[轉錄][討論] 電競主播應該注意的事項

作者clorklin (克拉克)

看板StarCraft

標題[轉錄][討論] 電競主播應該注意的事項

時間Thu May 12 02:24:32 2011

※ [本文轉錄自 TESL 看板 #1Dod8ZyP ] 作者: Kendai (ShesJustNotThatIntoYou) 看板: TESL 標題: [討論] 電競主播應該注意的事項時間: Wed May 11 19:25:16 2011 電競主播應注意的地方隨著網路直播軟體和網站的興起，如Justin。tv，Livestream等等，遊戲玩家很聰明地將視訊接上自己的電腦，開始直播遊戲過程，並透過其簡單的聊天室功能集思廣益，分享攻略心得。當這股風潮吹到電競遊戲時，直播，變成不只是玩家展現自己技術，或是與觀眾互動的管道，更讓不同類型的使用者，透過轉播遊戲來表現專業長才，擴展遊戲廣度和深度。或許時提供直播的玩家，本身的遊戲技巧並不如職業選手嫻熟，但透過轉播比賽，分析遊戲，與討論互動等等方式，一樣可以展現表演上面的長才和特色，累積自己的支持群眾，讓更多人投入這個領域。不過，在直播功能如此便利與普及的情況下，能成為廣受歡迎的新人主播並不多見。我們看過非常多的素人主播，男女皆有，透過實況來展現他們的播報風格；也看過地區性的電競組織，邀請娛樂業界的主持人和電台DJ來播報遊戲；更甚者，德國一名星海爭霸2的賽事播報員，邀請了內衣模特兒來跳鋼管舞蹈，作為賽事中間的花絮片段。這些都帶來一定的噱頭與收視群眾，但他們都不是真正上得了檯面的主播群。在世界性的重要電競比賽，韓國主播群看到的還是OnGameNet電視台怒吼天尊三人組，與有著豐富播報經驗，在星海爭霸與特種部隊聯賽都有播報的Jung So-Lim，或是目前在GSL服務的Lee Hyun-Joo；而外籍主播能給予人深刻印象的則是Dem “Artosis” Stemkoski以及Nick “ Tasteless” Plott。圖:從選手成功轉型為主播的”Kingdom”樸龍旭以及”Nal_ra”姜閔在網路和播報工具都與日俱進，願意嘗試轉播的玩家與比賽頻率都比以往增加的情況下，為何新的電競播報員沒有竄出取代這些成名主播？或者應該要問，這些已經被公認是轉播首選的主播群們，是掌握了什麼新秀所不知道，或是無法仿效的特點，讓他們能穩坐播報臺的頭號交椅？底下將試著從幾個方面來探討主播的功能與特色，試圖找出這些主播專屬的風格與秘訣，並選幾個著名案例來分析，他們比別人成功的地方在哪，進而仿效其優點和模式，讓後繼者開創出自己的市場。主播與比賽的關係在分析這些著名主播的特點之前，先來討論並釐清一個問題 – 主播的功用是什麼？個人認為主播在轉播賽事時，應具備有下列三大主要功能： 1. 除了聲音和影像外，另一個傳達或敘述比賽內容的管道。 2. 從入門到專業不同等級的相關知識與賽事分析。 3. 提供比賽本身之外的額外娛樂效果。為滿足上述三點主播應具備的功能性，有許多的細節必須分類來探討。底下即按照三大功能將細節分門別類，包括如何在轉播比賽時完整傳達比賽，提升播報品質和水準，進而吸引更多觀眾加入電競並收看賽事。 -- 有關敘述比賽部份 1. 口條發音和咬字是每個主播的必修課程。比賽的過程，主播的意見，必須要完整，清楚且正確地傳達給觀眾。即使比賽刺激，數據詳細，或是談話幽默風趣又充滿內容，口條不好，觀眾就必須多花時間思考，專心聆聽，沒辦法透過主播直接且快速地感受到這些資訊，嚴重降低觀看比賽的樂趣。訓練口條除了參加正音班外，也可利用錄音的方式，反覆練習一段演講稿。從穩定情緒，持平聲調，降低速度開始，熟練講稿內容，了解自己在特定發音和咬字的缺點並予以改進。