沒有長篇或短篇，只有好看或不好看
－ 回應冷言先生『台灣推理作家協會徵文獎評審心得（三）』
國內知名的推理小說作家冷言先生，於七月二十日於誠品網路書店發表『台灣推理作家協
會徵文獎評審心得（三）』一文，給予之後創作推理小說的作者多項寶貴的意見，例如：
『投稿作品和出版作品是不同的』、『請勿將長篇推理的架構拿來投稿短篇推理』以及『
在之前幾屆沒有入選的作品，請不要再繼續拿來投稿』等等。
冷言先生『台灣推理作家協會徵文獎評審心得（三）』
(http://stn.eslite.com/Article.aspx?id=651)
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首先，我很好奇的是，就小說創作的理論而言，『長篇』和『短篇』的分水嶺究竟在那裡
？
是否用於長篇的架構和題材，就不能使用在短篇，反之亦然？
就以村上春樹的作品來說好了，村上早期作品中最著名的『發條鳥年代記』、『挪威的森
林』，甚至於『尋羊冒險記』，究竟是屬於長篇，抑或是短篇？
這個問題的答案很有趣：如果單就原書而言，沒錯，這三本書都是長篇（『發條鳥年代記
』甚至有三部曲）。
但就村上本身的創作脈絡綜觀，這三部作品的『原型』，其實都是短篇。
『發條鳥年代記』的前身，是短篇『發條鳥與星期二的女人們』，其架構幾乎和『發條鳥
年代記 － 鵲賊篇』第一章完全相同（幾年前台灣某出版社收錄在日本短篇小說選集時，
還將篇名譯為『搯脖子鳥與星期二的女人們』）。
『挪威的森林』的前身，是短篇『螢火蟲』，和『挪威的森林』比較，短篇只寫到直子進
精神病院，故事就結束了，但之前故事的發展和舖陳，幾乎完全相同。
『尋羊冒險記』的前身，源自於短篇『她的家鄉，她的綿羊』，『尋羊冒險記』中段的背
景十二瀧町，和『她的家鄉，她的綿羊』裡的町幾乎如出一轍。
村上春樹在作品創作上，有很多是以零碎而片斷的『發想』出發，等寫成短篇小說之後，
再以此一發想為骨架繼續延伸素材，而建構成完整的長篇小說。英國小說家托爾金也是由
一個句子『一個哈比人住在洞穴裡』，逐步發想出完整的中土世界及作品『魔戒三部曲』
。
除了村上春樹或托爾金外，像吉本芭娜娜之類的女性小說家，或是伊坂幸太郎之類的廣義
推理小說作家。也曾經嘗試如同火車一般的系列小說：拆開來讀，每一篇都是很精彩的短
篇小說，但合在一起，卻又能發現一個統一的脈絡，與長篇小說的定義若合符節。
如果就冷言先生的觀點，是否因為上述這些作品是『具有長篇作品架構的短篇』，而將其
摒於門外？
儘管說來慚愧，但目前台灣的推理小說創作仍舊羽翼未成，在創作與發表都有層層阻礙的
不利背景下，與其在文體、架構、是否發表過之類的末節上，對新進作家斤斤記較，不如
研究如何對新進作家多所包容，建立另一支文壇的主流。史蒂芬金因為作品主題切入人性
的黑暗面及光明面，美國學院派的評論家一直在自家的記功牆上找位置，想把他拉上正統
文學的神壇，和海明威與福克納之流的前輩並列。但大眾文學的評論家則因為他作品中的
通俗用語和寫實情節，而想把他從神壇拉回來，拖回大眾文學的吧台前喝一杯。有趣的是
，史蒂芬金對這類爭論的回應是：
『這是評論家的工作，我的工作，是寫好看的作品。』
謹與各位推理小說創作者共勉之。
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