作者: Gaspard (de la nuit) 看板: NCTU_IMU95
標題: 音樂理論 0922ａ
時間: Fri Sep 22 18:23:13 2006
我們上一次有結構
Structural
也就相對於我們今天要學到的Harmonic
這本書裡面不會寫Structural
就直接寫Harmonic
不同的書有不同的寫法
不過他就是指這樣的結構
還有像今天同學講到的「跳進（leap）」
Prolonging Contrapuntal（與Structural相對）「級進（stepwise）曲調（melodic）
voice-leading」的
這些都是代表差不多的意思
所以以後我們課本會用很多harmonic 、contrapuntal
bass的題目：
先寫soprano（練習voice-leading）→著重在其對位
Schubert Die Schone Mullerin
通常我們分析
不管長短
我們通常會去區分他的單元Unit
區分的時候，像這個很簡單的東西
就用我們以前最基本的phrase
這樣區分的意義 就是讓我們比較方便分析 （一個一個的）
這是一個習慣
一般分析我會把和聲跟音型分開
1. unit（方便分析）meaningful unit
在前奏就可以聽到一個旋律跑出來
那就是Expanding I的最簡單的方式：琶音
加入了後半拍的節奏 顯得很有生氣
和聲很簡單 幾乎不用再多說了
很少曲子這樣子寫的
一開始就這樣跳進的東西
第一句就已經產生了一些表情出來
他都是用同一個和絃的曲調
看起來是一直跳沒錯 不過他用的方式就是和弦的擴充
我們看看曲調
有沒有一條線把他串起來？
其實就是一個曲調常常有個結構音
串成曲調線
他可以幫住形成曲調的整體感
那是不是每一首曲子我們都要這樣找
其實我們都可以這樣找
不過只有某些時候才會看到貫穿的重要的內在關係
舒伯特剛好示範了最簡單的對位方法
十度平行、三度平行
另外，很常用的方法還有：聲部交換voice-exchange
從前面觀察到第三句
其實是從頭到尾變動最多的
伴奏是級進的方式 而且加入了新和弦
分句法也不一樣
結束句一直在做完全終止的動作
是非常肯定的作法
最內在的動機：五度
有時候會有這樣的情況
一個曲子最內在的動機 就只是一個音程而已
最後我們要做的事
和我們等一下的分析有關
所以要先提一下
在Schenker理論當中
他分成三個層次
Foreground、
在譜面上看到的東西，是由很多音去修飾那個和絃。
MiddleGround、
在middle ground 會分程很多level，一層一層的去掉
像是p、N
backGround
最後就會知道，這個曲子就只有一個結構而已
這個用法，在觀念的調整上要比較彈性一些
Schubert這個曲子的結構
I ｜ I ｜ I （到目前為止都是在講一級V只是稍微給予肯定，告訴我們什麼調性）
｜vi V（轉過去的，停在半終止）｜V7─I（再作肯定）｜Ｉ─
所以後來Schenker他發現所有調性的background都是Ｉ─Ｖ─Ｉ
再更進一步說，整個曲子都是I，也就是那個調性
以Schubert來說，就是降E大調
這是在說，調性音樂一定會有一個調中心
Song Cycle：Strophic form
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Gaspard 在 06/09/22 19:30:32 從 140.113.75.86 修改這篇文章
Bigheadzoe:剛看到時心一驚,想說你不是剛剛才從我的車下車,怎麼 09/23 00:32
Bigheadzoe:馬上就已經有筆記po上來,"看見鬼"的感覺..= =" 09/23 00:33
Bigheadzoe:還好有瞄到上面的時間@@" 還是大推!!:) 09/23 00:35