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標題: [轉錄]永遠的風華, 永遠的奧斯汀、波娃、吳爾芙？
時間: Tue Mar 4 12:55:31 2003
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標題: 永遠的風華, 永遠的奧斯汀、波娃、吳爾芙？
時間: Sun Mar 2 18:10:17 2003
書市風向球
永遠的風華, 永遠的奧斯汀、波娃、吳爾芙？
◎專題報導／丁文玲（本報記者） (2003.03.02)
以吳爾芙為題的電影《時時刻刻》，正在熱映，近年來，不僅電影工業偏好以女作
家為拍片題材，珍．奧斯汀、維吉尼亞．吳爾芙和西蒙．波娃這三位女作家，更是台灣
出版市場的寵兒，不斷有相關新書出現，這究竟意味著什麼呢？
最近榮獲多項大獎的電影「時時刻刻」中，女作家維吉尼亞．吳爾芙和崇拜她的女
性讀者、讀者兒子從事編輯工作的女友，三個不同世代、身份的女人，因為兩本書的牽
引，使得她們的命運冥冥之中奇妙相連，「作家與讀者」的題材，也令影迷深受吸引。
這兩週在美國，就可見電影《時時刻刻》原著打進《紐約時報書評》文學類銷售排行榜
前幾名，眼看就要坐上冠軍寶座。
自珍．奧斯汀以降，在文學圈以傲人才情與男性作家爭輝的女性，為數不少，不
過，始終被人津津樂道的，當屬珍．奧斯汀、維吉尼亞．吳爾芙、西蒙．波娃。近年
來，歐美電影工業紛紛以英語系女作家的作品為拍片題材，例如珍．奧斯汀的兩部作
品《勸服》、《理性與感性》（李安導演），以及改編自英國現代主義巨擘吳爾芙作品
的「美麗佳人歐蘭朵」，加上以吳爾芙自己的故事與小說為本的「時時刻刻」…等，顯
示主流商業體系認為女作家的生命經歷與她們的文學有其魅力，未被世界遺忘。
在台灣書市，這三位魅力女作家，也同樣有如太陽系一般，被與她們相關的出版品圍繞
著，而且每隔一段時間必定會有相關新書出現。例如短短數年之間，與吳爾芙相關的書
就有《美麗佳人歐蘭朵》（幼獅、書林）、《戴洛維夫人》、《航向燈塔》、《女人的
時間》（以上皆為志文出版）、《自己的房間》（探索、天培）、《三枚金幣》（天
培）、《一隻叫活力的狗》（圓神）、《是星期一還是星期二》（一方）、《時時刻刻
》（希代高寶），以及傳記《找不到出口的靈魂—吳爾芙的美麗與哀愁》（左岸）等十
幾本。闡述法國女性主義先驅西蒙．波娃的則有《西蒙波娃》（
生智）、《與生命共舞：西蒙波娃的情愛世界》（笙易－旭昇代理）、《西蒙波娃－獨
立自由與智慧》（曉園）、《西蒙波娃：新女性主義的倡導者》（婦女與生活）、《第
二性》、《拒絕做第二性的女人》（女書）、《西蒙波娃的美國紀行》（先覺）、《波
娃的告別－與沙特的對話》、《波娃的告別－再見，沙特！》（皆為左岸出版）…等書
。珍．奧斯汀除名著《理性與感性》、《傲慢與偏見》不斷被重印外，尚有傳記《未婚
的婚姻小說家－珍奧斯汀的異想世界》（左岸）、《珍．奧斯汀的他》（新新聞），以
及《珍．奧斯汀的智慧》（圓神）…等。
經過時間的淘洗，這些與男性作家不遑多讓的女作家，何以能被人以現代的觀點一
而再的傳述呢？
作為一個時代具代表性的女性，尤其是具前衛意義的女性，由來是論者對她們的評價，
但從出版市場可見的出版品觀之，同樣從事寫作的台大外文系教授張小虹則提出她的解
釋，她認為這可能反映了幾個有趣的現象：一是社會大眾對知名女性創作者的想像；二
是外界對女作家的窺視。張小虹說，從事創作的女人和男人不同，她們往往不被當成文
化、文學的主體，沒有獨立性，如果單靠女作家的作品，在外界看來顯得過於薄弱，而
需依賴和他人的關係，譬如附加了傳奇色彩的愛情故事，方能建立起文學或其他方面的
價值，這也可以解釋為何女作家的相關書籍中，尤其是個人傳
記，名稱總是會出現較為陰性特質的字眼。例如珍．奧斯汀其實並未經歷太過複雜的男
女關係，她的傳記卻被命名為《珍．奧斯汀的他》（英文書名直譯：珍．奧斯汀和她生
命、她小說中的男人）；許多與西蒙．波娃相關的書也總是脫離不了沙特；和吳爾芙有
關的則常是「美麗與哀愁」之類的形容詞。
張小虹表示，這些書籍呈現了對女性創作者過度的陰性想像，使得讀者容易產生女
作家情感浮濫、缺乏客觀視野、無法和作品保持美學距離…等偏見——即使這些傳統的
批評現在早已被修正，並被認為是女作家從事寫作時的優點。
雖然如此，張小虹覺得，總體而言，女性作家的能見度提高，仍然稱得上是一件可
喜的事。中研院社會所助研究員范雲也表示，出版商選書的方向代表市場與大眾的品
味，也象徵著更多的女性典範已然建立。
政大廣告系教授孫秀蕙則從大眾文化的角度來看，認為像吳爾芙等女性作家般的獨
立女性，已成為一個可被消費的符碼，表示我們的四周到處都是質疑挑戰婚姻、追求自
我價值，且擁有較強的經濟與消費能力的女性。
三八婦女節將至，到書店買幾本耳熟能詳的女作家作品，在不同的書寫類型中，拼
貼經典才女們的多重面貌，擬想她們超越俗世的人生與文學作品間交錯激迸的留痕，或
許會得到比看電影時更深刻的感動、更多的驚喜呢。
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