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戲劇雜談
甲 我是戲劇家。
乙 噢，您喜歡戲劇？
甲 嗯，戲劇專家。
乙 噢，還是專家？
甲 怎麼你不知道？
乙 沒聽說過。
甲 大家常提嘛，說："專家來啦。"那就是說我哪。
乙 啊！那就是說您哪？
甲 嗯，從小兒我就喜歡戲劇，在小學念書的時候沒事兒就去看戲，學幾手兒回來就唱。
（動作）
乙 在哪兒唱啊？
甲 教室裏唱。
乙 在教室裏唱戲？
甲 教室裏方便，有台、有桌子，有幾個小同學給我當配角兒，我們老師很喜歡我。
乙 還喜歡你哪？
甲 啊，對我非常注意，每天都叫我罰站。
乙 是得罰站！
甲 說我太淘氣啦。後來到中學念書還是這樣兒，每逢假日我就去看戲，學校要辦個遊藝
會，我是主要演員。
乙 你喜歡藝術。
甲 最怕考試，一考試就得弄"小抄兒。"（動作）
乙 要不弄小抄兒哪？
甲 那就不及格啦。
乙 平常不用功嘛。
甲 可也分考什麼，考音樂，唱歌兒，我准得一百分兒。
乙 要考別的哪！
甲 那就壞啦，歷史、地理頂多六十分兒。
乙 好嘛，將將及格。
甲 算術最糟糕。
乙 考多少？
甲 三十分兒。（打手勢）
乙 三十分兒？（手勢）那不及格呀．
甲 是呀，後來大學就畢業啦。
乙（對觀眾）這位還大學畢業哪。
甲 大學畢業以後我就從事戲劇工作，一直到現在我研究戲劇這麼五十多年，我對於戲劇
，有比較深刻的認識……
乙 您研究戲劇有多少年？
甲 五十多年。
乙 五十多年？
甲 我對於戲劇……
乙 您等等，您今年多大歲數？
甲 四十二。
乙 四……
甲 所以呀……
乙 別說啦！
甲 啊？
乙 你今年四十二歲，怎麼會研究戲劇五十多年哪？
甲 啊，是呀，它這個，就這差點兒。
乙 差點兒？差多啦！
甲 是呀，你聽著奇怪啊？
乙 當然啦。
甲 是嘛，連我都奇怪。
乙 這像話嗎，你自個兒說的你還奇怪！
甲 這倒是個值得討論的問題，一個四十二歲的人為什麼研究五十多年哪？
乙 是呀。
甲 好像你聽我這話，啊，有點矛盾？
乙 哎。
甲 對啦。
乙 對啦？
甲 矛盾是可能產生的，並且應該存在的。任何（乙愣）一個事物都會有矛盾存在，那就
看你有沒有方法使這個矛盾統一起來，否則就會形成對立，繼續發展．這是個法則問
題嘍!你不懂啊，
乙 我沒問你矛盾問題，我問你四十二歲的人為什麼研究戲劇五十多年？這筆帳我算不上
來。
甲 你慢慢兒算。
乙 我慢慢兒算？
甲 不，我給你算，我研究京戲是七年（手勢）。
乙 七年。
甲 研究話劇是八年，這是多少年？
乙 七年加八年十五年。
甲 嗯？
乙 七八一十五嘛。
甲 七八五十六哇。
乙 噢，乘法呀？
甲 怎麼你接加法算啦？
乙 可不加法嗎。
甲 所以你就搞亂嘍！
乙 我搞亂啦？難道乘法跟加法你都弄不清嗎？
甲 所以呀，我那算術才考三十分兒。（手勢）
乙 你這算術連二十分兒都不值！
甲 這是說笑話兒，我研究戲劇才十幾年。
乙 噢，研究的怎麼樣？
甲 還不錯，在外國留學的時候得了一個博士學位。
乙 什麼博士？
甲 戲劇博士。
乙 不簡單哪！
甲 當然啦。
乙 那您得寫論文哪？
甲 對呀，博士論文嘛。
乙 發表了嗎。
甲 發表了。在外國留學的時候發表一篇論文，四萬餘言，費了三個月腦筋。發表以後被