之後再更換不定內容講稿，慢慢提升講話速度和聲調，並嘗試將情緒帶入播報中，來克服直播中可能面臨的緊張心態。口頭禪和語助詞也是一個播報時的大問題。一般人在寫作，或是與他人對談時，不一定會顯露出這個問題。但在直播播報時，由於緊張及辭窮之故，口頭禪和語助詞很容易就會參雜在口語中，如「啊」「喔」「欸」之類。少量的語助詞或許能帶動播報氣氛，協助主播緩和情緒與增加思考空間，但一再重複的辭彙卻會讓觀眾厭煩，有失語言的簡潔和直接。要改進的方法也如同上述，在反覆聆聽練習之時，儘量避免使用口頭禪或是語助詞。另一種情況是使用語言的程度不夠簡潔與多樣化，造成重複的句型或是辭彙一再被使用，尤其在非母語播報時特別容易出現。要改善這種情況，只能依賴主播個人學養與經驗，多加練習，透過閱讀與寫作擴充自己的辭彙和句型資料庫。在準備期間也可預先熟練幾種敘述句型，在播報中套用不同的情況和對象，讓播報內容更具變化。腔調一般來說問題較小，尤其是在地化的賽事或轉播，腔調反而能吸引當地觀眾或是喜愛這種腔調的支持者。各國的轉播播報也因腔調而略有不同，通用英文的轉播，英國腔與俄羅斯腔聽起來的感覺也很不一樣。這裡所提的腔調是指因為主播談話時的腔調太重，導致觀眾無法清楚或是直接地了解他所使用的語言和辭彙。除了透過正音訓練來矯正改善外，避免使用艱深辭彙，並要求使用當地的通用語言，或是國際標準語言來播報，也能適度改善主播的腔調問題。 2. 語調主播的語氣常常是帶動觀眾情緒的關鍵。由於鏡頭的限制和比賽及時性，轉播畫面通常偏向忠實地傳達賽況，而非主動去引起情緒或共鳴。聲音也因現場雜音，不可預料性，或與賽況無法聯想的情況下，也不容易去傳達目前賽況。那麼，主播的語氣，急，緩，高，低，情緒變化等等，是影響觀眾如何去看待賽況，瞭解賽況，與引領投入賽況的最重要關鍵。在滿足口條清晰的條件下，主播的語氣應該要符合賽況，在緊張時高且急，準確傳達出變化快速的戰況，在雙方調整或發展時低且緩，提供觀眾更多的思考和喘息空間。當然也是有依照主播個人風格不同，而有迥異的播報速度和方式，但基本上播報語調不應違反賽況變化，否則觀眾不但難以適應，對於賽況本身也會誤解，更不容易引領觀眾和產生娛樂效果。聲調高低也是影響觀眾收視意願的因素之一。首先男女聲線有別，對於男性來說，透過丹田和中氣的運用，男性主播一般呈現比較渾厚具有磁性的嗓音，也能勝任激動嘶吼的播報。相對來說女性主播對於情緒起伏大的播報方式有困難，乃因她們的聲線尖銳；但反言之在說明賽況和快速播報時，女性清脆的嗓音在播報上比較輕鬆，也投觀眾所好。如何搭配還得看主播群本身的聲音範圍，與比賽內容，讓播報呈現出立體，高低兼顧的音場，且也能讓主播各自負責擅長的領域。此外，音調的起伏也是影響觀眾情緒的要素。平緩穩定的音調固然容易播報，但無法讓觀眾感受到賽況變化。然而富有變化的音調或許精采有趣，觀眾卻不容易適應，且兩者都有讓觀眾疲乏的隱憂在。目前常見的模式是根據賽況來調整音調和情緒，在比賽精采時提高音調傳達出緊張氣氛，在比賽平淡時也要適度變換聲音以提振觀眾精神。講話速度一直是主播很注重的問題。在能準確和簡潔地傳達賽況的前提下，講話速度通常取決於主播本身的講話風格，內容以及目前賽況。太慢的速度不但觀眾容易厭煩而失去興趣，也很難傳達出情緒和賽況。但太快的講話速度，觀眾難以去理解與思考談話的內容和意義，長時間高昂的情緒一樣會導致疲累和彈性疲乏。一般人平常說話的速度，以中文來說是每分鐘160到240字之間。在轉播上沒有一定的標準，但一般主播會稍微放慢速度，除了觀眾有時間結合畫面和聲音思考賽評，主播也能有轉圜與思考空間，用更好的敘事方式來解說賽況。不同的講話速度也適用於不同的主播定位和賽況，例如迅捷的敘事方式利於描述戰況和引起興趣，和緩穩定的語調會給人肯定的印象，觀眾也容易接收消化賽評所解說的細節和數據資料。 