雷光夏用聲音畫出想像世界
黃秀慧／專題報導
雷光夏，離開學校以前，她是「雷驤的女兒」，現在，擁有多重身分，主持
台北愛樂「粉紅色森林」，也是創作歌手、電影配樂和廣告配音人，父親反而成
了「雷光夏的爸爸」，不過雷光夏一直覺得自己是跟著父親多元創作的腳步，因
為父親寫作、畫畫也拍紀錄片，父女都是「勇於嘗試、盡情表達」的擁護者。
2000年，她的「臉頰貼緊月球」一口氣入圍４項金曲獎，雷光夏的名字開始
大量曝光，不認識的歌迷爭相詢問她唱什麼，網路上卻出現一篇篇為她的音樂書
寫感動的文字，其實早在1995年，雷光夏就在獨立品牌「水晶」推出一張「我是
雷光夏」，而她創作的年代，更早從國小就開始。
☆打從娘胎 就接受古典音符洗禮
雷光夏說她的創作啟蒙，還是來自父親，因為爸爸和任職「音樂文摘」的舅
舅都愛聽古典樂，從小父執輩的朋友都聚在她家聽唱片，閒來沒事便拿著一份份
交響樂章的總譜，配著故事說給她聽，她在密密麻麻的音符下成長，３歲就用小
小軟軟的手開始學鋼琴，「不過我太懶了。」不愛練琴的她甚至會偷偷把鐘撥快
一些，就為了可以在鋼琴前少坐一會。不過打從娘胎就開始接受古典音符洗禮的
影響，讓她連健康教育課本裡教洗手的文章都可以編成童歌唱，大人送她洋娃娃
時，她也會寫首「洋娃娃之歌」來慶祝，「寫旋律對我來說，似乎一點都不難。
」
☆創作過程 像藤蔓般交織出來
不只旋律產生易如反掌，文字對她也難不倒，她用「像藤蔓般交織出來」，
來形容她創作的過程。
淡江大傳畢業後考上交大傳播科技研究所，雷光夏卻一點也不想進媒體，只
想做藝術，於是她開始幫替公視拍紀錄片的爸爸做影像配樂，又窮又苦悶的年代
，往往就是藝術產生的時候，雷光夏說那個時期她的作品最有爆發力，也因為習
慣影像和音符的結合，她的音樂少不了畫面，也像電影般，有著起承轉合，更像
是可以獨立的音符電影，「我用聲音鋪排出想像世界的場景，我的歌是一部劇情
片。」
☆音樂很「冷」 唱詞卻透著暖意
除了影像，雷光夏的音樂也很詩意，有人形容那是音樂和詩句組合成一個奇
特的混合物，歌裡充斥大量口白，旁襯一些簡單悠然的吉他、大提琴、手風琴，
因為這樣的獨特風格，有人形容她的音樂很「冷」，不過她的唱詞卻透著些些暖
意，「我卻原諒了你，像海洋原諒了魚，潮水在月光下在流動著語言說，我已原
諒了你」，如詩般的深刻情懷，難怪在流行音樂市場無法被定位。雷光夏從來不
以為意，她說，「我從來也沒有真正進入過歌壇。」
☆出專輯 也堅持要有畫面來搭配
後來雷光夏的音樂，一直與畫面有著離不開的關係，除了紀錄片配樂，雷光
夏又陸續做了不少電影音樂，電影「黑暗之光」選了雷光夏的「原諒」做為預告
片曲，悠揚手風琴合著輕盈的啦啦吟唱，畫面上則是女孩張開雙肩坦然地從船尾
仰面墜下…，在「南國再見南國」中，她低而沈緩的口白配上「老夏天」，就連
她推出專輯，也堅持要有影像來搭配，因此過去她有黃心健為她的音樂錄影帶做
了冷調卻又頹廢的電腦繪圖，這次則有導演蕭雅全把她６首歌串成一部音樂短片
，型式不同，卻都非常的「雷光夏」。
【2003-12-08 中國時報 】
http://www.pac.nctu.edu.tw/news/news_detail.php?Cp=9&NID=1237
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