Re: 1998金曲獎

[American (靜靜的生活)]

剛剛查網路，看到有金曲獎的廣播版本喔！
http://mymedia.yam.com/m/430372

這是頒獎當天飛碟電台的 Johnny 實況轉播的版本

跟影片版本基本上是一樣，不過感覺比較連貫，

廣播是從阿妹和蘇芮演唱張雨生的河，到頒獎結束



配合這個主題，順便提供給當時的得獎資訊，給大家回味：

第九屆金曲獎得獎名單
http://info.gio.gov.tw/ct.asp?xItem=13521&ctNode=1220&mp=3

以下摘錄行政院新聞局金曲獎網站對口是心非專輯的介紹：

流行音樂作品類（出版獎部分）－最佳流行音樂演唱唱片獎
得獎作品：口是心非 　　　
得獎公司：豐華唱片股份有限公司
得獎簡介：「口是心非」專輯，是張雨生超越自我，對於聆聽者猶如一張全知性的音樂
豐富之旅，是張雨生用音樂、用創意，加上飽滿的編曲所完成的作品。充分展現張雨生
的音樂自信和成熟度，在具像且同時抽像的符號中，勾勒出深沉的想像空間。



當年金曲獎的評審：

賀立時、彭聖錦、張正傑、蘇來、史擷詠、李建復、曾永義、湯志偉、彭廣林、成明、
邵文豐、滕安瑜、王海波、張琪、羅小雲、趙義弘、朱衛茵、王瑞裕、吳冠英


以下是CHEWINK大po的1997年中華音樂人交流協會會議紀錄（轉貼自精華區16-6-11-3）
其中也有當年的金曲獎評審在裡面，大家可以從中一窺他們對口是心非的評價：
由此可知，口是心非得獎真的是實至名歸

 作者  CHEWINK (老牛)                                         看板  METALKIDS 
 標題  中華音樂人交流協會會議紀錄 -- 口是心非                                 
 時間  Wed May 13 11:32:05 1998                                               
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時間：86年11月28日19：00　　　　
地點：圓山聯誼會　　　　
參加人員：　
　評審：于　 婷、王海玲、李建復、于仲民、王晉鴻、Jimi、樓南蔚、尤景仰、阿倫
　列席：蔡　 菲、汪世瑋、簡維政、周　 易、李文瑗、李 驥、陶曉清
　主席：于　 婷
紀錄整理：于　 婷、蔡　 菲 　　　

　　　　　　　　　　　　　　張雨生《口是心非》　

于　婷：我覺得雨生玩得很爽，高音比以前更放、更自然，放肆之中自有分寸，而 pop
        的部份也蠻 pop ，音樂也做得很精緻，這段時間我覺得他受舞台劇的影響也蠻
        大的，一樣是情歌，用不同的方式來表達。我對這張專輯評價蠻正面的，因為
        他玩得很過癮，聽的人也很爽。

李建復：我覺得他高音實在是蠻可怕的，當然也有點嫉妒他可以唱那麼高，整個音樂的
        變化也很大，不過唯一的問題是聽久了會很累，不過他實在玩得很過癮，尤其
        是拍子的變化，我覺得這是蠻好的，他能夠有這麼大的自由度空間真的是很不
        錯，這張唱片也真的很不錯，感覺蠻好的。　

樓南蔚：我覺得這張專輯的音樂性是蠻豐富的，因為大概知道 Queen是他很崇拜的一個
        團體，所以我覺得這張專輯裡面，多少有一點那種 Queen曲風的味道，在狂野
        跟柔情之間去發展，就像他歌詞很柔情的一面，我個人非常喜歡這樣，在台灣
        流行音樂裡面很少有像這樣子比較大膽的嘗試性的東西，他跟編曲是非常密切
        合作的，這樣子的工作模式，可以激發出這樣子的東西，因為他們可以不斷的
        隨時有什麼靈感，可以一起修正，我覺得這張專輯算是蠻棒。　

于仲民：我覺得他不太容易，因為他曾經大紅過，尤其是不太容易有人出第一張唱片就
        那麼受到歡迎，他可以把這樣的包袱，這種虛榮感，整個拋揮做一個全新的出
        擊，說起來容易，其實並不是那麼容易。原創精神我覺得很好，商業原素還是
        缺了點，不過真的很難得，而且他這一次確實比上一張很明顯的進步了很多，
        當然可能也許像剛剛樓南蔚所講的他們的一個作業的模式，不像現在一般做唱
        片，變成一種流程，比方在這邊找編曲，那邊找錄音室，一成不變，他們這一
        組人可能天天在一起完全為這張唱片做一個孕育，出來的精神，才會比較不一
        樣。　

Jimi　：第一我想他真的完全跳脫流行的包袱，另外一點是他的編曲實在是太複雜了，
        因為他的rhythm變得很快，所以有時候是聽rhythm變累的。我給他應該是蠻高
        的評價。　

