作者 Waldstein (松竹楊梅音樂盛會) 看板 UST_Piano
標題 中央曲目的曲目介紹
時間 Wed Feb 25 10:21:59 2004
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陽明場
Beethoven Piano Sonata No.25 in G major, Op.79
這首奏鳴曲在有些版本中稱為小奏鳴曲，沒有題獻，於1810年出版。對於
它完成的年代尚有爭論。如果它不是寫於180年，而是更早於此年，那也
未必能否定在初稿完成後，做了認真的加工。也許我也這兒所看到的作品
是，成熟時期的貝多芬在尋求創作的休息，轉向古典主義的某些舊式傳統，
以自己多樣的思想，某種諷刺的成份來加以潤色。同時，也看一看未來，
這樣的作品具有特別的妙處。
安東．魯賓斯坦指出奏鳴曲Op,79「和前一首同樣簡練和幽默。終曲的
主題和我們這兒曾流行一時的歌曲《瓦尼克和塔尼卡》驚人的相似，只是
這兒帶有裝飾」。
給母親的信
這首是理查、克萊德門的曲子，充份的將思母之情表露無疑，
且溫柔的表現出對母親的敬愛。
蝴蝶
《蝴蝶》寫於舒曼20歲時，這部短小美麗的作品，揭示了他的作品基調：
結合音樂與文字、詩與音樂的情感。舒曼本身有極高的文學造詣，除了藝術歌
曲之外，其他音樂也常常流露出他結合文學與音樂的巧思。
《蝴蝶》這部作品即是取材自Jean-Paul Richter的自傳體小說中的一景，
標題「蝴蝶」有雙關的意味，一指真正的蝴蝶，另一個意義則是指狂歡節舞會
上的蝴蝶面具。嚴格來說，這是一組由12段小品組成的鋼琴曲，每段各有音色
與情感的變化，雖然形式上沿用既有的圓舞曲形式，但是我們可以在最後一段
聽見舒曼的獨特之處：漸弱的feminine ending、一顆顆慢慢釋放開來的音符，
就像是描寫舞會散場後，在黑暗中漸漸翩然消隱的蝴蝶。
蕭邦 夜曲Op.9 No.2
夜曲（Norturne）的語源系拉丁語NOX所演變，羅馬時代"夜神"之意。夜曲
的音樂形式，系愛爾蘭的音樂家費爾德（Filed 1782-1837）所制，在低音部和
絃伴奏下，高音部奏出夜的寂靜，似夢一般優雅的旋律。之所以給這種形式命
名"夜曲"，可能取自天主教會的"夜禱"。
蕭邦音樂中的夢幻感是意境濃密，情致萬繁，萬般迷人的。而最能讓我們陶
醉於這一詩一般夢境的，就是他的夜曲。肖邦的夜曲，一共21首，其中有兩首是
沒有編號的。他將夜曲發展成意境深遠的體裁，遠遠地超越了費爾德。正像哈聶
卡所評述的那樣："蕭邦是把費爾德的形式築高，吹進戲劇性的氣息，熱情，使
之更加壯大。費爾德的夜曲是樸素的牧歌形。蕭邦所努力的不是單純的表達，而
是經過裝飾，太過於陰鬱、熱帶性，或說帶有東方的氣息。"
這次我選的是. 降E大調，OP9.2，作於1830-1831年，獻給瑪麗.普勒菲夫人
，迴旋曲式，行板，右手裝飾音保持華彩的詠唱，左手是伴奏。
清大場
Beethoven Piano Sonata No.17 in D minor, Tempest, Op.31 Nr.2
這闋樂曲在作品31的三闋奏鳴曲中，是屬於在內容上最有強烈特色之樂曲，
一般都以暴風雨(Tempest)之名稱呼。其原因是因為有一次門生辛德勒要求貝多芬
指點他理解作品57f小調和作品29(當時是以作品29出版)d小調奏鳴曲二闋樂曲
之訣竅，貝多芬回答：「去閱讀沙士比亞的"暴風雨"吧」，於是這一闋樂曲就名
之謂『暴風雨』。
音樂學者為了解釋作曲這句短短的話，想方設法進行清測。克里姆遼夫認為，
羅曼．羅蘭的見更為確切，他指出：「成熟時期的貝多芬藝術獨具一格地表達了
《暴風雨》中的對立性。這是『無法遏止的急流，粗獷的力量』和『高瞻遠矚思
想得治』之間的對立。」按照羅曼．羅蘭的看法，《d小調奏鳴曲》是「貝多芬音
樂語言直率的最出色的例子之一。這是他，就是他本人！」
全曲充滿著奇異的、灰暗的緊迫感，曲趣也十分的大膽。這一點從第一樂章
