經過一個"充實"的暑假,今天總算是真正的"放假"了~!!!
在這個不算暑假的暑假裡,其實根本沒看幾齣戲
感覺有點空虛......
不過,前幾天看了一場演出,讓我印象非常非常深刻
而且讓我想起之前在版上關於《戲迷家庭》現代戲的討論
那就是今年兩廳院夏日爵士派對(05 Summer Jazz) 9/7場
"Klazz Brothers & Cuba Percussion"
首先,Klazz Brother都是古典音樂科班出身
尤其Kilian Forster還待過萊比錫布商大廈管絃樂團
(去年還是今年初有來過台灣,超貴超超超貴...............!!!!!)
可是他們竟然玩起了爵士樂,還與古巴的樂團合作玩起古典音樂的改編
我印象最深刻的是安可曲
Kilian站起來,帶著些許德國腔說道:
" Now I have to stand up, because the next song is our national song,
of Germany.
So, if you like this music, you can stand up with us;
and if you don't like it,........
You must also stand up!!!!!!!"
全場大笑
接著,他們就玩起了德國國歌的爵士樂改編,
還讓我們全場觀眾站起來一起隨著爵士版德國國歌跳舞!
當場我十分震驚
改編古典音樂也就算了(莫札特,貝多芬......)
竟然連國歌也能改編!!而且是改成爵士樂
再看看台上的人
我完全無法相信那三個又唱又跳的金髮是德國人!
更無法想像他們平常的工作是德勒斯登愛樂交響樂團的成員!!!
於是這迫使我開始思考一個問題
為什麼洋人把古典音樂甚至是"國歌"改編成爵士樂
(當年在美國我被他們對國歌的尊敬程度嚇呆了!改編國歌可是個不得了的事啊!),
竟然可以獲得全場觀眾熱烈的如雷掌聲,並且還安可個不停(於是又加演了三四首)?
而我們只要把傳統戲曲加入一些現代的東西,
就會被觀眾批評得體無完膚?(其實主要是有接觸過真正傳統戲曲的戲迷)
是中國人太過守舊,死抱著"今不如昔"的觀念?!
還是洋人太過開放,天不怕地不怕,什麼都不放在眼裡?!
看《吳小如戲曲隨筆集》,許多新編戲和現代戲都成為他筆下可笑的跳樑小丑
其實不只他,以前的我也差不多,只有所謂傳統老戲才能進得了我的眼珠子裡
然而,漸漸地我開始覺得,所謂傳統並不是神聖不可侵犯的聖碑
正如李卓吾所說的:
"詩何必古、選?文何必先秦?降而為六朝,變而為近體,又變而為傳奇,變而為院本,為雜
劇,為西廂曲,為水滸傳......皆古今之至文,不可得而時勢先後論也!"
西漢初年陸賈也說過:
"善言古者合之於今,能述遠者考之於近."
傳統戲曲之所以成為屹立於舞台上的傳統戲曲,
正在於他們也是經過多方面的吸收與演進
難道到了現代,他們就成了被供奉在祭台上的死木像了嗎?
我又想起另一個例子,《Swinging Bach》,Bach逝世250周年音樂會(有出dvd)
裡頭不但有原汁原味的Bach原曲,還有Bobby Mcferrin的神奇人聲改編版!
(我就是看了這部dvd而迷上Bobby Mcferrin帶有Jazz風格的人聲音樂~!!)
音樂的骨幹都還在,可是形式風格完全是現代的
但是你聽了還是會有原本那種古典樂的感覺
是因為中國傳統戲曲本身的"特殊國情"(跟政治一樣XDD),
致使它無法如同西洋音樂一樣獲得這種成效?
還是我們的方法有錯誤?
或者,純粹是中國人與洋人觀眾心態不同的問題?
話說回來,那天在國家音樂廳欣賞演出的98%都是咱們台灣人
但現場聽不到任何一點噓聲,而是充滿著無限的讚嘆:
"原來古典音樂可以這樣子玩~!!!"
古典音樂可以"玩",為什麼傳統戲曲就不行?
其實我還是有點難接受傳統戲曲的現代改編
例如之前的《王有道休妻》,還有李姐的《仲夏夜之夢》
我還是不太能接受......
但是我卻又很喜歡聽古典音樂的改編(例如Bobby Mcferrin),當然我更喜歡原汁古典!!
這樣說來,對上面矛盾情況的質疑其實是在質疑我自己
沒錯,我可以接受西洋音樂的傳統與現代,
可是卻無法直視《戲迷家庭》!
是因為我對西方古典音樂的根底不夠深嗎?
好歹我也學了十多年的小提琴,而京劇也才不過幾年;
是因為傳統戲曲牽涉到太多曲律、用韻、表演程式等問題嗎?
西方樂理的章法未必不如中國傳統戲曲繁複!
究竟是為什麼?難道純粹是民族性的問題?!
或許這個問題並沒有真正完美的答案吧!
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這個問題已經困擾我快一個禮拜了...........
想不到難得終於放假了腦子裡卻還不得清靜~:P
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鍾山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍蟠今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
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