當科學遇上藝術（撰文‧李宛澍）
科學人雜誌，2006年九月
以「錯過愛知，就不能再錯過多樣性台灣」為訴求，以博覽會之姿現身於中正藝廊的2006
年科學季活動，最大的突破在於運用多媒體藝術將艱澀的科學知識變得可親，也展現了仿
效世界博覽會的企圖。
起源於19世紀、每五年舉辦一次的世界博覽會，為當時交通和資訊不便的人們提供了
觀看全世界的機會；但現在網路無遠弗屆，一上網就能接觸到全世界，博覽會還能展示什
麼呢？
「展示一個國家的科技整合能力，」主張以博覽會的眼光去思考2006科學季的策展人
林書民說，「即使上次奧運會在雅典，一個歷史上很古老的城市，他們一樣拿出科技，加
上深厚的文化底蘊。」
旅居紐約10餘年，自10年前開始投入媒體藝術（media art），林書民幸運的搭上科
技藝術的早班車，他在紐約念書的時候，加入當時擁有約500名會員的藝術與科學協會（
A&S, Art and Science Association），「這個協會裡面有兩種人，一種會寫程式，一種
搞藝術。」
跟著這股科技藝術風潮一起成長，林書民陸續進入紐約的全像攝影研究室工作，學習
始問世的高科技圖像技術；開始利用多媒體素材進行藝術創作；參與世界各地科技藝術活
動。回台灣後，林書民曾於1999年策畫宏碁數位藝術中心的「數位藝術紀」，但這段時間
的接觸，「台灣有很多科技人才在做innovation（創新），可是他們都不覺得自己是藝術
家。」
即將接手策劃2007年奧地利電子藝術節的林書民表示，台灣的科技產業具有極大的能
量，非常適合將科技與藝術結合，無論是發展創作，或是應用在產品面。「這是一個亞洲
世紀，2005年有日本愛知博覽會，未來還有2008年北京奧運，以及2010上海世界博覽會，
這是新興的亞洲創造力。」
林書民以奧地利電子藝術節的基地林茲小鎮為例，林玆是距離維也納兩小時車程的城
市，一個鋼鐵業重鎮，二次世界大戰期間是希特勒的軍火庫。1970年代末期，政府思考城
市轉型，在當時連「數位」（digit）都還沒有的時候，林茲就被定位成結合電子與服務
，朝向未來的娛樂科技發展。每年秋天，各類科技藝術和相關論壇都在這個小鎮舉行，打
響了「奧地利電子藝術節」的名聲。
九年前開始接觸奧地利電子藝術節，透過林茲的洗禮，長時間接觸媒體藝術的圈子，
林書民也有新的視野，他打了一個比方，寫程式或做藝術的人就像一個個小水塘，他期望
這些小水塘透過小小的網狀渠道，變成一個大生態圈，小水塘的產出可以轉化成更貼近觀
眾的形式。而他現在所做的就是扮演串聯和提供意見的策展人角色，努力讓科技和藝術轉
化成貼近觀眾的形式。
這一次擔任2006科學季的策展人，有各領域專家的資料做後盾，林書民的挑戰在於，
將科學家的研究內容轉化成貼近觀眾的表達方式，串聯成展，並協助製作展品的各家廠商
解決問題。他將展示內容分成ABCD四級，A是互動性最強，D是文字性最強，先定調分類，
然後與專家學者討論呈現的方式，細節和執行部份則交由廠商發揮。
由於學者、執行廠商以及不同專長的廠商間，常會發生表達方式不同，工作介面不同
的情況，林書民的背景使他得以有效協調各介面溝通，同時，掌握展場主調，安排展品與
展品間的對話關係。
對於參與展覽的每個人來說，所有的經驗幾乎是全新的，每一件展品也都是不曾出現
過的。過程十分辛苦，不過就像國科會科學教育處處長林福來所言，這是一次突破傳統的
大膽展示，值得肯定過程中的所有參與者。
長年身在紐約，林書民可以輕易從生活周遭感受到多元族裔的融合，也習慣用不同觀
點看同一件事情，這次策劃台灣多樣性展，從中體會到台灣多樣性的內涵，讓他頗為感觸
，「多樣性台灣不是要提出定論，而是提出多樣的陳述，讓你自己慢慢體會。」就像他第
一次看到鑽石台灣的文本，才發現台灣有那麼多他所不知道的美好。期望透過多媒體的策
展表現手法，讓觀眾有機會從另一個角度，重新再現台灣。以「錯過愛知，就不能再錯過
多樣性台灣」為訴求，以博覽會之姿現身於中正藝廊的2006年科學季活動，最大的突破在
於運用多媒體藝術將艱澀的科學知識變得可親，也展現了仿效世界博覽會的企圖。
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