那些大戲劇家們稱為蓋世奇文。哈哈……
乙 您這篇論文的主題是什麼？
甲 是：戲劇與水利的關係。
乙 嗐！戲劇與水利有關係？
甲 有密切關係，唱戲唱時間長了必須得喝點水。
乙 那個水利呀？
甲 這是一般戲劇家沒有想到的問題，被我發掘出來嘍。
乙 那叫"飲場"。
甲 不，我還分析了很多問題。
乙 什麼問題？
甲 比如京戲和話劇同是舞臺劇，可是在處理上卻有很多不同。
乙 都有什麼不同？
甲 道具就不同，演話劇，這個戲四幕四景要四堂道具，短一樣都不行。
乙 那是呀，應用的嘛。
甲 過去演京戲就簡單，三張桌子幾把椅子完全代替啦，這桌子用處大啦。
乙 桌子還能當什麼用？
甲 那邊兒擱把椅子，這邊兒擱把椅於，從上邊走過去，這就是個橋。
乙 噢，當做橋。
甲 "待我登高一望。"（京戲韻白）往桌上一站。（模仿京戲動作）
乙 這是什麼？
甲 這就是個高坡兒。"下得馬來上山道。"走幾步兒上桌子一站，（模仿京戲花臉登山遠
眺動作）這就是山。
乙 山。
甲 三張桌子"摞起來，一個跟頭翻下去。
乙 這是……
甲 房。
乙 房？
甲 這房可比山高。
乙 啊！房倒比山高？
甲 為了突出翻跟頭的技巧。
乙 噢。
甲 這是京戲和話劇不同的地方。
乙 那麼還有什麼地方不同呢？
甲 佈景，演話劇一定得有立體佈景，就是在臺上搭個房子，後牆留下來給觀眾看。
乙 那麼這房子的門兒哪？
甲 多是在後邊兒，人物出場的時候，一敲門兒--"請進來。"拉門兒進來，也就是人物出
場和觀眾見面啦，出來進去都走門兒。
乙 那麼京戲哪？
甲 有大幕就行啦，不論什麼人物都是從邊幕那兒遛達出來。
乙 遛達出來？
甲 唉，哪兒叫上場門兒．
乙 噢．
甲 每個角色都有出門亮相兒，比如趙雲出場．
乙 長靠武生。
甲 哎，是這樣兒：（京戲韻白）"趙雲進帳！""來也。"（四擊頭，學上場亮相）你看。
這多漂亮。要用立體佈景就麻煩啦。
乙 怎麼？
甲 這弄個門兒，讓他開門，出來再亮相兒沒勁啦。
乙 不行嗎？
甲 你看著："趙雲進帳！""來也。"（四擊頭，故作忙亂，加開門動作、亮住）
乙 行啦，別亮啦。
甲 亮出來也不好看啦。
乙 京戲不用門。
甲 可有時候臺上要寫個門，沒有怎麼辦？
乙 啊？
甲 到必要的時候兒伸手一抓，就抓出個門兒來。
乙 抓出個門兒來？什麼戲有這動作？
甲 《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小東人回來沒有。這有開門、出門
的動作。是這樣：（學衰派老生走法，做開門出門的動作，邊念邊做）"天到這般時
候不見東人到來，待我出門去看。"注意啊，要抓門啦，（邊說邊做）上扡關兒，下
扡關兒，拉開，門分左右，撩大帶，邁門檻兒，走出來，再瞧後邊兒。
乙 怎麼樣？
甲 什麼也沒有。
乙 是這樣兒。
甲 特別需要門的時候，沒有怎麼辦？搬把椅予擱那兒就算個門。
乙 什麼戲拿椅子當門？"
甲 《烏龍院》，宋江走了以後，閻婆惜搬把椅子往那兒一坐，就是個門；《武家坡》進
窯那點兒，王寶釧也是搬把椅子。
乙 噢，就是跑坡那點兒。
甲 哎，是這樣兒：（學青衣、老生動作，邊唱邊做）"前面走的王寶釧"，"後面跟的薛
平男"，"進得窯來把門掩……"（平貴拴馬轉身，看，愣住）
乙 怎麼啦？
甲 進不去啦。
乙 那就是門嘛！還有什麼不同？