的開題就表現得十分的明顯。樂曲由三個樂章所成，而三個樂章都是屬於奏鳴曲
形式是這一闋奏鳴曲的特色。
銀河船
這首曲子輕盈但又華麗
彷彿置身在那無重力的寬廣銀河系中
享受那繁星閃爍的幸福
交大場
Beethoven Piano Sonata No.21 in C major, Waldstein, Op.53
一八０四年是西方音樂史上關鍵性的一年。貝多芬的《英雄》交響曲自此問
世，古典與浪漫在此分野。對貝多芬本人而言，這一年也值得驕傲；「注意！有
一天這個世界會談論他！」，莫札特的預言終於成真，貝多芬確立他的偉大地位，
成為是人所推崇的樂壇巨擘。第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」也在這一年誕
生：這首Ｃ大調的鋼琴奏鳴曲擁有貝多芬鋼琴作品中最明朗燦爛的樂思，也是
貝多芬意欲開創新風格的經典。
這是一首貝多芬獻給波昂時期他的一位療護者和朋友，一位優秀的音樂家
----華德斯坦伯爵的奏鳴曲。於1805年出版。標題為《大型奏鳴曲》。它的最
初草稿在1800年就產生了，但看來定稿是在1804年完成的。那年夏天貝多芬住
在布林。奏鳴曲得到了廣為流傳的別名《黎明》，這也反映了大自然的形象在
這首作品中所產生的作用。
貝多芬對於大自然敏銳的注意，並不僅僅由於他既想擺脫使他激動的強烈
感受，也想擺脫不斷增長的對孤獨的響往。貝多芬耳疾的加深使他與人們的交
往越來越困難和痛苦，在孤獨中作曲家找到了他所希望的休息。對大自然永遠
熾烈的愛情使這種休息引人入勝和富有創作成果。
在《華德斯坦》中顯露出貝多芬鋼琴技藝進一步的輝煌發展。在這裡觸技
曲原則提高到一個新的水平。
貝多芬在《華德斯坦》所做的最大變革，在於第二樂章的設計。貝多芬原本已
譜寫一曲完整的慢板樂章，後來卻捨棄不用，單獨出版成現行的《可愛的行版》
(Andante favori)。取而代之的事一段僅二十八小節的序引(Introduzione)，使全
曲實質上僅成首尾兩大段，成為一個「二樂章」的奏鳴曲。然而就在這兩個樂章中，
貝多芬卻將鋼琴的性能拓展至一個嶄新的層次。在最基本的Ｃ大調上，貝多芬藉奏
鳴曲式嘗試調性的大幅轉換，伴隨著寬廣的強弱幅度的多變的鋼琴音色，塑造出管
絃樂般的效果。貝多芬對大自然的描寫與頌讚，也成為充盈全曲的清新自然。雖然
沒有明確的主旋律，第一樂章開頭的隆隆低音卻成為貝多芬最家喻戶曉的主題。
貝多芬將這首奏鳴曲提獻給他的贊助人華德斯坦伯爵，也是本曲所以成名之因。
銀河船
這首曲子輕盈但又華麗
彷彿置身在那無重力的寬廣銀河系中
享受那繁星閃爍的幸福
蝴蝶
《蝴蝶》寫於舒曼20歲時，這部短小美麗的作品，揭示了他的作品基調：
結合音樂與文字、詩與音樂的情感。舒曼本身有極高的文學造詣，除了藝術歌
曲之外，其他音樂也常常流露出他結合文學與音樂的巧思。
《蝴蝶》這部作品即是取材自Jean-Paul Richter的自傳體小說中的一景，
標題「蝴蝶」有雙關的意味，一指真正的蝴蝶，另一個意義則是指狂歡節舞會
上的蝴蝶面具。嚴格來說，這是一組由12段小品組成的鋼琴曲，每段各有音色
與情感的變化，雖然形式上沿用既有的圓舞曲形式，但是我們可以在最後一段
聽見舒曼的獨特之處：漸弱的feminine ending、一顆顆慢慢釋放開來的音符，
就像是描寫舞會散場後，在黑暗中漸漸翩然消隱的蝴蝶。
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矣吉事尚左凶事尚右偏將軍居左上將軍居右言以喪禮處之殺人之眾以哀悲泣之戰勝以
喪禮處之道常無名樸雖小天下莫能臣侯王若能守之萬物將自賓天地相合以降甘露民莫
之令而自均始制有名名亦既有夫亦將知止知止可以不 227031.D17-227.ncu.edu.tw海
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