作者: stu84096 (哈密瓜)
有一些樂理的概念一直模模糊糊的
不知道對不對
所以想說來這裡請教一番
以下是我對次屬和絃自己的了解
打出來給各位高手指正一下...^^
次屬和絃算是一種和聲上的技巧，大家都知道，一個調性內的順階七和絃
只會有一個屬七，也就是在該調的屬和絃位置（相對於主音的五級）
這個屬和絃我們通常稱為主要屬和絃（Primary Dominant）
當然從功能和聲來看，屬和絃主要就是用來判斷歌曲終止或調性的依據之一
當然屬和絃並不是只有X7，其他的tension像X9、X11、X13等都是屬和絃
舉例來說，如果今天看到Bm7(b5)，而我們還不確定此時的調性
那除了大調七級與小調二級的順階之外
其他可能的用法還包括代理2m或4m ex:把Dm換成Bm7(b5)，
這樣的話就是功能和聲裡的副屬和絃再去做代理
如果以Bm7(b5)代理的Dm是該調2級的話，一級就是C，而Bm7(b5)就是七級沒錯
Dm為順階中原本的二級和絃 而2級minor與4級一樣都是屬於副屬和絃功能
因為Bm7(b5)的組成音為Si Re Fa La
Dm 的組成音為 Re Fa La
所以可以互為代理 而半減七中的減五度音程會製造較為緊繃的感覺
如果Bm7(b5)代理的是該調的四級
則調性可能為A大調或A小調，此時Bm7(b5)變成是二級和絃（不一定是順階）
在A小調的話問題不大，因為A小調與C大調為關係大小調
所使用的音階組成音完全一樣
在A大調中四級的順階為D和絃 現在我們先以Dm取代D 再用Bm7(b5)代理Dm
四級和絃由大變小改變的是該調的第六音
從De #Fa La變成De Fa La
而降三、降六、降七音的使用常是從平行小調借過來
4m在大調中也是相當常見的一個和絃 主要概念就是平行互轉
所以在不確定調性的時候，有些比較迂迴的歌曲會感覺沒有調性中心
這可能就是在和絃代理上多繞了幾個圈造成的效果
(當然也許在作者在創作時根本沒有思考過這些問題...)
但若是接回主和弦，這就可能是用半減七去代理屬七和絃
其中一個好處是可以製造根音上行（B->C)，同時也會影響整個行進的感覺
Radiohead和GNR有不少歌就是調性滿模糊的
但調性模糊的另一個原因也可能是與調式音階有關
那如果出現調性裡主要屬和絃之外的屬七呢？
這種時候便可能是使用了次屬和絃（Secondary Dominant）
我自己習慣把次屬和絃想成是從別的調性借屬和絃來用
因為一個調性的順階只有一個屬七，在C調就是G7、G調是D7、D調是A7...etc
所以能製造出調性出離的感覺，令人耳目一新
而從屬七和絃回到主和弦會給人解決的感覺（常見的2->5->1)
假設我們今天從G調借了D7來使用，我們可以把D7看作是G的五級
Ex: 我們可以把簡單的四個和絃進行
| C | Am | Dm | G7 |
改寫成：
| C | Am | D7 | G7 |
因為很快的回到G7後又是C調裡的和絃，不會有調性出離回不來的問題
像這樣的屬和絃用法稱為"一般功能屬和弦",
另外還有些很難解決的稱為"非一般功能屬和弦",
在爵士樂中就是利用不斷的解決屬和絃去營造讓人期待的感受
以上就是所謂次屬和絃主要的概念了
最後補充，如果在進行裡同時看到兩個屬七和絃，要判斷哪一個是主要哪一個是次屬
可以先注意次屬和絃的三個性質：
1.下行五度解決到調性和弦
2.至少有一個非調性音
3.次屬七和絃的根音需在原調性上
ex: | C | F | E7 | Am |
| Cadd9| G6/B | A7 | Dm |
有時候在一些Ｃ調的曲子會看到不知道從哪冒出來的D、A、E...
其實大多都可以用次屬和絃來解釋，看成是從別的調性借屬七和絃來使用
並且省略七音
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◣ ξ 我現在抽的是鄉愁，濃濃的鄉愁！ ███
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