甲 吃喝也不同，話劇和電影是真吃真喝。有時候你看電影裏吃飯，那都是真吃，一頓飯
不定吃幾回哪。
乙 怎麼？
甲 拍電影麻煩極啦，一個鏡頭不定拍幾次。拍吃飯鏡頭，飯菜都擺好了，導演一看，齊
備了，喊一個："預備，開始。"演員趕緊吃；導演一看表情不對："停住，重吃！"
乙 還得吃？
甲 拍幾回就得吃幾回，要不怎麼電影演員差不多都有胃病哪，那都是吃的。
乙 啊？
甲 喝酒也是真喝，拿起酒杯來："同志們，祝你們健康，我們再幹一杯吧。"（喝酒動作
）
乙 唉，真吃真喝。
甲 京戲裏也有吃喝場面，一表而過："酒宴擺下！"其實什麼也沒有，每人一個木頭酒杯
，木頭酒壺，一斟就滿啦："請。"（學念曲牌子，邊念邊做）"告辭了。"
乙 怎麼樣？
甲 飽啦。
乙 吃什麼啦，就飽啦？
甲 什麼也沒吃就飽啦。
乙 他怎麼不真吃那？
甲 真吃就沒意思，真來四個菜一個湯？
乙 啊。
甲 來個香酥雞，來個紅燒海參。
乙 啊。
甲 老生把鬍子摘下來吃海參。
乙 吃。
甲 吃完啦，嗓子也啞啦！甭唱啦！
乙 ……
甲 再者說，觀眾買了戲票是來看藝術的，不是來看吃飯的，要看吃飯的就甭買票啦，到
食堂那兒瞧去。
乙 沒瞧那個的，除了這些還有什麼不同？
甲 哭笑也不同。京戲的哭是一種誇張的手法兒，老生一哭："唉，娘啊……"
乙 對。
甲 青衣、花旦是這樣兒"呃…… 呀……"
乙 是這樣兒。
甲 這也就是在舞臺上，馬路上沒有這樣哭的。
乙 馬路上有哭的嗎？
甲 馬路上要是過個出殯的沒人哭嗎？
乙 那有。
甲 還是的，他不能象戲臺上那樣哭，要那樣哭成什麼啦？藝術性的出殯？
乙 啊？
甲 你想啊，幾個人抬著棺材，孝子打著幡兒，孝子看著棺材一難過："唉，娘啊……"後
面兒那幾位婦女都"呃……呀……"
乙 嘿，這倒熱鬧。
甲 熱鬧？要這樣兒走到馬路上就得賣票。
乙 賣票！買票瞧出殯的？
甲 電影、話劇的哭跟京戲就不同，也不能真哭和大哭．
乙 怎麼哪？
甲 那樣兒會破壞藝術效果，
乙 大哭不是顯著真實嗎？
甲 那是生活的真實，不是藝術的真實。你要是大哭，悲劇也能變成喜劇。
乙 怎麼？
甲 人家看著可笑哇，電影裏這樣兒哭："二大爺啊……"這叫什麼藝術哪？
乙 沒那麼哭的。
甲 你看過電影《白毛女》嗎？
乙 看過。
甲 喜兒哭的很簡單，可是觀眾心裏都很沉悶。
乙 那是怎麼回事？
甲 感情真實。一個演員演好一個人物要花很多勞動，所以現在的電影、話劇都那麼好。
乙 過去哪有這麼好。
甲 我小時候看那電影，人走道兒時哆嗦哪。（動作）
乙 那還是無聲的哪。
甲 有聲的也不行，說話有一種舞臺腔，還有的人，形式主義地表演，他那哭你看著可笑
。
乙 哭的可笑？
甲 一哭是這味兒："媽，你的兒子剛有一點兒顏色你就死去啦，苦命的媽！嗷，媽！"完
啦。
乙 完啦？這是不真實。
甲 這還是男的。
乙 那麼女的哪？
甲 更受不了啦，哭的時候就那麼"嗷"的一聲。
乙 怎麼樣哭？
甲 是這樣：（動作）"想不到把我拋棄到這樣，我心裏太難過了，我的精神太苦惱了，
嗷！"
乙 怎麼啦？
甲 哭啦。
乙 是有點可笑。
甲 還有擦眼淚，看著也彆扭。
乙 怎麼？
甲 眼淚是由眼眶出來，應該擦眼窩兒呀，她們不是．
乙 擦哪兒呀？
甲 擦鼻子下邊兒。
乙 怎麼擦？
