推 leogoat:現在算不算又是個新的開始了呢？ 10/13 17:18
→ deathpool:一直都沒開始也一直都沒結束 10/13 21:36
推 thurston:感覺上作者在中國，但是觀察相當深入。 10/13 21:42
→ deathpool:嗯諷刺的是第一篇這樣的紀錄不是由台灣人寫的 10/13 21:47
推 thurston:現在的中國文藝青年超愛寫的。 10/14 22:13
推 Hyperreality:「梁」文堂.... 10/20 01:42
綻放在最後的後搖滾之前——台灣後搖滾風雨兼程11載
By PJ, October 12, 2010 (from BITETONE)
轉載自http://0rz.tw/li19F
台灣是一片陽光下海灘邊充滿愜意情緒的土地，就像台灣的獨立音樂一樣，土生土長的後
搖也沾染了這樣的靈氣，大多數樂隊呈現的音樂雖各有特點，但基調都帶著這些印跡。台
灣後搖的另一個特點是短小精悍而意味深長。可惜的是，在後搖受到越來越多關注的今天
，台灣後搖似乎一不小心就被擺在了一個尷尬的位置上，在台灣受到了來自文藝界的賞識
，甜梅號受邀為周美玲的青春殘酷電影《刺青》配樂，阿飛西雅 (Aphasia) 受邀為鄭文
堂的青春電影《夏天的尾巴》配樂。甚至獲得了金曲獎的肯定， Selfkill 獲得了第十八
屆金曲獎最佳樂團的提名，但他們卻沒有獲得台灣以外樂迷的足夠擁戴和追捧。這確實讓
人有點沮喪。
其實，台灣後搖的起步比內地的還要早一兩年。國內第一支後搖樂隊惘聞1999年在大連組
建。而1998年，台灣的瓢蟲樂隊就發行第一張後搖專輯《讓太空人跳舞》，從此，掀開了
台灣後搖的序幕。可惜的是，《讓太空人跳舞》在當時只引起了小範圍的共鳴，而且專輯
發行後的美國巡演一結束，樂隊的主創人員婉婷便隻身去了芝加哥攻讀錄音工程學位，所
以，瓢蟲樂隊也一直處於游離狀態，並沒能在台灣更大範圍內掀起後搖風潮。而同時期的
甜梅號 (Sugar Plum Ferry) 也在發行了首張專輯《是不是少了什麼》後，就由於團員離
隊、兵役等等問題而分崩離析。還有一支後搖樂隊妮波寺 (Nipples) ，也非常優秀，
1999年成立至今（後期更名為阿飛西雅），從台灣後搖先鋒到主力軍，一路走過來都備受
關注。但由於樂隊的第一張專輯“詹姆仕的秋天”中對白色噪音和迷幻音樂的過度嘗試，
破壞了音樂的整體性，導致音樂晦澀難懂，即使在小眾樂迷裡，也顯得曲高和寡，但現在
回顧它，卻不失為一張優秀的專輯。
台灣後搖剛剛起步就受到重挫。可喜的是，婉婷沒有放棄音樂，甜梅號也沒有倒下。婉婷
學成歸來後，迫於對音樂的喜愛，迅速與甜梅號的小白組建了錫盤街樂隊 (Tin Pan
Alley) ，樂隊迅速受到了來自瓢蟲和甜梅號樂迷的歡呼雀躍，樂隊專輯《進入另一個隧
道》延續了瓢蟲時期的音樂，只是變得更加成熟和意味深長，這已經是2004年的事情了。
而台灣後搖的元老級樂隊甜梅號也終於有了一個穩定的陣容，這非常有利於樂隊的發展。
這期間，受到世界各種後搖風潮的影響，台灣地下的後搖勢力也開始蠢蠢欲動，代表著新
生勢力的 8mm Sky 和Selfkill早已低調組隊並迅速成長起來。自此，台灣後搖可謂是新
老云集，且都處於做音樂的最好狀態，台灣後搖終於迎來了第一波風潮。
2005年，阿飛西雅前身妮波寺 (Nipples) 發行第二張專輯，同時也宣佈告別了對白色噪
音和旋律融合的實驗。 2006年，台灣最具國際氣質的 8mm Sky (八厘米天空) 和
Selfkill 相繼發片，後者在次年獲得了第十八屆金曲獎最佳樂團的提名。同年，具有偶
像氣質的人聲獨立後搖橙草樂隊 (Orangegrass) 也發行了EP。 2007年，甜梅號萬眾期待
的第二張專輯《謝謝你的提醒》發行，同年受到導演周美玲的邀請，為其青春殘酷電影《
刺青》配樂，更名後的阿飛西雅受梁文堂之邀為《夏天的尾巴》配樂……台灣後搖風潮的
到來其實並不是樂隊數量上的激增，而是音樂思想的拓寬和音樂質量上提升，直接表現就
是這些後搖樂團不但在小眾範圍內獲得了共鳴，更重要的是他們獲得了主流程度上的認可
。阿飛西雅貝司手 KK 在妮波寺時期創立的獨立廠牌小白兔在這點上的推動作用至關重要
。
從1998年瓢蟲發行台灣第一張後搖唱片《讓太空人跳舞》至今，台灣後搖雖沒大起大落跌
宕起伏，但也是慘淡經營的走過了10多個年頭。從最初瓢蟲和妮波寺對各種音樂的試驗，
到 8mm Sky 和 Selfkill 對傳統後搖的借鑒吸收，再到阿飛西雅和橙草嘗試對傳統後搖
的突破，台灣後搖雖然沒有霸氣凜然，但卻是紮紮實實一步一個腳印在進步的。以下是對
筆者對台灣後搖裡比較著名的後搖樂團及其作品的整理。
---
全文請到上面的連結觀看吧
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 123.194.10.89