《河岸邊上的比爾．伊文斯》
在國內頗具人氣的優異鋼琴家比爾．伊文斯〈Bill Evans〉
從五零年代開始演奏到八零年去逝，他的彈奏影響了無數日
後的鋼琴名家，奇克．柯利亞〈Chick Corea〉，賀比．漢考
克〈Herbie Hancock〉，凱斯．傑瑞特〈Keith Jarrett〉
甚至前幾年才離世的侏儒大師米謝爾．派卓西安尼〈Michel Patrucciani〉
都有一段明顯受他影響的歲月。
要瞭解比爾．伊文斯，想要一探他的巨大影響力，我認為從
頭來是最實在的，聆聽他早期與邁爾．戴維士〈Miles Davis〉
的合作以及他自己掛頭牌在河岸唱片〈Riverside〉留下的錄
音，是掌握這位鋼琴巨人的最佳途徑。
比爾．伊文斯出生於一九二九年，原名William John Evans，
在學校的時候，也有人稱他William "Fingers" Evnas。
五零年代晚期，比爾．伊文斯開始在樂壇嶄露頭角，出道不
久，便與邁爾．戴維士同赴新港音樂祭，六九年合作了《Kind of Blue》
，更使他很快就打響了名號。在此輯中，他參與了錄音及製
作，也擔當主要的鋼琴手，〈Blue in Green〉，〈Flamenco Sketches〉
兩曲是他的作品，這張專輯的編曲也由他擔任，甚至內頁的
介紹也是由他執筆。我們可以說因為戴維士的大膽而開啟了
調式音樂在爵士樂的實踐，但在首場實驗性的錄音中，卻是
由比爾．伊文斯擔當主要的旗手。
除了與戴維士的合作之外，一九五六年到一九六三年間，比
爾伊文斯在河岸唱片留下了十多張的唱片，也是重要的史料
，記錄著伊文斯的摸索，實驗以及成熟。
一九五六年，伊文斯加入河岸唱片，錄製了他的第一張商業
發行：《爵士新概念〈New Jazz Conceptions〉》，在這張
專輯中，伊文斯雖然是首度嚐試商業發行，卻毫不退縮地展
現他想要帶給世人的爵士新概念。他將德布西與拉斐爾的演
奏風格帶入爵士樂的領域，展現了印象派的朦朧與神秘，卻
又不失爵士樂的搖擺感受以及即興精神，相當神奇地將兩者
合而為一，並且悅耳動聽。
文/TIMO
來源：http://iwebs.url.com.tw/main/html/timo/21.shtml
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你不知所以地醒來，醒在秋熟的玉米田底。用呼吸尋找我的鼻息 而我，
我全身都是刀子切割爪子舔過，我全身都是魚骨刺青
一碟子痛快的剩肉，呈煙燻鮭魚色。
於是你拿出一根一根眼睫，開始收集瞬間，打開一張一張照片不管是否無關緊要
直到自己SCAN自己。直到你聽見影像說：請貼靠在我的胸膛上，傾聽我的心跳。
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