陳明章的《現場作品Ⅰ》即使再過一百年，仍然會讓我們的曾孫輩
掉淚。這張錄音粗糙、樂器編制只有一把吉他的專輯，把他「說故
事」的功力表露無遺。吉他的即興撥彈揉合了月琴和南北管的音樂
元素、甚至加進了印度西塔琴的音階，創造出台灣流行音樂史上獨
一無二的聲音。他用歌裡的小人物︰酒徒、妓女、流氓、賣藝人…
，共同架構起台灣中下階層人民的史詩，也讓我們聽到了台灣民間
歌謠不絕如縷的傳承。光憑這張專輯，陳明章就足以名列史冊。將
近兩年後發行的《現場作品Ⅱ》，歌詞加進了更多的抗議主題，有
環保問題、也有政治控訴，而這裡的現場版〈紅目達仔〉，儘管樂
器編制只有一柄吉他，催人淚下的力量卻絲毫不輸《下午的一齣戲
》裡那個更精緻的版本。《現場作品Ⅱ》的錄音效果明顯優於前作
，陳明瑜典雅的台語詩句依然大有可觀，整張專輯的一大特色是陳
明章動輒即興發展出來的長段吉他獨奏，在層層回音效果烘托下，
幾乎進入恍惚之境，令人屏息。
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