藝言堂》台灣劇團 應以世界為座標
【經濟日報╱文／李立亨】 2007.11.17
任何一個重要的國際藝術節之所以重要，是因為它可以被置放在世界舞台的座標
上來定位，而非僅僅跟自己國家的藝術節來相比。任何一個國際表演團體之所以可以
走上國際，一定是因為它在世界同行當中占有一席之地，而非僅只是自己國家同行當
中較為活躍的一員而已。
台灣還沒有真正的「國際藝術節」，卻有幾個名副其實的國際團隊。它們是：長
年在國際藝術節出現的「雲門舞集」，強調京劇和現代劇場結合的「當代傳奇劇場」
，結合擊鼓、武術和靜坐質地的「優人神鼓」，融合南管樂和舞的「漢唐樂府」等團隊。
然而，在這些創團超過20年的團隊外，我們卻再也提不出什麼新名字。相較於台
灣團隊的資深身分，鄰近我們的韓國，卻早已有意識的將年輕表演團體往國際上推。
過去五年，每年總能吸引超過1,000名國際媒體前往採訪、規模已屬世界最大的「愛丁
堡藝穗節」，是他們走向世界的主要行銷平台。
曾經二度來台的「亂打秀」，先在愛丁堡藝穗節獲得好評，接著受到許多國家的
邀約。現在，許多到首爾的觀光客，都會把造訪「亂打秀」專屬劇場看戲，當作旅遊
行程的一部分。去年，韓國表演團隊在藝穗節演出「功夫秀」。想當然耳，去首爾的
觀光客現在又多了一個選擇。
除了這兩個成功的商業劇場外，韓國「文化與觀光部」更在今年砸下重金，安排
了12個韓國劇團跟舞團，前進愛丁堡藝穗節，隨行的還有八家平面和三家電子媒體。
藝穗節結束前夕，捷報持續傳來，「韓國隊」已經受到超過20個國際劇院或藝術節的
邀請。
官方補助，固然壯大了韓國劇場走向世界的聲勢。成功的關鍵，卻是韓國劇場工
作者前進國際舞台的準備跟決心。事實上，韓國各大劇團，早就在演出當中搭配英文
字幕。大多數表演者，都是科班出身。同時，不管是韓國自己培養或曾在海外學習過
的創作者，幾乎都深諳傳統與現代結合的創作手法。
尤其值得注意的是，他們的國際行銷幾乎都委由韓國經紀公司處理。這些成員大
多只有三到五人的公司，隨著韓國表演團體持續在愛丁堡曝光，而有了更多跟國際接
軌的操練機會。
這幾年，不少韓國表演團體已經從表演的形式與內容，以及行銷和包裝手法上面
，在在都以世界同行為對手來思考對策。他們因為要走上愛丁堡藝穗節，刻意要求自
己從表演品質到劇團體質，都得轉化成名副其實的「世界的韓國劇場」。
作為一個以表演團體為中心的國際藝術節，愛丁堡藝穗節並未設下任何加入門檻
，只要你繳交10英鎊（約台幣680元）成為「愛丁堡藝穗節協會」會員，就可以開始
進行場地租借與行銷推廣的準備。
任何劇團都可以前進愛丁堡，台灣團隊也不例外。但是，事實的真相是，多數台
灣團隊創作品質跟經營思路，都還處於「台灣的台灣劇團」階段。看到韓國劇團目前
的成績，相信身為文化創意產業一環的台灣表演團隊，應該開始亟思從心態跟作法上
，朝著以世界為座標的方向前進，來定位跟要求自己。
（作者是明天事務所劇團藝術總監，culture.pb@msa.hinet.net）
【2007/11/17 經濟日報】
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