我個人的想法是..
如果編劇也把鏡頭語言寫的非常詳細
那導演跟攝影發揮的空間相對的也會被侷限住吧？
你說的那是一種拍法，但其實應該還有很多種拍法
因導演而異吧:)
從哪得知編劇當初心裡的畫面呢？
這就牽涉到專業分工的問題了
編劇應該要把另外兩個人的工作做掉嗎？
假使不是編導合一
這樣的寫作方式
我想是很有可能會出現爭執的。
※ 引述《showgrace (showgrace)》之銘言：
: 我舉個例:
: 人間四月天序場，中間一小段，三品文化出版王蕙玲的劇本是這樣寫的﹔
: (前略)
: △村人合力搬動石塊的聲音
: △青石版被翻開，石版竟是一塊墓碑，碑上寫著「詩人徐志摩之墓」
: △溪水依舊微波蕩漾，輕撫著碑的墓誌銘。晨起的初陽照在石碑上。
: (後略)
: 以上文字，前兩個三角形我沒問題，不過到了第三個三角形...
: 如果是我，我可能會寫:
: △特寫溪水灑在墓碑上，溶出。
: 事實上看過這齣戲的人都知道，導演是這樣拍的。
: 相信編劇腦海中的畫面應該也相差不遠。
: 但...為何要咬文嚼字?
: 我本來以為編劇不用磨練文筆的說...
--
ＨｏｎｅｙＳｔａＲ----------------
http://www.wretch.cc/blog/hahamilk
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 219.71.197.198
※ 編輯: HaHaMilk 來自: 219.71.197.198 (09/02 01:16)