甲 哭的時候："嗷，嗷……"（動作）
乙 （對觀眾）是這樣兒。
甲 眼淚剛流出來她不擦，在半道兒上等著它。
乙 啊？跟眼淚定約會啦？
甲 大概是在上邊兒擦比較分散，到下邊兒集合好了一塊兒擦。
乙 沒聽說過。
甲 她就這麼擦嘛。
乙 那麼她為什麼不擦眼窩兒哪？
甲 也許有困難。
乙 有什麼困難？
甲 那陣兒化裝抹黑眼窩兒，大概怕揉壞了，要這樣兒擦："嗷，嗷……"（用手背擦揉）
擦完了你再瞧。
乙 好看啦。
甲 成熊貓兒啦！
乙 嗐！更難看啦。
甲 這是哭的不同。
乙 那麼樂哪？
甲 也不同。話劇、電影的樂跟普通人沒什麼區別；京戲的樂就要誇張，你看那小生樂：
"哈哈、啊哈、啊哈…… "
乙 好聽。
甲 只有臺上，台下沒人這樣兒樂。
乙 怎麼？
甲 我們這兒說相聲，大家都樂了吧，要都那樣樂受得了嗎？
乙 全場觀眾都那樣兒不行。
甲 有一位也不行。那位在台下聽相聲；"有意思啊！"（學京戲小生樂）"啊哈哈、哈、
哈……"
乙 這位樂啦。
甲 別人受得了嗎？
乙 對。
甲 這是哭笑的不同．
乙 還有什麼不同？
甲 走臺步兒也不同。話劇、電影也演古裝的，也穿厚底靴子，走起來多是直步兒，京戲
是邁方步兒。
乙 走八字兒？
甲 哎，（轉身退回約兩米學臺步）這樣走起來很美，那只能限于舞臺上，在馬路上也不
行！
乙 在馬路上這麼走也好看哪。
甲 好看管什麼？
乙 美呀。
甲 咱們這兒散場以後，觀眾回家都這麼走，（學臺步）天亮也到不了家。
乙 好嘛，得住外邊兒。
甲 舞臺上不但人走道兒邁方步，連馬走道兒也邁方步。
乙 啊？怎麼馬也邁方步兒？
甲 唉，舞臺上不能用真馬，就是一條馬鞭兒。上馬以前那樣兒走，上馬以後還是那樣兒
。
乙 你學學什麼樣兒。
甲 是這樣兒：（京劇韻白）"家院，帶馬！"走過來，接鞭兒、攀鞍，認鐙、騙腿兒，騎
上，再瞧這馬。
乙 走……
甲 還是這樣兒，這匹馬保險，摔不著。
乙 這是騎馬？
甲 還有坐車。
乙 戲臺上有真車嗎？
甲 沒有，就那麼兩個旗子。
乙 那叫車旗。
甲 推車的人站在旁邊兒舉著（平端）旗子，上車的姿勢滿好看。（學唱"搖板"）"辭別
賢妹上車輛。"（邊唱邊做，上車）一扶這旗子，這就算坐車啦，可是還得自己走。
乙 哎，車沒底兒，馬沒腿兒嘛。
甲 完全靠著演員的動作引起觀眾的聯想。
乙 這種方法很好。
甲 其實這些動作全是從生活裏邊兒來的，經過加工美化成為京戲的舞蹈動作，你看生旦
淨丑出場都是那麼美。
乙 哎，有一套程式。
甲 就拿老生說吧。
乙 文的武的？
甲 袍帶老生，一出場是這樣："嗯哼……"（學袍帶老生出場，正冠、捋髯、抖袖、端帶
等動作）
乙 （念小鑼"冒頭"，對觀眾）這是端帶、抖袖，這是正寇、捋髯，上步兒，（對現眾）
您看多穩哪。
甲 哎，看這玩藝兒著急不行，你有什麼急事他也得慢慢兒走，這是老生。
乙 那麼小生哪？
甲 比這還美。
乙 不也是邁方步嗎？
甲 步子大，邁步亮靴底兒。比如《玉堂春》裏那小生。
乙 王金龍？
甲 哎，出場是這樣兒。
乙 （念小鑼，"冒頭"，對觀眾）您看，抖袖是一隻一隻來，止寇，捋……（急語）這沒
鬍子。
甲 你看這姿勢多美！
乙 嗯。
甲（對觀眾）哪位帶著相機可以照一個。
乙 幹嗎呀？
甲 留作參考資料。
乙 行啦！別照啦。
甲 美呀。
乙 小生最美？
