貼錯了..應該要去笑話版的
※ 引述《ivlella (萱)》之銘言：
: 聯合報校園特派記者顏誌廷／高雄報導】
: 從舞台前楚楚可憐的青衣小旦退到幕後，成為高行健《八月雪》的行政副導演；又從幕後走上講桌，成為中山大學劇場藝術系助理教授。回首過去近20年的酸甜苦辣，李湘琳笑得自在寫意，一絲不苟的認真始終如一。
: 提到10歲被送進復興劇校的原因，李湘琳笑說是因為太調皮。從小跟著父親看京劇，活潑好動的她回到家，總會學台上人物來上一段；久而久之，只要一不乖，父親就威脅將她送進劇校。以為雙親開玩笑的她還嘴硬地表示不在乎，沒想到父母真的說話算話，從此李湘琳跟舞台再也分不開。
: 回憶劇校生活，李湘琳只用「辛苦」兩個字形容：每天早上五點半起床練六個小時的基本功，下午上學科，晚上回宿舍還要打理生活起居，時間非常滿，很少有人同時在學科及術科都拿下好成績。李湘琳珍惜時間的優點，就是從這時開始培養起來。
: 在戲台上打滾了11年，舞台在李湘琳心中的地位不言可喻，但雙手曾經骨折的事實殘酷地提醒著她：舞台生涯已經走到盡頭；再加上當時國內劇團紛紛合併，收入不穩定的現實讓李湘琳決定轉換跑道，到法國巴黎第八大學攻讀西方戲劇理論與民族戲曲學。也因為這個抉擇，讓她因緣際會地딺
笛挶礄匢晱摹o到諾貝爾文學獎的高行健，並從中協助台灣戲專附設京劇團及國光劇團演出高行健的《八月雪》；由於與高行健交情深厚，又擁有豐富的舞台經驗，27歲的她擔下行政副導演任務，雖然後來高行健得到諾貝爾文學獎，行程多而緊湊，但《八月雪》依然於2002年12月順利在國家: 戲劇院演出，李湘琳與有榮焉。
: 多數留學生出國念西方的劇場藝術，李湘琳卻繼續攻讀民族戲曲學，不禁引起很多人疑問：要念傳統的東西，何必出國？「我們的傳統戲曲，還是有它獨特的價值，只是很少人試著把它找出來。」李湘琳堅定地說。她表示法國的歌劇院每天演出屬於他們的傳統戲劇，天天爆滿；反觀台灣的똺
ザ怹蒂情A豐富度與精緻度與外國戲劇相較不遑多讓，卻乏人問津：「如果我們的東西沒價值，只憑高行健的名號，《八月雪》怎麼會贏得那麼多外國人的讚嘆？」實際參與《八月雪》製作演出，她深刻體會到傳統戲曲在國際佔一席之地的無限可能，也希望為傳統戲曲表演注入新的生命力，: 呈現更多的面貌。
: 對於學生，李湘琳有許多期望，她不否認自己對學生要求嚴格，但只是希望學生表現得更好。看到學生不斷地進步，李湘琳欣慰地說：「有時候想想，自己肚子沒疼，卻有這麼多孩子可以疼愛關心，是件很開心的事。」把學生當成自己孩子的李湘琳，教學之路雖然走得顛沛辛苦，依然心甘넺 ＿@，甘之如飴。
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