推 SKnight:借轉編劇板 :P 61.230.82.208 08/28
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風火連城：其實，你跟我是同一種人……
楚昭南：廢話！……
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◆ From: 61.230.82.208
※ 編輯: SKnight 來自: 61.230.80.115 (08/28 06:47)
※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: yjay (Road of Major光明前程) 看板: movie
標題: [專題] 好萊塢電影節奏大轉彎 慢一點 更有味道
時間: Sun Aug 28 03:04:35 2005
2005.08.28 中國時報
好萊塢電影節奏大轉彎 慢一點 更有味道
張士達/專題報導
快節奏的電影就一定精采嗎？未必。好萊塢今年暑期幾部商業大片紛紛慘敗，異軍突
起的反倒是步調緩慢的冷門藝術片。從吉姆賈木許的「愛情，不用尋找（前譯「殘花」）
」、大衛柯能堡的「暴力史」到葛斯范桑的「最後時光」，甚至是生態紀錄片「企鵝寶貝
」，這些過去被視為商業毒藥的電影，如今反倒漸漸獲得了觀眾的歡心。在令人喘不過氣
來的商業片節奏之外，一種緩慢的觀影口味正在逐漸成形。
★「愛情，不用翻譯」 用空盪與寂寞卡位成功
在好萊塢長期由動作、驚悚片掛帥的浮濫潮流之後，去年「愛情，不用翻譯」的成功
，為今年這股緩慢的清流奠定了基礎。片中的比爾莫瑞與史卡莉喬韓森，從頭到尾沒有激
情床戲，只有史卡莉獨自在旅館房中哭泣，或是比爾莫瑞在東京酒吧獨酌。全片瀰漫的盡
是空盪與寂寞，卻意外地在各大獎項殺出黑馬，更開出不惡的票房。同年的「下一站幸福
」以一名個性自閉的侏儒症患者為男主角，讓他與一個失婚婦女與小鎮男孩發展出意外的
友誼；「尋找新方向」則讓兩個貌不驚人的中年男子一路品酒。聽來簡直都是「自殺」的
拍片方向，但卻都意外地迎來了一致的喝采。
★「愛情，不用尋找」 沉默中奪下坎城評審團大獎
在如此的「文藝復興」潮流中，許多影痴默默追隨的名導吉姆賈木許也重獲矚目。他
的新片「愛情，不用尋找」儘管有比爾莫瑞、莎朗史東、潔西卡蘭琪等大明星，但別指望
「高潮迭起」，全片就是看著比爾莫瑞沒有目的的一路尋訪過去的女友，多數時間銀幕上
只有比爾沉默而空洞地凝視某處。但這部片不僅已在坎城影展奪下評審團大獎，更被向來
娛樂掛帥的「娛樂周刊」譽為「今夏最不可錯過的電影」。
有趣的是，當有人因為片中的大卡司而對賈木許說「你這部片比以前要商業」，他反
倒緊張地想要拿槍殺人：「什麼意思？比較商業？意思是說我失敗了嗎？」就連在坎城得
獎，都讓他頗不自在，因為他「不喜歡受到注目，喜歡跟其他吸血鬼一起躲在角落裡」。
賈木許說，他從來就不是以商業角度來拍電影：「我比較想創造一個我自己並不認同、一
開始也並不關心的人物，隨著這人物的經歷，隨著比爾莫瑞細微的演出，最後你發現你心
中對他有了些許的回響；對我來說，那就夠了。」
★「最後時光」 葛斯范桑在對白上堅持反商業
除了劇情與節奏之外，另一位名導葛斯范桑則在對白上堅持反商業。他的新片「最後
時光」以搖滾歌手柯特寇班自殺前最後的日子為題材，因此主角當然是個嗑藥嗑到說話口
齒不清的傢伙。葛斯范桑認為，多數電影都太倚仗對白了，往往整場戲祇是為了交代對白
而存在。但在真實生活裡，沒有人整天講話幽默睿智、機鋒處處，大家說的話大半都是無
聊而無意義的。「我不認為柯特寇班死前的最後時光，應該像一部東尼史考特的動作電影
，我認為應該是緩慢而波濤洶湧的。」
葛斯范桑在前一部勇奪坎城影展金棕櫚獎的作品「大象」中，就以幾位青少年的生活
片段紀錄，串起一所美國高校生活的拼貼圖，最後引導到震驚全美的高校學生槍擊案。其
間究竟有何因果關係？悲劇的發生是一場臨時起意的意外？是事先早有預謀的？還是可以
被避免的？由觀眾自己去決定。這些導演們在主流之外嘗試著另一種說故事的方式，華人
導演侯孝賢、王家衛、蔡明亮、楊德昌對他們所象徵的，正是這種非線性敘事的可能性。
大衛柯能堡便表示：「說故事最重要的功夫就在於引誘。可是好萊塢總是急著不擇手段，
沒有空間來慢慢吸引人，總是要開門見山，乾脆直接用噪音與爆破把你嚇呆。」
★「暴力史」 前４分鐘一鏡到底 突破窠臼
這種「看似沒什麼劇情」的說故事方式，正是這些導演們在好萊塢僵化窠臼中企圖破
繭而出的力量。另一位名導大衛柯能堡的新片「暴力史」，維果莫坦森飾演的一名父親，
一天晚上意外捲入一場犯罪行動，從此改變了一家人平靜的生活。雖然是驚悚片，但片子
一開始就是一個長達４分鐘的一鏡到底，看完這４分鐘，觀眾還是完全不知道這片子要講
些什麼。柯能堡表示：「我們的文化總是急切地要捕捉一切新鮮或夠酷的東西，我們活在
對無聊與創意的恐懼中，所以最簡單的答案，就是以電影原聲帶和24個快速剪接鏡頭轟炸
他們。」
大衛柯能堡表示，近來許多好萊塢商業大片慘敗，對影壇來說其實是個很好的警訊，
顯示了觀眾對於疲勞轟炸的噪音與浮濫的重拍，已感到厭倦。他認為他的電影其實並不是
實驗性，他只是回到過去約翰福特導演的那個年代；曾經一度，電影被認為應該要說出一
個精采的故事，細膩刻畫出人物與空間，而不是只是要爭取最大的觀影族群。
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我從未有一天
想起過你
因為我從未有一刻
忘記過你
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