3. 反應運動賽事或是電競轉播有別於一般節目主持在於，賽事過程的不可預測性和即時性，主播必須要持續地播報，分析賽況，不能任意中斷暫停。不管是精采激烈或是平淡無奇的賽事，主播都必須要有談話內容來維持轉播和觀眾興趣。而賽事的變化與勝負常常只在一瞬間，主播必須要預見可能的轉折點，並引導觀眾做好準備，在賽況發生變化時能迅速拉抬氣氛，傳達出賽事的精采程度。更甚者，比賽本身可能會有天候人因，轉播方面可能會有其他不可抗力之因素如時間，訊號，斷電等問題而中斷比賽，主播對於突發狀況該怎樣回應，如何繼續原來的播報，將觀眾帶回比賽現場並完成轉播，在在考驗主播的的應變速度與能力。針對比賽的高潮，主播必須預測其發生的時間，規模與精采程度。當然預測的準確度考驗每個主播的功力深淺，但其目的是引領觀眾進入比賽，挑起並且維持高潮，避免過於快速的播報風格切換，造成觀眾的不適應和不投入。除了維持戰況敘述，情緒挑發和分析內容的水準外，主播的注意力更應放在比賽裡的細節，包括選手，場地，精采演出，高級技巧等等的說明。這些通常是一閃即過的片段，觀眾，鏡頭，甚至選手本身都有可能會忽略，但主播必須有良好的反應去抓到這些轉播重點，並將其表現給觀眾。在比賽平緩進行時，主播必須適當地介入。此時重點將不再局限於賽況，而是在主播本身收集的資料，才學，事前準備好的話題，以及和其他主播間的互動。當然賽況瞬息萬變，主播本身要比觀眾更加留心和預測賽況。但過於平緩的比賽很難吸引觀眾注意力，也容易讓主播或是觀眾分心。這時主播的角色更應該更有娛樂性，讓自己成為主角。在發生不可抗力因素導致比賽暫停或中斷轉播時，主播應能馬上反應並抓住節奏。在比賽中斷的剎那，觀眾情緒是快速改變且充滿疑惑的。這時，觀眾唯一能了解發生什麼事情的管道，就只有主播。也因此，主播必須兼負起發言人和危機處理的角色。除了最快瞭解情況，並將其用適當的方式轉述給觀眾外，主播也必須平緩觀眾的情緒，以和緩，肯定的語氣讓觀眾放心和給予信賴。每一個主播都應該準備好至少一套緊急應變方案與講稿，以備不時之需。事前演練準備這樣的處理措施，在臨場發揮上更有把握和具說服力。無論如何主播都會碰到辭窮的時候，而每個人的反應也都不同，觀眾喜好的方向也不同，這造就了主播獨特的風格。有些人喜歡用華麗的詞藻與高昂的情緒訴說賽事，有些人喜歡看穩健的語調和豐富的內容解說細節。要鍛鍊出這些風格和談話水準，除了主播充實本身的才學外，也可以去看看別的主播，甚至是電視節目，在不同情況下是怎麼反應，把自己喜歡的梗學起來，讓自己在面臨相同情況時能遊刃有餘，舌燦蓮花。 4. 默契默契一般講的是多主播之間的對話默契，或是觀戰導播與主播間的默契。主播之間默契不佳，常常會造成雙方搶話，或者是同時間無話可說，接不上話的尷尬場面；但主播之間默契良好，角色分配得當，則能發揮1+1大於2的良好效果。而主播也必須和負責遊戲內觀察者視野的導播培養出默契，除了找出最合適的觀戰角度與節奏，主播容易找到自己喜歡和擅長的部分來解說，更容易結合畫面與解說來提振比賽刺激度與專業度。在職業體育和電競轉播常見的搭配是雙主播制，其中一名主播擔任敘述戰況的角色，另一名賽評則負責講解戰術和數據。部分職業運動及韓國星海職業電競轉播採用三主播制度，其他採用仍是兩名主播對談戰況，一名賽評回答技術問題的方式。而在人力缺乏的小型比賽，或是目前流行的網路直播等，單主播相當普遍，但其要求是能同時負責轉播，講解和運鏡，基本上不考慮默契的問題。主播的人數越多，相對要求的默契也越高，這也是歐美和大陸一般使用雙主播的緣故。在分工良好的情況下，雙主播可以滿足大部分的需求，包括賽事背景，賽況描述，專業講評，主播互動等等。除了轉播內容外，雙主播也能在視覺上包括穿著，性別，位置，以及聽覺如前述之聲調，速度和語氣上帶給觀眾反差，提供更多的新鮮感與減少重複機會。