那麼你以為莎士比亞在哈母雷特中紓發對演員的要求
算不算後設呢 ?小莫在劇中那一番壞人見解論算不算
後設呢?一般的戲劇會有角色對自己的角色做批評嗎 ?
會顯現給你看我們是在演戲因此還可以對演戲這件事
大作文章給你看嗎 ?後場設在劇場是時時了解自己處在劇場
這個框架內,因此可以對劇場,表演,觀戲活動等等加以批評,
小應跳出來唱歌時,是很清楚地認知他在唱給觀眾聽,把表演這
件事硬生生要拆穿出來給你看你沒有發現嗎?小應沒有以觀戲人
的姿態品評劇中人嗎?沒有時時刻刻提省我們這是個敘述是個偶戲
這件事嗎?那麼以戲劇本身來說,這戲沒有跳脫出原劇本的復仇慘劇,
而用另一種詼諧冷靜的態度來看嗎?為人什麼黑衣人那一組不光只是
邪惡殘忍,而白衣人也不代表就是正義光明的,他沒有超脫善惡而用單純的相異和
對立去看待這戲嗎 ?
那麼您以為一再重覆搬演同樣的橋段,和小布希望觀眾在重覆中看出習以為常
的觀點被打破只是偶然的巧合了?又或是就算小應進進出出出,也一點也沒有干
擾到您沉浸在殺縟,仇恨,乃至復仇的黑色漩渦裡,以至於你看到後來只得到白
衣人終於復仇,而黑衣人疚由自取這樣的結論而已嗎?
親愛的C開頭先生或小姐,我只是想說當一個導演的設計不盡完美,用全部拿掉
一句話,而不去想它存在的用意似乎是太武斷,導演可能有其它用意,但說這
安排完全沒有後設(提省演戲這件框架的事實)和殊離效果(阻斷過於情感性的認同)
,我看不出你的論點為何?
我可以接受一種說法是,最簡單的方式是把夾子全拿掉,因為干擾和敗筆太明顯,
但並不表示沒有比較花時間,比較複雜.但可以把那部份修好的另一種可能.
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Pray to huru huru mara
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