※ 引述《stfanchen (BB)》之銘言：
: ※ 引述《powerslide (powerslide)》之銘言：
: : 別的我不想說啦
: : 但如果你真的懂王慶松的創作脈絡的話
: : 就會知道你的說法是錯得離譜
: : 他的早期成名作 老栗夜宴圖 就是思法後唐時期的《 韓熙載夜宴圖》
: : 以攝影為工具來表現對於當今知識份子的反諷
: : 整個概念就是從繪畫的角度 以攝影為工具來實現心中的影像
: : 王慶松是學油畫出身的 這一點對他來說一點都不困難
: : 而近年來他連相機都不碰了 他到了現場就只是調整好臨演的動作
: : 指導攝影師擺設好角度 就完事了 連快門都不按了
: : 那是不是攝影 對他而言一點都不重要
: : 他只是把攝影當作一種工具而已
: : 對於這種人 你或許該問的不是攝影為什麼要向藝術靠攏
: : 而是為什麼這些藝術家不拿畫筆了 而要利用相機來替他畫畫?
: : 而國內的這樣的畫家也不少 老的如台北畫派的吳天章
: : 年輕的如悍圖社的陳擎耀 這些藝術家都是學油畫出生的
: : 所以他們的相片(或者應確切的說是平面影像)都充滿了濃濃的繪畫風格
: : 陳擎耀甚至還在他的圖面上貼金箔
: : 所以你要說他是攝影師嗎?還是只是借用攝影為工具的畫家?
: Good，講得很好，你的討論為王慶松的作品下了很棒的註解，以內涵而言
: 他是以攝影為媒材的藝術家，這點我十分同意，我對aloke引用攝影史中
: pictorial photography 、straight photography提出疑問就是針對這兩
: 個名詞是攝影史中在某個時期的運動，而不是攝影風格的通稱。
殘念,我也只是針對你以下這句話來說的
: 王慶松的照片哪一個部分是採用繪畫手法來表現，你可以說他是操作攝影或是擺設式
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: 的攝影，但是寫實感那麼強的圖片(從麥當勞到最前頭的士兵皆清晰)怎會如繪畫般
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: 的某必要位置的焦點準確其餘模糊！
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壓根沒有提到pictorial photography 、straight photography
所以不要把話題扯遠喔~~
而且pictorial photography 、straight photography 那也是從攝影的
角度來定義的,而不是那些改行當[攝影師]的[畫家]的定義
說不定他們還自己覺得自己是在畫畫而不是攝影呢
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三流的畫家複製真實,二流的畫家改變真實,一流的畫家創造真實
所以我討厭無趣的人
http://www.wretch.cc/blog/powerslide
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