紀慧玲
正在高雄三鳳宮舉行的「百年傳唱歌仔情──歌仔戲群英大匯演」每晚吸引滿滿人潮，
現場估計超過二千人，廟埕上、階梯上、後台、路邊攤販，遠遠望去，燈光照見的角落
都是人頭。每晚五小時──從等候、佔位子，「扮仙戲」到正戲開場，漫長的時間只能
站或坐在塑膠板凳上，但人群流動極少，有點膠著的畫面──我是說，如果你試著想從
人群中脫身的話，那幾乎是插翅難飛的窘境，而且你還得提防是否還能再擠得進來。
百年歌仔戲匯演是政府辦的大活動，水準、品質、宣傳自不在話下，盛況有點超乎預期，
觀眾反應令人感動。類似的畫面也曾出現在台北市歸綏戲曲公園戲曲盛大公演時。那僅能
容一、兩百人的觀眾席，總是挨挨擠擠，人潮漫流到街面來，一圈接一圈，觀眾流連專注
也不輸高雄這場面。
總是同樣的場景就會令人想起，這群人，跟國家劇院、文化中心的觀眾有何不同？這群觀
眾的看戲權利何在？誰曾為他們規畫合於他們生活節奏內容的休閒活動？戲劇，難道一定
得進入正經八百劇場內，才算藝術？
三鳳宮附近計程車司機說，真鬧熱喔，他一天就載了三趟看戲的客人，大家都跟他說好看
、真好看。
老百姓的話最真實，愈是無關緊要的人脫口而出的話，最接近事件核心。好看是第一要素
，只要活動規畫合宜、演出保證品質、環境因素一切順利，野台劇場是最無拘無束的自在
環境。野台戲沒落是許多因素造成的遺憾，而一旦復甦，卻有驚人魅力。一再再的野台歌
仔戲、布袋戲匯演盛況讓我們有理由相信野台劇場有再復興的潛力，也讓我們堅信，政府
有必要為更多不曾或不願進劇場的人，提供更多另外的選擇。
【2001/07/19 民生報】
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夜～～
驟然而降