼唸起來很漂亮的箴言、口訣，但是實在。其他多篇對各種組曲、歌劇的分析
，也實在。今天我們海內外的音樂劇創作遠超當年，懂音樂、文學、戲劇的人也多了，但
就沒幾人願在一齣戲出來後仔細去撰文評論其中詞曲的得失，結果就是各家繼續閉門造車
，大片、大作繼續累犯低級錯誤，又還是沒有人出來認真檢討，而只有零星地數落。
中共就厲害在以組織力量對治了華人「一盤散沙」的問題，乃至安波等藝文工作者亦
能自發組織起來，撰寫此等入門書籍。現在我們讀它，雖得不到什麼《文心雕龍》、《人
間詞話》之類能讓你大飽眼福、大開心竅的啟發，但它貫徹始終的「組織意識」（即：怎
樣讓作品達到你的也是集體的目的）、群眾意識，總是值得觀摩、取法的。
可惜的是，這種討論風氣，在1953年賀綠汀發表的《論音樂的創作與批評》引致爭議
以及政治批鬥以後，就難以再見了；至反右與文革，更難見到了。來日研究1950年代中共
音樂，當遍覽歷年《人民音樂》，以追亡魂。
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Schroedinger's cat is NOT dead.
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※ 轉錄者: youtien (118.143.20.164), 時間: 12/13/2011 15:35:37