甲 不，最美的是花旦。
乙 噢，這麼說唱花旦不容易。
甲 現在好啦，現在都是女演員扮演；過去是男人唱花旦，那可不容易。你想一個男人要
扮一個女的，讓人看著哪點兒都象就不容易。
乙 對。
甲 不是哪個男人都可以唱青衣花旦，你得夠條件兒。
乙 什麼條件兒？
甲 首先說體格兒得長的漂亮，窈窕，線條兒得好．
乙 您看我這條線兒怎麼樣？
甲 不行，粗線條兒。
乙 面形哪？
甲 面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白臉兒，您這小黑臉兒不行。
乙 我的條件差。
甲 我要唱花旦還行。
乙 噢，你夠條件兒？
甲 唉，不過現在看著還差點兒．
乙 怎麼？
甲 我沒化裝，也沒穿戲裝，看著還不是那麼特別美。可是也不錯啦。
乙 誰說的？
甲 你看我擺一姿勢，（做一花旦造型）你看，像不像張君秋？
乙 誰？
甲 君秋。
乙 我看你不像君秋。
甲 有點兒像素秋？
乙 像泥鰍！
甲 像泥鰍幹什麼？扮出來就漂亮啦，你看我這個頭兒不高不矮中等身材，小腰兒多窈窕
。
乙 還窈窕哪？
甲 面形都合乎標準條件兒。
乙 什麼標準兒？
甲 唱花旦非得這樣兒不可：長瓜臉兒，尖下巴頦兒，高鼻樑兒……
乙 大眼睛。
甲 我就眼睛小點兒！
乙 是不大。
甲 唱花旦眼睛很重要，花旦出場兩個眼睛滴溜亂轉，顯著劇中人那麼天真、活潑、可愛
，有的花旦還需要來個"飛眼兒"。
乙 "飛眼兒"？
甲 文字形容叫秋波流慧。
乙 那麼您瞧我這眼睛怎麼樣？
甲 您的眼睛也不錯。
乙 也是：秋波流慧？
甲 （指乙眼）迎風流淚！
乙 到我這兒全不行！
甲 你看我學一個花旦出場用眼睛的地方．
乙 什麼戲？
甲 《鴻鸞禧》的金玉奴，出來念四句白扔手絹兒，拿眼那麼一飛，你就看出我的眼睛漂
亮啦。
乙 你來來。
甲 （退到上場門外，做花旦準備出場動作）"啊哈，青春整二八，生長在貧家，綠窗深
寂靜，空負貌如花。"（動作）
乙 哎呀！真有意思。
甲 你看怎麼樣？
乙 好。
甲 就拿眼睛這麼一飛，（對觀眾）您別瞧我這眼睛小點兒，它有神。
乙 嗯，眼小神足。
甲 唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
乙 什麼毛病不行？
甲 什麼毛病都不行，近視眼都不行。
乙 近視眼怎麼不行？
甲 近視眼怎麼唱花旦？把鏡子摘下來，這樣兒。（學近視眼）唉，這兒有近視眼的同志
可別不高興，我說的是唱花旦近視眼不行，不唱花旦一點兒關係都沒有．
乙 對啦，沒關係。
甲 真是這樣兒，近視眼唱花旦，把鏡子摘下來，兩眼這樣兒。（學近視眼）
乙 這眼神要飛……
甲 飛出去回不來啦！
乙 跑啦！
甲 你不信我學一個近視眼唱花旦，也來這飛眼兒，困難就大啦！
乙 你來來。
甲 你瞧著啊，（退到上場門，做花旦準備出場動作，學近視眼）"啊哈。"（出場，試擦
著邁步）
乙 （念小鑼"冒兒頭"）台、台、台……·往前走哇！
甲 怕掉台下去！
乙 （自言自語地）這不要命嗎！
甲 "青春整二八，生長在貧家，綠窗深寂靜，空負貌如……（扔手絹兒沒接著，飛眼兒
）花。"
乙 別飛啦！
（根據傳統作品整理改編）
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