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標題: [轉錄]「唱」行無阻 星馬歌手大放異彩(下)[MTV中文網站]
時間: Sun May 26 11:49:39 2002
「唱」行無阻 星馬歌手大放異彩(下) 【文／拖鞋幫主 2002-05-24】
新加坡篇
戲劇又內歛的陳潔儀
在八○年代末期，台灣的未授權音樂產品被大力掃盪，許多公司紛紛改弦易轍，不
僅自身轉型也逐漸走出本土化路線。在新加坡早就成名，在台灣由瑞星／立得唱片
出版專輯的陳潔儀，首張專輯「逼得太緊」的主打歌〈擔心〉就以紮實的演唱功力
，內歛精準的情感表達，獲得業界和歌迷的注意。陳潔儀十足戲劇性卻不灑狗血的
演唱方式，是九○年代台灣流行樂壇的新主流之一，她也因此獲得了第八屆金曲獎
世界華人作品獎的最佳女演唱人獎（由於這個獎只頒了一年，也就成了空前絕後的
一次）。而陳潔儀可剛可柔的戲劇性嗓音，也讓她有演唱音樂劇「雪狼湖」的機會
，她在專輯「別讓我恨你」之後逐漸加重音樂口味，聲音表情最為戲劇化的專輯「
蘿拉」，很可惜地在台灣反應不如預期。
蔡健雅的自然「呼吸」
蔡健雅可以說是這幾年最令人驚艷的新加坡歌手之一，她的首度出擊「呼吸」，音
樂錄影帶以字幕跑走燈的方式完成，雖然這種作法在國外並不稀奇，卻十分突顯了
這首出色歌曲和蔡健雅的聲音，蔡健雅不論是唸白或是演唱，聲腔變換都和〈呼吸
〉的歌詞有著生生相息的貼近感，蔡健雅因此入圍了第十一屆金曲獎的最佳新人，
第十三屆又入圍最佳國語女演唱人，同時也因為〈呼吸〉的成功，她可以甩開外型
塑造上的包袱，專心經營自己的音樂特色。資深的音樂人姚謙就曾不只一次公開表
態讚賞蔡健雅的音樂，還想挖她到自己旗下的唱片公司。而蔡健雅除了演唱功力出
色之外，她為其他歌手作嫁的歌曲也顯示了她創作上的才能，她也以王菲的〈打錯
了〉入圍了第十三屆金曲獎的最佳作曲人。不論是演唱或是創作，蔡健雅都有著讓
人期待的發展空間。
黃湘怡的甜心滋味
入圍第十三屆金曲獎最佳新人的黃湘怡，則是二○○一年最成功的新人之一，她和
孫燕姿一樣，都將長髮剪成俏麗的短髮造型，以神似廣末涼子做為行銷出發，但是
很快地她就用輕快活潑的音樂，以「音樂甜心」成功打動歌迷，打進市場。而她清
新可人的外型，也被相中接拍偶像劇。從小習樂的黃湘怡，對於音樂的駕御能力不
差，她的首張專輯「等」也大量地採用了她的創作，歌詞宛如彩繪青春少女的生活
，音樂則是融合了流行、民謠、搖滾的新興主流樂風，但是主打歌〈等〉仍然是以
翻譯歌曲和精準的老手填詞，有著精心規劃的市場行銷。
「音樂精靈」孫燕姿的奇蹟
說到新加坡歌手，孫燕姿無疑是近年來的最大奇蹟，她和周杰倫一樣，都不以偶像
包裝做為出發，卻能在後來成為首屈一指的偶像象徵，唯有最當紅的歌手才能夠如
此反攻成功。孫燕姿的崛起是兩千年的一大傳奇，在宣傳預算不少，不講求外型包
裝上，她的首張同名專輯完全以精準的傳神演唱音樂內涵，打動評論界和商業市場
，異軍突起讓許多天王天后都招架不住。孫燕姿大量地接通告宣傳，讓自己累出滿
臉豆花，但是完全不影響歌迷的支持，她在半年後火速推出「我要的幸福」再度打
敗眾多強敵成為市場的冠軍作品，兩張專輯就站穩天后腳步，孫燕姿竄紅速度如野
火般燎原，廣告代言紛紛上身，也讓她獲得第十二屆金曲獎的年度新人。而孫燕姿
的音樂截取了老歌、世界音樂加以融合，再以抒情歌曲為主力，做出流行味依然十
足的「中間歌路」，也引起後進歌手一邊証明歌曲駕御功力，一邊多元化音樂曲風