王晉源：我覺得他太強調他的整個 backing的音樂，忽略了人聲本身應有的特性，人聲
        會失真，因為他強調他的音樂性，而且把人聲處理得太美了，沒有人聲的那種
        真實的感覺，大體上來講還不錯。　

阿　倫：我覺得他在樂器的種類及編曲的差異比較不是像一般做唱片，他是經過設計的
        ，設計得可能不是很成熟，不過蠻誠實的，可能有些部份有點冗長，不過無傷
        大雅。以我們聽到一些比較情啊愛啊之類的愛情歌曲來講，我非常喜歡這詞，
        因為之中有一些自然景觀的對位有跳躍一個時空的感覺是我非常喜歡的，誠如
        許多位評審所說，他有接受過些劇場的訓練，在整個設計故事的方面，表情非
        常夠，這是我喜歡的一個地方，電鑽的效果，黃中岳肯用，肯嘗試蠻好的。　

李建復：其實他的歌詞，我真的也覺得蠻不錯的，聽到第十首，我還會期盼聽到新的東
        西，因為他每一首都不太一樣；歌詞也好，整個編曲，實驗精神很夠。　

王海玲：張雨生給我的感覺，他是一個有抱負理想的青年，他做這張的態度就是做學問
        的態度，我覺得我們應該向他學習，他是有貢獻的，我覺得他 vocal的變化就
        是以前有時候會看到他要去唱張雨生，可是這張裡，我看到他不是要唱張雨生
        ，他是要唱這首歌，這點是我認同的。　

游景仰：我覺得他玩音樂玩得很勇敢，這是我佩服的，常在聽這些國內的流行樂都會希
        望有一些常態以外的編曲，張雨生在這張專輯裡面玩得很多，想做是一回事，
        敢做又是另外一回事，可是他有做到。　

王海玲：唱片公司讓他去玩，最後一起挑選出來的主打歌，卻是裡面我覺得比較不會去
        聽的。第二我們很多都是民歌出來的，看到張雨生很親切，因為他一直有民歌
        那時候的某種精神，非常年輕，還執著在某些東西。　

于仲民：我覺得他有些歌的曲勢進行得很奇怪，當然你說它實驗精神也好，可是如果是
        他事先已經設定好把這些要拿來做某一個劇場的一個情節的進行，會比較像。　

Jimi  ：我覺得他是強調技術本位的、是華麗的，我覺得比較缺的一點是一個真實的感
        覺。　

阿　倫：我倒覺得蠻像是情緒發洩，比如說，我有時候會提到有些很突兀的地方，可能
        不須要用到，可是我後來仔細的聽，有些是情緒的感覺，蠻誠實的。　

陶曉清：這張唱片真的很好聽，我自己在聽的時候心跳一直加快，我覺得他玩得很快樂
        ，真的是他想要做的一張唱片的感覺，所以我會覺得非常遺憾，他如果沒死的
        話，我想他在音樂上應該會有更好的成績，或者是玩得更近自己的心。　

王晉鴻：我個人蠻喜歡他的東西，唯一的缺點就是他的聲音變質了。




精華區還有當年金曲獎的討論喔
有興趣的人可以至精華區 16-15-5 看當年討論金曲獎的情形


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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) 
◆ From: 218.175.182.23
推 vm3cl4bp6:推 以前看過 有人可以幫忙解釋一下音質的問題嗎？
推 murazi:我反而比較喜歡寶哥後期的聲音耶...早期重心都在高音上,後
→ murazi:期寶哥在低音上很用心啊...音質是各有所好吧
推 TAMMMY:王海玲:我看到他不是要唱張與生，他是要唱這首歌
→ TAMMMY:說得真好，我覺得最後一張的歌聲是他在"成全"歌曲
→ TAMMMY:阿糟糕.....選字選錯字了.....名字打錯了sorry.......
→ American:音質，因為寶哥把他的聲音調小了，背景樂器變很大聲
→ American:記得k哥說過寶哥想要聽眾注意他的樂器編曲，而不是他聲音
→ American:像卡拉ok台北我、口是心非都有這種情形
→ American:印象最深的就是"這一年這一夜"這首，寶哥聲音真的超小聲
→ American:反而背景音樂很大聲，剛好那首歌編曲很美很漂亮
→ American:我想寶哥到後期，想要聽眾注意他的歌，而不是他的聲音
推 vm3cl4bp6:樓上，我覺得那和音質無關耶 :s
推 roline1211:我是覺得會不會是因為演唱技巧大幅進步，在中低音的運ꔠ
→ roline1211:用上較為成熟，給人家感覺聲音沒以前清亮？
→ roline1211:另外，這一年這一夜中間那段口白就是為了要表現整首歌
→ roline1211:的編曲，寶哥想要讓大家細細品味KOJI的創作!
→ roline1211:我記得KOJI曾經在硬底子討論區講過相關的事情....
推 KBchen:借轉批兔個板