好吧，那再接再厲也來一段：我最愛的祖師奶奶。
中國人過年，茶葉蛋，青菜，火盆裡的炭塞，都用來代表元寶；在北方，餃子也算元
寶；在寧波，蛤蜊也是元寶。眼裡看到的，什麼都像元寶，真是個財迷心竅的民族。
最近也有些性學專家，一來就很震動地質問讀者：「寶塔的式樣是像什麼？玉蜀黍的
式樣是像什麼？酒席上荷葉夾子的式樣又像什麼？」用弗洛德詳夢的態度來觀看人生，到
處都是陰陽，就像法文的文法，手杖茶杯都有男女之別，這毛病，中國人從前好像倒是沒
有的。
節選自張愛玲，〈天地人〉1945/4/15‧上海‧《光化日報》二號二版
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頭一段也出現在<半生緣>裡，
從時間上推斷，應該是張奶奶先寫在這，後寫入<十八春>吧，最後寫<半生緣>。
但抗戰之後在大陸時的她幾乎沒什麼作品發表了，
除了<多少恨>與<十八春>，
就剩陳子善挖到的<小艾>、李楠挖到的<鬱金香>，以及<天地人>。
國家機器對婦女愛不對人的報復真是恐怖。
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然而......文藝可以有少數人的文藝，電影這樣東西可是不能給二三知己互相傳觀的
。就連在試片室裏看，空氣都和在戲院裏看不同，因為沒有廣大的觀眾。有一次我在街上
看見三個十四五歲的孩子，馬路英雄型的；他們勾肩搭背走著，說：「去看電影去。」我
想著：「啊，是觀眾嗎？」頓時生出幾分敬意，同時好像他們陡然離我遠了一大截子，我
望著他們的後影，很覺得惆悵。
張愛玲，〈《太太萬歲》題記〉
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