使用雙主播的著名賽事有例如IEM，WCG以及GSL。而三主播的場合一般出現在韓國職業星海聯賽，無論是MBC或是OGN電視台都使用三主播制度。其優點是在長時間的比賽下，主播有比較大的喘息空間也能更持久。尤其是韓職星海聯賽，動輒四小時以上的長度，又要進行激動狂吼式的轉播，對於主播的嗓子是個很大的負擔。三主播制能有效將工作分攤，在缺乏專業遊戲導播下，也能讓其中一名主播，憑藉其遊戲經驗和播報喜好，讓他專職負責轉播視角，讓畫面和講評更切合。但這樣的制度也有缺點，首先是默契相當難以培養，容易發生搶話，或是發言比率嚴重不均的情況。再者，如果發生意見衝突，對於講評內容有歧見時，則需要其中一個主播來作橋樑，溝通，傳達，轉譯彼此的意見，同時在三人當中也需要一個權威級的主播來作定奪和總結。鏡頭的切換和掌握，對於主播的風格與講評的內容有非常大的影響。一般職業運動賽事，採用多部攝影機追蹤球或球員，有專門的導播切換鏡頭與即時重播，主播仰賴這些資訊，透過鏡頭的切換來講評賽況。然而在職業電競賽事裡，卻還沒有足夠的經驗和專業素養，能夠建立起這樣的運鏡範本與人才。比較有歷史的遊戲如絕對武力，星海爭霸，會有觀戰導播負責切換，提供足夠的觀戰角度與穩定畫面能播報，但這些就非常取決於導播的專業素養和喜好。以星海爭霸來說，固然正面部隊運動和雙方交鋒是觀賞重點，不過有經驗的玩家或主播也會關注後方的營運，建築學和多線操作。鏡頭導播能不能在適當地時機切換，並預留時間讓主播能發揮描述與講評空間，考驗雙方的功力和默契。很常發生的情況是，當鏡頭切換到前線密集交鋒時，主播仍在討論先前提出有關選手背景的問題，或是主播口沫橫飛地描述雙方精彩操作和戰術思維，鏡頭卻帶到基地後續兵力與多線空降。這樣的結果是畫面與解說無法契合，造成觀眾的突兀感和疏離感，也讓依賴鏡頭給予資訊和畫面的主播無所適從。默契起於分工，透過多主播制降低工作量，分攤單一主播在有限時間內需要兼顧的事項；默契也終於分工，讓播報的內容更加專門化，不同專業主播之間能搭配咬弦互補。兩個在單人播報表現很好的主播不見得適合雙主播搭配。雖然各自都有播報強項或學識，但模糊的分工容易造成搶話，或是對同一種項目不了解而不易接話。更甚者，兩造風格不易融入對方，需要磨合期，也讓觀眾難以適應。良好的分工節省主播準備功夫，讓其更深入專精領域，也能讓主播了解自己該講的話題與切入點。這樣的播報不但容易激起火花，觀眾也能清楚地感受到播報層次和相異感，增加樂趣與新鮮度。 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推 sarraya:好文推~ 05/11 19:50

推 dighit23:說的真好 05/11 20:15

推 sbboky:超讚~ 05/11 20:19

推 ntcpe27:期待tesl雙主播模式出現!! 05/11 22:30

推 clorklin:借轉星海板 05/12 02:24

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推 Samshou:小羊最高! 05/12 02:30

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推 biopdm:專業度沒納進去嗎?戰術討論方向也蠻重要的啊.... 05/12 08:37

推 LCamel:水滴的看觀念, 小羊的看情緒感染 05/12 13:26

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推 RIFF:看分類 SC1幾乎都是極資深玩家料不夠不行 05/12 22:52