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京劇《春閨夢》、《蜈蚣嶺》直播實錄
央視國際 2004年04月04日 01:10
劇目簡介
【主持人：白燕升】觀眾朋友，戲迷朋友們，又是一個週末，我們又相會在空中劇
院欄目，今天為大家安排的是《蜈蚣嶺》和《春閨夢》，細心的朋友都觀察到了，節目
直播以後我們陸續收到很多戲迷朋友打來的電話，他們對這種形式非常滿意，可以說增
強了舞臺上下影評內外的互動，今天現場的兩位嘉賓一位是中國戲曲學院副院長趙景勃
，一位是中國京劇院的武生演員葉金援。兩位老師，今天我們為大家奉獻一齣武戲《蜈
蚣嶺》和一齣文戲《春閨夢》。我想請葉老師給我們講講《蜈蚣嶺》這齣戲。
【嘉賓：葉金援】《蜈蚣嶺》是短打劇目《武松》系列之一，武松在血濺鴛鴦樓以
後被發配，來到十字坡，遇到張青、孫二娘夫婦，他們為了武松路上的安全，讓他改扮
成行者。他來到蜈蚣嶺這個地方，這個地方有一個惡霸道人叫王飛天，這個人橫行鄉里
，搶劫民女，被武松看到了，他路見不平，拔刀相助，仗義殺了王飛天，而且火燒了王
飛天的寺廟，《蜈蚣嶺》主要表現的就是這段情節。
【主持人：白燕升】葉老師您在戲校的時候就演過這個戲，很多老前輩也演過，像
蓋叫天先生、李萬春先生、張世麟先生也都演過這個戲，這個戲的難點和看點在什麼地
方？
【嘉賓：葉金援】《蜈蚣嶺》這齣戲很多老藝術家都演出過，過去像蓋叫天先生就
演過，他的表演風格主要是沉穩、穩健見長，當然還有很多的表演方法；李萬春先生主
要是以刻畫武松的內心和表情來體現武松的疾惡如仇的精神狀態，最突出的是張世麟先
生。現在大部分都是沿襲著張世麟先生的套路，他以一系列整套高難度的動作來體現武
松的穩健和功夫，他設計了很長的蓬頭、雲帚和大帶、腰刀，這個戲很難演，因為它身
上的東西很多，在表演當中張世麟先生有很脆很乾淨的翻身動作和一些武打動作，但是
所有身上的這些表演都不亂，而且非常的乾淨，所以觀眾朋友非常喜歡張世麟老師的這
齣戲。
【主持人：白燕升】葉老師通過對幾位武生大家表演的特色，把這齣戲的難點和看
點介紹清楚了，那麼趙老師，提到《春閨夢》，我們說以夢為題材的戲，在我們歷史上
有很多的劇是這樣，像《臨川四夢》，其中《牡丹亭》就是通過做夢表現了女主人公對
愛情的嚮往，《春閨夢》是什麼呢？
【嘉賓：趙景勃】唐代的大詩人陳陶有這樣的名句，"可憐無定河邊骨，猶是春閨
夢裏人"，《春閨夢》就取材於這個名劇，但是戲的創作概括了幾首詩，其中包括了杜
甫的《新婚別》，他把兩個思想和意境假託在漢末的背景中，比方說公孫瓚和劉虞，他
們在四處徵兵，王恢和張氏剛剛結完婚就被征了兵，而且不久在戰場上戰死了，張氏苦
苦思夫，於是做了這段夢，他們回想了自己新婚時候的甜美和溫馨，但是這個溫馨是短
暫的，很快被戰爭摧毀了，她又回到戰爭的慘烈狀況裏面去。
【主持人：白燕升】我們通過張氏對丈夫的思念表達了對戰爭的控訴，應該說這個
戲創作是有時代背景的，我查了一下子資料，程硯秋在1931年編創的，所以提到《春閨
夢》，還有一齣戲《荒山淚》，都是那時候創作的，都是反對內戰嚮往和平的戲。
【嘉賓：趙景勃】1931年的時候是應該說是程硯秋藝術成就的階段，他自己很公開
提出"我的演藝觀"，在我們演藝人員裏面這種提法很少，1931年的時候他接觸的很多進
步人士，同時面對了軍閥混戰，所以他的思想上強烈要求戲曲有社會責任感，所以他編
了這兩齣戲，應該說《荒山淚》和《春閨夢》是姊妹篇，前者是反徵稅，後者是反徵兵
，實際上兩者加起來就是反內戰。
【主持人：白燕升】葉老師，張火千應該是您的學生了吧，首先您來說一說張火千
吧。
【嘉賓：葉金援】張火千畢業于吉林戲校，後來拜我為師，學習了大量的武生戲，
而且張火千給我最深的印象是他的敬業精神和勤學苦練的精神，平時訓練當中非常刻苦
，他武打當中的對打和自己編的一些舞蹈動作都非常成熟，基本功非常扎實。今天演出
的《蜈蚣嶺》有一定難度，我相信他是經過了反反復複的排練，才能演出這個劇目。
【主持人：白燕升】說到程硯秋先生創的程派，我一直覺得是奇跡，我們都說他在
四大名旦當中嗓音條件不是最好的，尤其是倒倉以後，出現了旦角最忌諱的腦後音，但
是程先生不氣餒，通過積極的進取，化短為長，形成了程派藝術，您怎麼看？
【嘉賓：趙景勃】你剛才說程派的創始是奇跡，這個詞用得非常好，他的嗓音條件
應該說是比較差的，但是我覺得程先生在這樣的嗓音條件裏創造出自己的程腔，而且能
征服人，我覺得確實是奇跡。至於鬼音和腦後音的問題，我傾向於不太同意鬼音的說法
，它是有貶義的，實際上還是指腦後音，這個聲音在旦角裏面很少有人用的，但是程先
生是獨創的。
(節錄至此)
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