Re: 影展時間

[chinhao (霧裡的愛樂人)]

很有趣的講義，學了很多新東西。以下有幾個建議


※ 引述《prc ( talk to her)》之銘言：
: 以下則是由我撰寫的簡介
: 至於和影片直接相關的部分則以口頭講述為主
: 歡迎各位一起來看看這部用古典音樂配樂配得極好的電影：）
:                   愛樂社影展講義
:                                             迪西～
: 電影配樂的幾種情況
:     電影配樂簡單來講有兩種：一種是專門請寫配樂的作
: 曲家為該部影片量身定做打造適合的配樂，另外一種則是
: 使用早已寫好的音樂作為配樂。其中前者有兩種特殊的情
: 況，即非專門為電影撰寫配樂的作曲家跨界創作電影配樂
: ，這在早期的電影尤其常見，因為其為現場演奏而非事先
: 錄音，且常用管弦樂團伴奏，因此可以想見請古典音樂的
: 作曲家跨界為電影撰寫配樂是很合理的處理方式之一。
:     其中最有名的就屬Dmitri Shostakovich（1906-1975）
: 及Philip Glass。而前者原因有以下幾點：第一，電影是
: 當時俄國最重視的藝術之一；第二，Shostakovich也是當
: 時共產黨執政時期俄國古典音樂最具代表性的作曲家之一
: ；第三，他在年輕時曾有為電影當場鋼琴伴奏的經驗；第
: 四，他在黨的期待下卻寫出不符期待的第九號交響曲，因
: 而以受到Zhdanov批判作終，而此一事件也使得他在遭受批
: 判後轉而創作電影”Encounter at the Elbe”的配樂，因
: 為那之後他所創作的古典音樂作品大多都在Joseph Stalin
: （1878-1953）死後才獲得演出的機會。

要不要考慮介紹一下Glass?這邊整段都是Shostakovich，看不出來Glass有什麼關聯
而且一個在俄國一個在美國，年代也差了二十多年，建議多加一段講Glass

:     第二種特殊的情況為導演自行負責擔任配樂的創作，
: 例如獲得Cannes影展特別獎的名導演暨演員Clint Eastwood
: ，除了有時會請他的兒子Kyle負責配樂撰寫的工作外，其
: 實也常為他自己的電影創作配樂。又例如日本導演岩井俊
: 二有時也會為自己執導的作品配樂並演奏，且從他配樂的
: 習慣看來，他應該也是位古典音樂的愛好者。

建議舉出自己導演兼配樂的電影作為例子

: 使用古典音樂作為配樂的導演們
:     而在上述的第二種情況裡，通常多為導演對畫面與音
: 樂的結合特別敏銳，因此決定不聘請作曲家撰寫配樂。而
: 導演所使用的音樂也能直接反應出導演本人對於音樂的品
: 味及偏好。在喜用古典音樂作為配樂的導演裡，最有名者
: 即為名導Stanley Kubrick（1928-1999），又他最有名的
: 作品為”2001: A Space Odyssey”中使用R. Strauss（1864-1949）
: 的”Also Sprach Zarathustra”該段，該曲為作曲家對Friedrich
: Nietzsche（1844-1900）的同名著作之讀後感，而Kubrick
: 用來配合該片中人類演化的段落，是配樂史上最著名的段
: 落之一。
:     除了Kubrick以外，喜歡使用古典音樂的傑出導演中，
: 筆者較為熟悉者還有我國最傑出的導演之一楊德昌（1947-2007）
: ，以及本次影展所播放影片”Match Point”的導演Woody
: Allen，而後者或許對前者產生了一些影響，不論是敘事風
: 格或是配樂的沿用上。楊德昌的第二任妻子彭鎧立不但對
: 電影及古典音樂都有相當的興趣，本身也是音樂系出身，
: 並且在楊德昌的電影中有時也負責撰寫及演奏配樂的工作
: 。而楊德昌除了為自己的電影配樂外，也曾為同為我國最
: 傑出的導演侯孝賢其電影〈風櫃來的人〉以Antonio Vivaldi
: （1678-1741）的〈四季〉作為配樂。

最後一句是指楊德昌為"風櫃來的人"選了四季作為配樂嗎?

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no music, no life.

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) 
◆ From: 129.49.58.213
推 prc:因為只能寫一面A4 我這已經把一面A4塞滿啦 其他的就口頭補充~
推 prc:最後一個問題 嘿啊
推 backhaus:小多嘴一下，你習慣用洋文來表示所有西洋人名和作品名，
→ backhaus:多少會對不熟悉的讀者造成困擾。比如一些電影名詞，
→ backhaus:我都要想一下才知道是誰。並不是每個人都像你們這種
→ backhaus:文藝青年，什麼東西的原文都知道。我想大部分的中文讀者
→ backhaus:對於自己專長領域之外的東西，還是習慣用中文來指認。
→ backhaus:我自己寫樂評，除非是太冷門的人物，一律都用中文表示，
→ backhaus:比較方便讀者指認，視覺上也比較統一。另一個折衷辦法是
→ backhaus:文中第一次出現某名詞時，以中英文對照處理，比較周到。
推 backhaus:寫文章還是應該要顧慮讀者的角度，對讀者友善一些。
→ backhaus:抱歉推到回文了，以上是指prc而不是chinhao。 ^^;;
推 junhong706:如果迪西有很多內容要寫的話，我覺得可以寫到三面，第
→ junhong706:四面再拿來放我們統一的廣告就好~
推 prc:我用原文是因為譯名常有不統一 閱讀起來我是覺得還好啦
→ prc:然後內容就暫訂一面 有些內容我想當場講
推 backhaus:你沒看懂我的問題。雖然譯名不統一，但是市面上大部分的
→ backhaus:樂評和影評，都是以中文為主，或至少附對照的方式處理。
→ backhaus:作者和讀者之間也習慣這樣的指稱方式。而你的作法是
→ backhaus:刻意的全盤西化，消滅中文，連對照也不肯對照一下。
→ backhaus:如此，讀者除非本來就知道誰是誰，不然很容易看不懂或
→ backhaus:發生疑惑。比如說，大家都聽過尼采，但是要稍微看過專門
→ backhaus:書籍才會知道他的原文，然後又不一定會把它記住。
→ backhaus:又比如，很多人都知道史達林叫Stalin，但不見得知道他的
→ backhaus:名字是Joseph，你把全名寫出來，那我就不確定這到底就是
→ backhaus:那個蘇聯頭子還是他親戚還是另有其人? 這樣子，本來知道
→ backhaus:的東西就變成不知道了。我還要把所有不確定的人名都辜狗
→ backhaus:一次才能確定他們是誰。這不是找讀者的麻煩嗎?
→ backhaus:你寫文章有沒有試著從讀者的角度來設想?
推 prc:ㄟ 我就是當讀者時覺得譯名不統一很容易混淆才採用此習慣的
→ prc:而且例如Shostakovich我會不知道要用那個譯名
推 prc:比較長的譯名我也常常看得頭昏眼花 電影譯名就更是常常亂譯
推 prc:原本有些片名有附譯名 但因為稿子塞滿被我刪掉改塞字數了
推 prc:Clint Eastwood的中文譯名我也覺得譯得不好