推 NooNoo:我很努力地看...可是我實在很難融入= = 05/15 18:00
推 dejen:妳又不住台北...... @@ 05/16 10:05
推 xiaokai:要住在台北的老人才會瞭解啦！很慶幸自己無法跟DJ一樣融入 05/16 12:09
推 nengneng:這是五零年代的台北 而我是七零年代才在台北街頭流浪 05/16 13:18
台北城市記憶-從富都飯店說起
By Afternoon Boy
家在台北榮獲：
59年金馬獎最佳影片、最佳女主角、最佳剪輯獎 第16屆亞展最佳女主角、最佳編劇獎
劇情簡介：
從國外歸來的一群留學生，他們都是回國來渡假的，準備兩個月後再去美國。然而他們回
到家裡，感觸最深的是家庭的溫暖，祖國泥土的芬芳。相較在國外所受的冷落，在餐廳打
零工......其中成名的水利專家吳大任博士和妻子之間的關係最為曲折，最後他們都願意
留下來為台灣而努力，因為他們有共同的原因......家在台北。
導演：白景瑞
演員：歸亞蕾、柯俊雄、張小燕 、李湘、江明
出品年份：1969年
出品:中央電影公司
中泰賓館(照片引用自大同鋁門窗網站)
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人人都說台北是一個沒有記憶的城市，因為這是一個移民構成的社會。所有快速的、利益
的、新鮮的事物容易在瞬間勃興；而被片面認定為老舊的、過時的一切，則常在開發利益
以及政治力的運作下，在我們不經意間驀地灰飛煙滅。
原名中央飯店的台北富都飯店賣給遠雄集團的消息，幾星期前成為報紙工商版的斗大標題
。這棟興建於60年代末期，座落於中山北路上的國際樣式建築，曾是美軍協防台灣時期、
建證70年代台灣經濟起飛的重要地標，更是老台北最繁華和時髦的象徵。其建築特色在於
立面水平垂直分割的線條比例，以及自二樓以上退縮、戶戶陽台，使每個房間都能俯看青
蔥綠意的優雅氣度。這種建築型式曾是5、60年代國際間普遍流行的作法。而富都飯店更
重要的意義，在於它的樓頂曾經擁有全台北獨一無二的旋轉餐廳。在整個都市的繁華還沒
蔓延以前，視野可遍及松山機場及當初仍阡陌縱橫的台北東區。而這個當年最前衛高級的
社交場所，不僅是現代化的表徵，更是許多影視作品的發生場景。
當Skyline122還叫作阿波羅旋轉廳時，曾是最美麗主持人「白嘉莉」的駐唱場所，也是
1969年中影所拍攝的健康寫實電影「家在台北」中的重要場景。影片中，自美學成歸國，
意圖遺棄糟糠的柯俊雄與其妻相約於此談判。拿著圓形西餐菜單穿著土氣的歸亞蕾，手足
無措的不知如何點菜，亦暗喻其面對變局的無助與渺小。隨著餐廳緩慢的旋轉，你可以看
到還沒改建前的雙連教會以及更遠在陽光下氤氳的基隆河。導演白景瑞透過這個現代化場
景的選擇，不僅意涵出當年台灣人心對歐美世界的嚮往，其並透過劇情的鋪陳，闡述在這
樣一個西化的過程中，人性上所因而產生的衝突與矛盾。
和第一、華國等許多飯店一樣，富都飯店也是當年政府號召華僑回國投資口號下的產物，
見證台灣在冷戰時期的歲月變遷，極具時代意義。當樂馬飯店、美琪飯店早就變成海霸王
和上海商銀，而統一、美麗華飯店和中泰賓館，則在地產開發的鉅額利益中煙消雲散，富
都，成了城市變遷中少數殘存的同期建物。但很快的，這棟重要的城市座標節點，在六月
以後將會一如它的同伴消失於所謂進步的滾滾紅塵中。而這批象徵當年台灣第一批國際化
的飯店建築，亦將所剩無幾。
當上海新天地和外灘三號開啟了城市風貌保存的新思維時，坐井觀天的我們有沒有更多開
創性的自省？城市中那些建物該被保存、那些能被商業紋理結合，應該有更多的評估以及
可能性。非1即0的雙輸局面不該是技術官僚系統與資本運作下的唯一選項，而城市富饒的
風情與面貌也非幾棟台北101和豪宅建築即可被型塑。
想想看，若建於大正年間興建的塔城街台鐵的宿舍群能成為日式庶民風情展示區，擁有不
計其數的日式料理餐廳與賣店；而如同新加坡牛車水，修葺如新的迪化老街，能在南北貨
集散中心的美名中再次放光的可能性。
主導城市發展走向的人，以及身為市民的你我，還有甚麼比留下城市記憶需要有更多的道
德勇氣？
歷史會見證這一切。
http://www.wretch.cc/blog/tonycwwang&article_id=7689074#7689074
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這暴露了一個世界道德上深刻的墮落
這個世界賴以立足的基本點，是回歸不存在
因為在這個世界裡，一切都預先被原諒了，一切皆可笑地被允許了
----米蘭 昆德拉
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