篇名：The Consumer Revolution of Eighteenth-century England
頁數：11~12
內容：
早在1711年，我們發現Addison對女士這一性別限再被縮小矮化成美麗的一個種族且似
乎快變成另一種類的諷刺寫法。『我（Addison）記得幾位女士曾經七呎高但現在卻希望
五吋多』，他自我安慰這些大部份言論，認為她們現在就跟樹一樣要被砍倒和修剪，而這
將會發出新芽與比以前繁盛以著大的多的頭而言。他們確實是這樣，在1770年代，男人女
人的假髮以著需要特製的四輪馬車屋頂才能通過來顯得他們的可笑。女人以龐大浮腫的箍
發現難以通過窄門，同時宣稱他們出席婚禮身著蓬鬆大裙子使裙子比他們自己還早到達。
帽子同時也很快成長與冒出頭，例如像Stubbs和Blake在其記載中描寫連勞工也帶著優雅
的寬邊圖畫帽。
家俱形式，像銀器、陶器與其他的（指藉其市場的天性與其需求結構的天性）則較少
受到影響，不會每年甚至每月改變品味，他們達到了一種令人羨慕的平靜，直到兩百年後
我們依舊珍惜之。不管歌德式、中國式、新古典式的矛盾主張，一些設計者在這世紀最後
的十年設法強加一明顯的形式統一在各個階級上──例如富者用亞當（Adam）而其餘的就
用亞當式的（Adamesque）。即便歌德式與中國風被採用於古典比例中（除了像Beckford
的Fonthill或在Kew的塔這種異常事物外）。但是在那些用非凡材質與創意生產來給社會
高階者用的受限的物品就無此現象。而藉這種不合大量獲利的觀點來看，製作者不擔心消
費問題因為被他們稱作瘋狂消費的流行能明白顯露出來即便在景氣價格低落時這種普遍壞
影響一樣浪費。他們視這種影響要被珍惜。他們認為流行的強制力應該要被迎合，他們確
信這種使人著迷的事情應該被持續鼓勵與高興的。
所以雖然主要形式是新古典，設計者生產永無止盡的流行變化產品。豐富的創意性發
掘了一受鼓勵的市場回應，所以只要發明者能使其新產品流行，使其受到影響，同時能散
佈在商業代理的「秘密軍隊secret army」中，那他就能賣的好。給了那些「介紹」和「
散布」，空前大的規模相對於空前大的市場都變的可能與可行了。對於流行的希臘形式的
暫時不貞被允許於市場來恢復埃及風格的獅身人面像或鱷魚，同時中國風與哥德式的流行
也是如此；但是主要的新古典風格則用以滿足英國市場。在衣服方面，千變萬化的流行幾
乎消滅了任何主流在快速流行改變的這場彩色暴風雪之中。但是新古典風支配了陶器、銅
器、銀器、家具、餐具、玻璃用品和製於英國喬治時代的消費雜項品－例如鐘和門式傢俱
、窗架和天窗、有浮雕的貝殼和袖扣、壁紙與墨水池，以及那些無數的在喬治時期後期製
造的產品。
老實說,這次的文章我完全看不懂自己在翻啥東東><""希望大家多多海涵嚕^^""
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