<紅娘的異想世界之在西廂>演出介紹
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紅娘的異想世界之在西廂》："是西廂，又不是西廂"
《紅娘的異想世界之在西廂》，鬼才導演林奕華第三部從古典文學引發的劇場狂想。
180分鐘劇場體驗，是古典，也是現代；是游戲，也是課堂；是古典，也是當下；是情境，
也是生活；是想像的天空，也是現實的瑣碎。
與鬼才導演林奕華、金牌女主角劉若英一道，試"探"西廂後花園，問鶯鶯為何回眸一笑，
學張生怎樣博取小姐芳心，看紅娘如何將生米煮成熟飯……
驚嘆：鬼才導演劇場狂想
林奕華導演人稱鬼才。何謂鬼才？鬼才就是愛玩游戲，愛突發奇想，決不按常理出牌，帶
觀眾馳騁於別出心裁的創意空間。
林奕華沒有正統的戲劇訓練，沒有條條框框，卻常常在熟練的舞台技巧中道出一絲熱烈的
赤子之心；又在天真爛漫、有些許不講理的青春情懷中，讓觀眾折服於練達的人情世故。
鬼才導演林奕華的觀眾群異乎尋常廣闊，涵蓋眾多社會及年齡層面，從07年創作《包法利
夫人們》開始，觀眾就愛上了在他的舞台作品中所給予的禮物--自由。
無論是上班族、學生還是少女、剩女還是熟女、宅男還是猛男，都能在林奕華的鬼才世界
裡按圖索驥，找到可能已經遺失的、或許漸漸淡忘的、或許還沒遇見的自己。
經典：古典名著當下對話
從《水滸傳》到《西游記》，林奕華從來都善於以游戲的方式，與劇場觀眾交流思想和感
情，探討自我，建立對話，表達對現代人生活的銳利觀察與精辟觀點。
《水滸傳》以"什麼是男人"為副題，將原著中108條好漢變幻成像征式的9個男人，反映社
會當中男人們的生存樣態，打破刻板男性形像，暴露出舞台和影視劇中少見的各種現代男
性面相。《西游記》則探討"什麼是範特西"，以旅行為媒介，將原著中的四個人物原型套
進現代人的生活處境，從容不迫地讓觀眾進入現代人的心靈深處。
林奕華始終堅持只排演原創舞台劇，雖然吃力不討好，但是劇場對觀眾所要求的一些"人"
的素質--觀察能力、思辨能力、分析能力，不會成為歷史，"故事"和"人性"也不會絕跡於
劇場。古典名著的現代都會版在此時此刻的意義，不止於寫出一個新的故事那麼簡單，它
的更大使命，是讓觀眾重新意識生命是多麼需要不斷被創造。
精彩：男婚女嫁不變難題
令林奕華萌生把《西廂記》搬上舞台的念頭，一開始並不是《西廂記》原著，而是一場又
一場豪門與皇室大婚引發的社會關注--封建時代門不當、戶不對的有情人都能終成眷屬，
但在21世紀的今日，部份男婚女嫁卻要先得公眾輿論開放綠燈才能入洞房。
《西廂記》一度作為禁書，是因為書中的主要人物都在當時門當戶對的社會體制下成功打
破規範，找到個人幸福。有趣的是，放眼人人都能按意願談戀愛、求嫁娶的今天，幸福卻
又再次被放在與門第階級劃上等號的觀點來理解。《紅娘的異想世界之在西廂》正是林奕
華要讓觀眾通過對原著的重新建構，將門不當、戶不對拿出來套在現代人希望借情感婚姻
往上爬的處境。
《西廂記》與《水滸傳》、《西游記》的不同之處是，它本身並非小說而是雜劇，又頗有
流行於當下的"情景喜劇"之先驅風範，《紅娘的異想世界之在西廂》在鬼才導演手中，將
呈現與現代人更接近的情感樣態，"是西廂，而又不是西廂"。觀眾不只去看故事、品經典
，也不只帶眼睛去看，而是帶著個人記憶、想像力、生活體會、心理期望，赴林奕華的"西
廂"約會。
驚艷：黃金組合強強聯手
《紅娘的異想世界之在西廂》的創作組合異常豪華，彙集了"非常林奕華"的重磅明星：
金牌女主角劉若英：2003年在張艾嘉的引薦下，林奕華首次與奶茶合作，將根據張愛玲原
著改編的舞台劇《半生緣》搬上舞台，奶茶版顧曼楨在舞台上余音裊裊，該劇在大陸及港
台均佳評如潮，劉若英與林奕華前緣再續的契機由此種下；
御用男主角王耀慶：2006年從《水滸傳》開始王耀慶首次踏上"非常林奕華"的舞台，成為
劇團的台柱演員，經歷《西游記》、《命運建築師之遠大前程》、《男人與女人之戰爭與
和平》、《華麗上班族之生活與生存》，他千面百變，又是帥哥型男，又是性格演員，已
經從台灣的影視表演轉為在舞台上站穩腳跟，此次將攜手奶茶共譜西廂戀曲；
三度攜手編劇陳立華：陳立華的最大特色是他演而優則編，2003年曾參與《半生緣》飾演
祝鴻才的他，先後寫出了《水滸傳》、《西游記》兩出大戲，深諳"喜劇到極致就是悲劇、
悲劇到絕境也可以是喜劇"的法則，他的作品從來都是五味雜陳、絕不單調。這次陳立華重
出江湖執筆《紅娘的異想世界之在西廂》，並將曾與他合作的劉若英和王耀慶首次由妙筆
連線，黃金組合，值得拭目以待。
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