推 AAdeline:我喜歡最後一段的”守、破、離”！ 11/05 05:11
→ AAdeline:這才是藝術的境界！ 11/05 05:13
我聽完龔一兩場在台大的演講還有他的演奏會
變成他的fans了
在我心中只有吳景略的地位比他高
當然，這都只是我一個年輕小伙子的個人看法。
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第一次演講我並不被他吸引，覺得彈琴穩健缺乏細節
（但那是跟吳景略的錄音和吳釗的百變吟猱比起來），
但第二次聽他的演講和琴課，我因為早到，問了他一些疑惑已久的問題，
一堂課下來，我就變成他的信徒了。
我問了幾個問題，依記憶和筆記寫於此，不一定和龔先生當時回答的用字完全一樣：
Q1:請問龔先生，我實驗性的彈給一些有或無音樂基礎的朋友聽古琴
普遍地他們都明顯的會嫌走手時的磨擦音不好聽，可是許多勤人覺得那是
琴的『優點』，請問龔先生對這件事怎麼想？
A1:為什麼彈琴的某些人很喜歡而其他樂器的或一般民眾不喜歡摩擦音呢？
明顯是彈琴的人審美觀與一般人出現了偏差，摩擦音走手音（一邊示範）
如同黃種人皮膚黃一樣，是本質的，硬要把他說成是多了不得的優點
或是硬要說他是多可惡的東西，就如同硬要把黃皮膚說成世界第一的膚色
或是硬要把黃皮膚做成白皮膚一樣，是不可取的。但是，彈琴要彈到
你喜歡它（摩擦音）你就彈得出來，不喜歡它也有辦法少一點的地步。
（而不是只能這樣所以只好說他好，接下來他示範了一種微妙的走音手法
往左走時，左手向左微傾，往右走時，向右微傾，哇！這可不是隨便可
以教人的，龔先生竟為我示範ㄟ！依我彈了四年的經驗，
這可算是高級技巧了！)
感想1:大謝！一解基於心中的疑惑，之前聽到的回答多是一昧稱讚走手音，
甚至變成意識型態的斥責其他人的愚昧不懂得欣賞，只有龔先生的思想
和技法上給我的解答，真正的能屈能伸、不卑不亢。
Q2:（忘了誰為什麼提到）請問以五線譜記琴曲時，分小節線是必要的嗎？
A2:若是合奏，或是作曲家作曲配器方便，那分小節線是必要的！標小節數
也方便討論(我暗想：總比第五頁第三行第二句方便Orz)但若只是獨奏，
則硬要分小節線則是多餘。
感想2:恩，我喜歡這種夠general的回答。
Q3:請問龔先生，過弦連壓數弦時，我目前學到兩種手法，一為傾斜壓弦指
轉換壓弦的『力點』，接著將多出來的可壓弦的點壓到下一根要跨到的弦上，
二為您剛剛示範的，以沒有壓弦的幾根手指將弦壓低，這樣很自然就方便壓弦指
過弦了。請問如何比較這兩種手法？
A3:第一種你說的方法可以，但就是傾斜的太多了好像一個人搖頭晃腦的有點不正。
第二種就穩當多了！
感想3:的確，我的一號過弦法迅速卻不穩定，二號龔先生說的過弦法非常穩當
整隻手的重心不會如一號那樣傾斜變換，似乎在需要平穩、平均力度
的時候很佔優勢，但是二號有一個缺點，在過弦之前會碰觸到其他弦，
若沒有精細的考慮，會碰觸到正在響的弦影響樂句，一號過弦法就沒有這種問題。
It's trade off.
接下來他還有提到幾個主張：
主張1:擊弦時以45度角，譬如挑時，離弦約0.5cm彈出，而非離弦太遠，變成『懸指』
主張2:自然為原則，以省卡路裡為上
主張3:五線譜為最佳的譜，簡譜及減字譜的可讀性都不如五線譜
感想3:恩，經過音樂所的同學解釋後我同意了。
版主總感想：形而上者謂之道，形而下者謂之器。寫書法一定要從臨摹開始。
不能因為道比較『高級』一點的感覺，就贊成一拿毛筆的小朋友直接
筆走龍蛇寄情表現自我，這樣一來還有什麼藝術可言？
古琴曲被龔一定型化，許多人撻伐，我卻覺得必要。
九宮格也把書法定型了！但是那是守、破、離的必要路徑！
我打柔道時學長訓示：萬事都是守破離，你要先守住老師教你的型和方法
不斷練習之，直到映入腦海，久了，你就會突破既有的學到的東西，
發現還有另一種自由度，也許腰這樣擺比原本那樣有利攻擊之類的，
這就是破！最後，你會離開你的老師，你會離開你以為的限制，
你會忘記限制，你的自然反應就是最好的招式，這時候就離開了
規矩，你就是大師了。
我覺得，必行有什麼不好？之前看到台大的同學明明都有簡譜的
在學鷗鷺忘機了，還要在5653下面寫進復退，凡是沒有『守』過
的學習，不會知道要如何『破』，作出來的『自由』也是平凡無
價值的，就算龔一把琴曲定型了，你看到5653時，你必須知道
你可以依曲意用進復退、進吟二退、大撞退等等等多得不得了的
指法來代換。
當然這都必須是『臨摹』過很多琴曲後才能懂到的自由。一家之言，
僅為版主個人所想，不代表琴就應該這麼走。
有人還有想到什麼請補充，我會增補上去
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