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佛朗明哥的拍子
很多學音樂、聲樂、芭蕾、藝術的人或許會問：「佛朗明哥到底是怎麼回事？
它的節奏拍子很奇怪。」「是的，一點都沒錯，它的節奏拍子非常的奇特。」
世界上一般舞蹈的音樂拍子是以三拍，四拍，六拍，八拍為一個小節 (compas)，
而佛朗明哥以十二拍，八拍 (第八拍不出聲音)，四拍，三短二長拍為一個小節，
而最大的不同是它的重音不規則，舉一簡例如下：
一般音樂的三拍子： 1'23 2'23 3'23 4'23
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佛朗明哥的十二拍子： 123' 456' 78' 910' 1112'
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一般音樂的重音產生在第一拍上，第四拍，第七拍，第十拍；而佛朗明哥的重音
則是在第三拍，第六拍，第八拍，第十拍，第十二拍上。現在您不妨用手在桌子
上依照這個簡例敲敲看，它的節奏會給您什麼感覺？
佛朗明哥的腳法、手勢及常用道具
再來談談腳上的技巧，一雙佛朗明哥的腳是必須經過長期的訓練，才能勝任只利用
四種腳法 : PLANTA (前半腳掌)，TACON (腳跟)，PUNTA (腳尖)，GOLPE (全腳掌)，
就能在地板上，很矯健的踩出乾淨，俐落，紮實，悅耳，多變化節奏的聲響。
每一隻佛朗明哥舞蹈，其中都有一段專門表現踩腳的技巧，此段踩腳的舞蹈術語叫做
”Escobilla“，怎麼去判斷一段escobilla的功夫高低呢？當然不是以踩腳的速度
快慢做標準，主要是聽它，踩出來的音色要紮實、清脆，音質要乾淨俐落，音感則
要非常準確，因為音拍不只是在腳上而已，手上、肩部、腰部、頭部、裙子、衣服、
響板都有拍子在進行。除此之外，舞者、吉它者、拍掌者，要三者一心，換句話說，
三者的內心裡只有一個共同的拍子，音準都要在同一點上，因為佛朗明哥的舞蹈術裡
contratiempo層出不窮，contratiempo在音樂上叫做切分音或稱正副拍。舞者常在
舞蹈進行中與自己或吉它者或拍掌者，做切分音，所以三者若無掌握一個共同的音拍，
切分音就沒「著落」了。切分音在腳上的技巧，扮演非常重要的角色，失去了它，
佛朗明哥的節奏就失去了立體感。
俗語說畫物難畫狗，畫樹難畫柳，畫人難畫手，意味著多變而難以捉摸。佛朗明哥的
手勢就是如此，沒有片刻的靜態，它藉腕部的轉動，使手指一根一根的向外撩轉，
和向內撩轉連帶一起運行雙臂，來配合身體的姿態，並輔佐表達內在想流露的情感。
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佛朗明哥還有一件非常重要的道具 － 響板(castanuelas)(palillos)，在交響樂裡，
它屬於打擊樂器的一種，製造材料有用石榴木、檀木、布質料、塑膠料及化學玻璃纖維
等各種質料製成。標準的掛法是在大姆指上，左手套一個，右手套一個，一副好的響板
有左右手之分，左邊聲音低沉，用中指打拍子，右邊聲音高，用小指、無名指、中指、
食指打四連音。響板的板面也像鼓面一樣，每一點打出來的音色不一樣，所以要靠手指
去尋找它的音色，並且一副新的響板，要常常彈打它，聲音才會開廣。
每支佛朗明哥舞，不一定要帶著響板，應視其舞蹈術的編法需要而定。一般在 tablao
(註1)最常看見帶響板跳的舞蹈是 sevillanas舞和 fandangos de la Huelva 舞。
另外據說以前人們窮，沒有錢買吉它，只好用拍掌來打拍子，流傳至今已成為佛朗明哥
的特色之一。另一特色，用拐杖 (baston) 跳舞，也是有典故的，因為那些逃到
深山僻壤被壓迫的人們，常常無緣無故的遭到殺害，法律又規定禁止他們身上帶刀，
所以出門隨手帶一隻拐杖，做為防身。
佛朗明哥的調子
佛朗明哥的調子分為：
一.大調 (cante jondo 或稱 grande)， 旋律深沉、悲傷、緩慢，如soleares音樂。
二.中調 (cante intermedio)，旋律明朗、流暢、不緩不疾，如peteneras音樂。
三.小調 (cante chico)，旋律活潑亮麗、快速，如bulerias音樂。
不管是大調、中調、小調，跳一隻佛朗明哥舞，是很不容易的，不少舞者舞步學會了，
但是吉它一彈，就是踩不進音樂裡。不是笨，也不是反應慢，實在是訓練的時間不足。
想練就成一位佛朗明哥舞蹈家，三年打基礎少不了，三年後入門檻已算很快。
之後意境的高深、圓熟，得視個人的天份和人生歷練而定。因為它不是一門光靠技巧
的藝術，它是一門掌握情緒的舞蹈，人性美的藝術。從舞者諸形於外的悲傷、喜樂、
傲視、驕狠、熱情、冷漠、詼諧、戲謔種種的情緒表情就是欣賞佛朗明哥舞蹈最重要
的一個焦點－el sentimiento (感覺、情緒)。
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註1.TABLAO 是專門表演佛朗明哥，給人欣賞的場所。
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