其實和一般人比較，我看宮崎駿的電影算是少的。而且只有幾年前的魔法公主
，和這次看的神隱少女，是在「有意識」的情況下看的。這裡所說的有「意識」，
是相對於小時候，像是呼吸一樣看電視的模式，讓電影流過眼睛，流過視神經，之
後就消失在記憶和思維之中。觀察之後，不自覺地會整理出自己的想法和感觸，才
是近年的事，真是有點可惜。這一次看，其主旨造成情緒上的感觸比較少，倒是其
手法讓我有一些見識和學習。
和宮崎駿的早期的電影比較，他近年來的作品中有幾個趨勢: 故事性愈來愈淡
，鄉愁情緒卻愈來愈濃，倫理式的訴求愈來愈深。以神隱少女來說，我們可能會注
意到，大部分的電影情節，和其故事的引爆點----父母變成豬----沒有直接關係。
千尋在劇中的行動，並不是以搶救父母為主軸----如同美國式的英雄電影所通常呈
現的樣貌。並且，除了頭尾的相連之外，父母當豬的那段大部分的時間，劇情也未
圍饒一個中心事件展開。無論是求工作、治河神、救白龍，對於一個電影來說，其
間情節的必然性實在太弱。我相信會有觀眾對其整體架構，有某程度的失望。
如批評家所說:「其缺乏的層面，若是其不重視的層面，則我們完全無由在這
此點上批評他。」我們可以想到，以宮崎駿的身分----日本的動畫電影教父，我們
可以這麼形容----確實他不必再用電影來爭地位，取富貴，為了觀眾的口味而限制
電影方式、情節和手法。所以，即使他仍然用極美妙的視覺和影音效果，但或許放
棄了一個飽滿和充滿張力的架構，而採取較鬆散的，基本上似乎是幾個寓言結合在
一起所構成的大故事。因此，我們可以了解，為什麼我們完全看不出來作者有意交
代，千尋怎麼在最後看出他的父母不在她眼前的那群豬裡；憑著什麼樣的規矩，湯
婆婆一定要放走千尋的父母；甚至我們可能有點失望: 她真正救到父母的過程，未
免也太簡略了，通常電影中主人翁的最後一個難關會是最嚴苛的。只有一個原因:
這個故事的本身，一點也不重要，它只是一個外框的功能，要傳達他要訴說的想
法。
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When you're down and out / When you're on the street
When evening falls so hard / I will comfort you
I'll take your part / When darkness comes / And pain is all around
If you need a friend, I'm sailing right behind.
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