的群起倣效。自小習樂的孫燕姿，從第三張專輯「風箏」中開始加入個人創作，卻
不難嗅出她逐漸成型的音樂曲風，也成為她日後音樂發展上的挑戰。
模特兒歌手張玉華
張玉華則是繼范文芳之後，新加坡藝人又一個有著明星外型的歌手，打著和孫燕姿
一樣愛創作，又曾經得到李偲菘的屬意簽約環球，後來她簽約環球時，並未告知李
偲菘，還引來李偲菘批評她「沒有禮貌」，顯然張玉華有著一定的實力。身高一七
三，拍過電影和電視劇，張玉華的首張專輯「屬於自己」，雖然演唱上尚算自然，
曲風也夠流暢，但是緊跟著孫燕姿的模式，卻模糊了她自己可能有的音樂特色。
純新真男人阿杜
而已經登上排行榜冠軍的阿杜，則是近期表現最出色的新加坡新人歌手，比起同門
師姐蔡淳佳的成績更好。在他由許環良擔任專輯音樂統籌的首張專輯中，完全走沙
啞心痛的情歌路線，在剛硬中帶著柔情，以新世紀真男人的 MAN造型做為出發，在
專輯中特別著重於男人的感情世界，並且以男人外表看似堅強，但是在面對感情問
題時，仍然會受傷會疼痛做為主軸，以 Richard Marx和Bryan Adams的抒情歌路做
為取材重點，成功地切入市場。
何耀珊演唱的另一種流行音樂
今年的另一位新人何耀珊，是少見的福音歌手，她在台灣歌壇的首張專輯 「 Sun
With Love」通篇都以光明、希望、讚美主為出發，福音歌曲在美國是一大樂派，
在九一一事件後，福音歌曲中穩定撫慰人心的力量，更有成為另一主流的趨勢。福
音歌手在美國打進流行榜的例子也很多，在台灣，王靖雯的〈我願意〉因為詞曲人
的宗教背景，也可以視為是福音歌曲，將上帝視為「你」，描述曾經失落、再見生
命目標、全心為上帝奉獻，福音歌曲中的「愛」在仔細聆賞後，的確有別於一般的
男歡女愛，而何耀珊的專輯雖然不見於暢銷排行榜，但是聽說單單在佈道會上就有
很好的銷售成績，也為不同的音樂提供了另外一種的行銷管道。
最強幕後黑手--偲菘偉菘
目前最紅的詞曲製作雙人組李偲菘和李偉菘，曾經出過一張「玩耍」專輯，但是這
張專輯的反應並不突出，反倒是他們在梁詠琪的〈膽小鬼〉、以及孫燕姿的首張同
名專輯、那英「心酸的浪漫」、蔡依林的「Lucky Number」等專輯，他們都能夠針
對不同歌手的形象和特性，製作出具有市場口味的歌曲，不僅那英因此獲得了第十
二屆金曲獎的最佳國語女演唱人獎，孫燕姿也得到年度新人，〈天黑〉這首適度融
合老歌，轉化思念情緒的歌曲，更讓他們得到了金曲獎的肯定。說偲菘、偉菘是目
前最搶手的「幕後黑手」之一，一點也不為過。
鄰家形象拉近音樂距離
縱觀星馬歌手，不論是女聲較強的新加坡，還是男聲抬頭的馬來西亞，他們大多有
著堅強的演唱實力，也有著詞曲創作能力，這使得他們一旦在歌壇站穩腳步，就可
以利用創作來強化自己的音樂風格和形象，擺脫被擺弄的洋娃娃命運，也可以幫其
他歌手操刀，以延展自己的音樂生涯和空間，從蔡健雅、戴佩妮、光良、品冠、巫
啟賢都是進可攻、退可守的例子，而阿牛甚至是因為任賢齊唱紅了〈對面的女孩看
過來〉，讓從事創作的他也一舉翻紅。在咬字聲腔上，星馬歌手都和台灣歌手的差
別也較之香港歌手來得小，而不論是新加坡歌手較為都會的形象，還是馬來西亞歌
手較為鄉土的氣息，他們大多像是鄰家男女，沒有特別出色的外貌，反而讓他們的
音樂才華能受到較多的注意力，也延續了他們的音樂生命力。
來源:MTV中文網站>>音樂猛稿>>華語猛稿
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