2007.3.1.自由時報 自由副刊 彭怡平
還記得1991年5月8日的那個晚上，我正與剛自日本回台的好友廖偉程一塊
兒欣賞他在日本遊歷期間所拍的一系列生活照片，他興高采烈並鉅細靡遺
地向我解釋這趟日本行所帶給他的觸動，尤其是參觀日本京都大學時，他
如何因校園內的參天古木而留下了深刻的印象。這位當時一心嚮往凡夫俗
子的田野生活的清華大學歷史碩士班學生，隔日清晨5 點多，尚在夢境裡
的他，被破門而入的調查局人員，從清華大學學生宿舍裡押走，在完全不
知其所以的情況下，在監獄裡度過了惶惶不可終日的9 天時光，而他被控
訴的罪名是：「接受史明資助，參與史明的獨台會組織。」
我永遠忘不了這個突如其來的事件，如何徹底影響了我的人生，讓我自此
以後，從日復一日、年復一年的政治冬眠狀態裡猛地清醒過來，我終於開
始理解到：「個人的幸福，在隱而不顯的『白色恐怖』統治之下，有如薄
紙般不堪一擊！」而如此這般的生活，豈能說是幸福？幸福的人生應無所
畏懼，敢於表達所思所想，勇於實踐夢想，對於自己的未來，充滿了期待
，由此來看賀克唐納斯馬克（Florian Henckel von Donnersmarck）的《
竊聽風暴》（Das Leben der Anderen,2006），感覺不像僅是在欣賞一部
有關東德歷史的電影作品而已，更多的時刻裡，我的感受是重新經歷那段
時光。
無所不在的監視
《竊聽風暴》的時空背景位於1984年的東德柏林，竟然與改編自喬治．歐
威爾（George Orwell）、由麥可．瑞德福（Michael Radford）執導的同
名作品《1984》（NineteenEighty-Four,1984）的年代與氛圍不謀而合。
在歐威爾筆下的1984年，老百姓無時無刻不被黨機制以現代化的影音科技
設備監控他們的一舉一動，格式化他們的生活作息，甚至以令人疲勞轟炸
的方式，公開地播放犯人們自我批鬥的紀錄短片，藉此來暗示與警告人民
：「你不要犯了同樣的錯誤，否則，這也會是你的下場！」為了徹底控制
人民的思想，黨機器甚至計畫永無止境地刪減詞彙，希望藉由摧毀文字系
統來摧毀人們閱讀、思想與反抗的能力；而《1984》裡，統治階級刻意強
加於人民的種種行為規範與生活模式，到了《竊聽風暴》中，卻轉化為不
著痕跡、卻無處不在的心靈桎梏。
異於歐威爾的《1984》裡，國民的一舉一動與一言一行都被執政當局明目
張膽地監管，《竊聽風暴》裡的政府看似文明，不但成立「文化部」來鼓
勵文學創作與吹捧藝術家乃「一國的靈魂工程師」，並且透過劇中劇作家
德瑞曼之口可得知：「東德的政治領袖還是一位喜愛詩人與戲劇的知識分
子。」實際上，這些為黨的正義形象立下過汗馬功勞的天真浪漫的理想主
義者，卻是當局者心目中急欲除之為後快的「眼中釘」！他們各個被東德
國家情報局懷疑為「意識形態不正確、思想右傾、潛在的陰謀叛亂分子」
，遭受冷酷無情的東德情報局調查員們24小時、不眠不休地監控，統治階
級還針對這群藝術家的人格特質做出精密的分析與歸類，建構出一套精緻
且有效的摧毀方法，不需使用暴力、也不需刑求，讓被剝奪了發聲舞台的
藝術家，不是因為受不了折磨而發瘋或自殺，就是成了再也無法創作的廢
人。
幻想與真實之間
歐威爾成書的時期為1949年，他根據史達林統治下的蘇聯共產主義國家為
藍圖，幻想獨裁政權統治下的未來世界裡，人性不斷地被剝奪、扭曲，思
想與創造的能力也不斷地被箝制與摧殘，成了無知即力量、黨的意志力戰
勝一切的冰冷世界。
而賀克唐納斯馬克編導的《竊聽風暴》，卻是回溯已經發生過的歷史，以
1984年為背景，透過劇作家德瑞曼與知名女伶西蘭這一對戀人的命運，驗
證了歐威爾筆下的1984年，不是僅存在作家腦海裡的幻想世界，而是血淋
淋地發生於我們時代的真實故事。
在陰森冰冷的審問室裡，被國安局認定為幫助友人脫逃至西德的嫌犯，經
過48小時不眠不休地審問、直到他的精神狀態終於瀕臨崩潰邊緣，如調查
員所願、和盤托出真相；在毫無思想自由與言論自由的國度裡，渴求暢所
欲言的劇場老導演與才華洋溢的女演員，他們的血肉與靈魂，相繼成為這
個張牙舞爪體制的祭品；當脅迫與利誘，成為這個岌岌可危的體制掌控人
民的唯一手段，身為一國靈魂工程師的劇作家，也噤若寒蟬。難怪在這個
毫無人性的政權統治之下，無論是國安局調查員衛斯勒的私人空間，或者
戶外的公共空間裡所顯露出來的氣象與景觀，雖有條不紊、卻都顯得死氣
沉沉、欠缺色彩的點綴。
藝術給出重生力量
賀克唐納斯馬克一方面描繪獨裁專制政權下的人民生活，另一方面，他也
透過調查員衛斯勒這位主角，循序漸進地道出個人如何因為藝術而改變了
命運。
生活節奏與風格數10年來如一日的調查員衛斯勒，極度自豪他的專業知識
與技能，卻因監聽德瑞曼與西蘭這對藝術戀人的私生活，而使他的人生產
生了戲劇性的轉變。
原本沉默寡言、過慣獨居生活的衛斯勒，為了與人溝通內心的悲傷，渴求
有人相伴的溫暖，不惜召妓，甚至於低聲下氣地懇求妓女多留半小時；而
從不曾流下眼淚的他，更因老導演之死而飲泣；原本他對多愁善感、狂妄
自大的藝術家總是充滿敵意，卻在接觸到德瑞曼多采多姿的人生以後，對
藝術的世界產生了好奇，他趁著德瑞曼外出之際，偷走了他的一本詩集，
閱讀的過程間，他的內心產生了前所未有的澎湃情緒，一道永遠跨不出的
心牆，終因藝術的力量而溶化，美的種子在他的心田裡落地生根！
從一位忠黨愛國的「特務」，他轉變成聽從自己內心聲音的「人」，雖然
失去升官的機會，卻因藝術的力量而覺醒，不僅不再是這個冰冷而殘酷的
體制的鷹爪，為了保護這對藝術情侶，他甚至甘願冒著生命的危險，衛斯
勒的重生不能不歸結於藝術的力量，難怪社會主義的祖師爺列寧，面對藝
術時，也會發出如此的感歎：「如果我每天都聽貝多芬的《激情交響曲》
，革命便不可能成功。」這句話不已經畫龍點睛地道出《竊聽風暴》中的
藝術與政治間微妙的關係。
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