<哈日文化？不是迷思，倒該反思>
在思考飯島愛旋風的同時，筆者不得不想起年前的V6事件以及台灣的
哈日文化。坊間有許多朋友都認為日本因為政治的因素無法對台灣做出
政治上的動作、反應（甚或是侵略），於是對台採取一種文化侵略的方
式，哈日文化到底如何，筆者以為其中牽扯的層面甚為廣大。
筆者曾經聽過陶晶瑩小姐對於電影導演唐季禮的訪問，訪問中唐導演
強調著台灣其實是需要一些屬於自己的商業片市場，筆者聽後覺得身有
同感，筆者在這裡不願意站在極左派批判大眾文化的種種，義大利哲學
家法提模（G.Vattimo）認為符號的多重性顛覆了符號的表意能力，人們
於是有了免於真理的自由，只是台灣本身的文化生態， 在有線電視快速
膨漲、市場壓力（market-driven）惡性競爭之下，使得我們的大眾文化
品質日益低落，演藝界形成家族勢力的現象，綜藝節目（新聞節目）
同質性過高、戲劇節目的主題拿捏和品質不見提升之際，筆者以為，
不能怪乎外國的文化溢界，更不能任憑外國的霸權侵略；哈日風也好、
韓流來襲也罷，甚至是好萊塢電影工業，台灣媒體所扮演的角色充其量
只是造成內憂的增加以及鼓吹外患的侵略。
這是一個雞生蛋、蛋生雞的邏輯，新科技的發達造成了消費至上的
資本主義（consumer capItalism,Mosco），在無法遏止全球化
（Globalization）浪潮的同時，筆者以為我們的媒體需要反思、我們的
閱聽人需要教育、我們的有關單位需要扮演倡導的角色；筆者並不是一味
地吹捧大眾文化能夠帶給閱聽人什麼，但在頻道普遍的同時，我們應該好
好思考頻道規劃的問題，朝向大眾化及分眾化雙箭頭進行媒介生態的改造：
◆就大眾化節目而言，應丟掉收視率的迷思，筆者主張收視率與收視質應
同時重視，對抗外來的文化侵略，媒介不應採取被動的防守方式，而應該
已主動、積極的手法將本身的節目透過良好的行銷策略，提升節目的包裝
及形象，使閱聽人注意本土的節目。
◆就分眾化節目而論，筆者認為應提供更多的另類媒介（alternative media）
或另類的管道，全方面抓住其他的閱聽族群、並關懷人文的層面，提高社會
弱勢團體的議題能見度，進而發展社區性、地方性的廣播或電視台社群，站
在另類的角度和主流媒體求得天秤兩端的平衡。
學者麥克魯漢（M.Mcluhan）認為人類的傳播已經過了口語傳播、線性的
印刷媒介到了目前的電子、網路環境，社會在去部落化之後會形成再部落化
（retribalization）的現象，演變成一個地球村（Globe Village）的大環境
，筆者以為站在樂觀的層面來看待台灣的哈日文化現象，以認真的角度來
觀摩他人的長處，轉化成一種文化刺激的作用，能使得台灣的資訊往良性的
方向再結構，在二次工業革命的當代，我們的媒體應該思索本身的彈性專殊化
（flexible specialisation），主動地、正向地面臨全球化的挑戰，哈日文化？
不是迷思（myth），反倒是台灣兩千兩百萬同胞應該的反思（reflexive）。
<<作者目前為學生兼設計工作者>>