螢火蟲劇團
劇團簡介
民國８４年１０月，螢火蟲劇團誕生在高雄，螢火蟲劇團的開始主要是姊姊（現任螢火蟲劇團的製作人蔡淑芬）原本在辣媽媽劇團工作，後來想要使自己一些創作靈感能夠在舞台上呈現給觀眾看，於是就找了韓江一起組成螢火蟲劇團，之所以取名為螢火蟲劇團主要是因為韓江的爸爸本身對算命這方面頗有研究，於是韓江就請他的爸爸為這個劇團取個好名字，原本是取莫上桑（韓爸爸：一條陌生的道路上有一顆桑樹 多有意境阿），但韓江認為這個名字太矯情，所以就選擇了”比較會賺錢”的名字－螢火蟲，不過他也希望能夠像後來所賦予他的意義一樣－希望能夠像螢火
蟲一樣越聚越多越發亮，照亮整個南台灣文化。
他們每年會固定推出一、二部作品巡迴演出，民國８６年７月所推出的”假裝等待黎明”，更使劇場界的人真正的看見螢火蟲劇團的發光發亮，這一齣描述警察自殺的黑色喜劇對韓江以及對螢火蟲劇團而言是非常重要的一部作品，當時螢火蟲劇團以這齣戲到台北參加了耕莘藝術季，訪談當天韓江給我們看了假裝等待黎明中一幕在戲中頗重要的一個橋段－劇中的妓女坐在男警員的大腿上象徵性的做愛，之後妓女躺在地上雙腳張開，男員警的頭作勢要鑽入妓女的體內，韓江說當時大家看到這一個橋段時都看不懂，他覺得很奇怪，男員警這個動作的出現是因為他很想念媽媽，
但是卻無法回老家去探望媽媽的一種思鄉情愫，而妓女的這個動作是表示他對那個已經被他殺掉的男朋友的愛戀，事後卓明老師跟他說對於這一幕他的印象非常的深刻，韓江認為事實上螢火蟲劇團並不只是把題材侷限於同志的議題，他們也曾經作過兒童劇－七爺八爺進城來，或是以比較俗麗的方式去描述高雄在地的民間故事－愛河青春恰恰，只是不知道為什麼，當螢火蟲劇團一推出像浮光或者是慾液－李太白之前世今生這一類的同志議題的戲時，外界才會比較注意到螢火蟲劇團，好像是已經把螢火蟲劇團歸類為同志劇團一樣，其實，他本身對台灣的傳統戲曲也頗有興趣，而
且也非常喜歡高雄的在地文化，這幾年，螢火蟲劇團也隨著民間的歌仔戲班到處跑，跟著歌仔戲班的人學習身段說唱等表演，他將他所學習到的傳統戲曲的東西融他許多的作品當中，例如今年九月推出的愛河青春恰恰，之所以會做這齣戲，主要是因為他覺得近幾年來台灣太亂了，愛河青春恰恰以台灣５０年代作為背景，演出愛河的由來，描述歌仔戲班中荷蘭混血兒以及富家千金相愛卻無法在一起，於是兩個人相約要去跳河自盡，認為既然不能在一起那他們至少現在是永浴愛河，當時的新聞記者在報導這件事時就將這條河誤以為叫愛河，於是久而久之愛河的名聲便不脛而走，
他們將一段４０年前發生在愛河的淒美愛情故事，以電子花車般俗艷以及閩南語電影極度誇張的手法，配合著歌仔戲曲以及爵士舞這樣有歌有戲又有唱的表演獻給觀眾，談到在劇團中是如何訓練演員們的肢體動作，韓江表示，訓練演員是沒有固定的模式在，每個演員以及每一部戲的呈現都有他的差異性，對於演員的訓練應該要逆向操作，先讓演員學會怎麼在舞台上動，再讓他們學習怎麼演戲。螢火蟲劇團在民國８９年１１月時和一家高雄知名的法國餐廳合作，以一個月四次表演為一個循環固定演出，直到民國９１年５月，對所有有參與演出的人來說，這一年的機會真的是很
難能可貴的吸取表演經驗的時間，今年六月所演出的慾液－李太白之前世今生，是韓江最大的遺憾，主要是因為他認為這部戲的劇本雖然漂亮，但是演出的演員素質實在是太差了，除了是因為演員的扮相不夠以外，最主要是呈現的手法都太現代化了，完全抓不到古人吟詩對談的感覺，所以，今年這部戲的演出算是失敗的，但韓江也有說，只要他找到適合的演員之時，他一定會重新推出這齣戲。
螢火蟲劇團作品沿革
民國８４年１０月在高雄成立，過了一年旋即推出的創團作品”下雪了”，故事所描述的是軍中同志的愛情故事，民國８６年３月”春花秋月”以一個歌仔戲班的故事，參加了高雄市所舉辦的戲劇競賽，獲得不少獎項，可是在這時候，劇場界的人還是尚未注意到螢火蟲劇團，直到民國８６年７月所推出的黑色喜劇”假裝等待黎明”韓江以他過去在警界中所聽聞到的真實故事班演上台，並且因為此劇在８８年參加第三屆耕莘藝術季的演出，終於使大家看見螢火蟲劇團的崛起，民國８９年１１月開始在高雄的餐廳裡演出，為期一年，不僅藉此磨練演員更是在高雄漸漸的向民
眾們推廣劇場文化，民國９０年在高雄新興表演小劇場演出同志情慾作品”浮光”以及９１年男同志輪迴宿命作品”七月五日星期六”造成相當大的迴響，以致於讓外界認為螢火蟲劇團是否真為同志劇團，而民國９１年所推出的兒童劇”七爺八爺進城來”得到國家文化藝術基金會的贊助，在台灣各地巡迴演出，此劇卻成為口碑最差但是票房最好的作品，民國９３年在河邊曼波所演出的”愛河青春恰恰”與爵劇影色舞團跨界合作製作，以愉快輕鬆甚至誇張喜趣的風格展現來敘述高雄在地的民間故事，六月推出情慾作品”
慾液－李太白之前世今生”以不同的角度來重新刻劃李白。
結論
螢火蟲劇團成立的短期目標是希望能培養高雄高雄地區劇場工作者為主，長期的目標則是想要創造出一種專屬於南台灣在地文化的作品，對於劇團未來的期望，韓江表示，他不奢求螢火蟲劇團能夠成為高雄第一大劇團，但是只希望螢火蟲的每一齣戲都能夠娛樂到觀眾，所謂的娛樂不一定是笑，他可能是讓你哭讓你憤怒甚至是讓你嫌到一無是處，觀眾不要毫無感覺的走出劇場，如果是這樣那便是失敗了。對他們來說，螢火蟲劇團沒有所謂到底風格是什麼的這個東西，要說是比較重視南台灣文化的劇團也可以，要說是比較重視社會邊緣人的劇團也行，只是，他們在做的東西
純粹是讓它反璞歸真，也許，這就是螢火蟲劇團的風格。
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