作者 xylanthrax (松竹楊梅音樂盛會) 看板 UST_Piano
標題 清大的曲目介紹
時間 Thu Feb 26 17:54:48 2004
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交大場
拉赫曼尼諾夫：俄羅斯狂想曲
此曲是Rachmaninov在莫斯科音樂院讀書時的作品。全曲靈感來自俄羅斯民謠，
隨後展開一連串的變奏。從這首俄羅斯狂想曲，我們可以聽到十八歲的Rachmaninov
試著挑戰這個特殊的主題。全曲分兩個樂章，由單純的俄羅斯民謠開始，一直走向
越來越豐富的變奏，交錯著溫柔浪漫的旋律以及鄉村的舞曲。仔細聆聽，您還會發現
曲中有一點Tchaikovsky（Rachmaninov年輕時的偶像）的音樂色彩喔!
聖桑：動物狂歡節
「動物狂歡節」是聖桑五十一歲時到奧地利旅行，受好友委託為該地狂歡節所譜。
全曲十四段音樂透過聖桑別出心裁的構思描繪出動物滑稽的形態，曲趣非常輕鬆活
潑。雖然不是所謂的嚴肅大曲，但優美動聽，一直深受大眾喜愛。當年聖桑在創作
此曲時所描繪的雖然是動物，但是這些音樂或多或少借用了一些當時作曲家的作品，
而且他也幽默的諷刺了這些作曲家的形象。因此聖桑生前並不准這部作品出版，一
直要到他死後才公諸於世。
1. 「序奏與獅王進行曲」由兩台鋼琴，以輕快的進行曲開始，獅子由絃樂表現。
2. 「母雞與公雞」鋼琴與豎笛表現活潑的雞啼聲。
3. 「驢子」表現驢子強而有力的跳躍奔馳。
4. 「烏龜」採奧芬巴哈《天國與地獄》中的快速樂曲，這裡卻是緩慢的跑行。
5. 「大象」由低音大提琴表現大象沈重的模樣。
6. 「袋鼠」以律動的節奏表現袋鼠輕快的動作。
7. 「水族館」清爽美妙的音樂。
8. 「長耳人」驢子滑稽模擬人的模樣。
9. 「林中杜鵑」描寫森林中杜鵑鳴叫的情景。
10.「大鳥籠」由長笛表現在鳥籠飛來飛去的鳥兒。
11.「鋼琴家」鋼琴家有趣的談著練習曲。
12.「化石」出現了《骷髏之舞》的曲調。
13.「天鵝」由大提琴演奏的著名旋律。
14.「終曲」先前的動物一起出現的快樂場景。
拉赫曼尼諾夫：帕格尼尼主題狂想曲No.18
帕格尼尼是十九世紀小提琴大師，為了自己的演奏，寫了許多技巧炫爛的作品。鬼斧神工
的絕技，往往令在場的聽眾為之瘋狂。帕格尼尼的作品當中〝二十四首隨想曲〞，更是小
提琴作品精典中的精典，之後便有非常多的音樂家以此為曲調加以變奏，拉赫曼尼諾夫便
是其中之一。帕格尼尼主題狂想曲作於1934年,是拉赫曼尼諾夫最後一首為鋼琴及管絃樂團
所寫的作品.全曲共有24段變奏，絢爛的鋼琴技巧加上華麗的管弦樂效果，使整個協奏充滿
狂想。當中的第18變奏為全曲最美的一段，豔麗的曲風,抒情的風格,受到全球無數樂迷的
喜愛。
魯托斯拉夫斯基：帕格尼尼主題變奏曲
魯托斯拉夫斯基(1913~1994)出生在帝俄統治下的波蘭華沙
當時的文化出版、藝術展覽與音樂演出完全由共產黨左右
共產黨並建立一套「社會寫實主義」理論來要求藝術家必須依照這套理論創作
因此魯托斯拉夫斯基富有世界觀及個人風格的音樂創作在時常遭到打壓禁演
此曲是由小提琴名曲：帕格尼尼隨想曲中改編成雙鋼的曲子
樂曲形式中注重即興、機遇、開放、數字比率等
是20世紀的音樂特有的創作手法
夏米那德：行板與小詼諧曲
夏米納德(Cecile Louise Stephanie Chaminade)
1857–1944 法國作曲家及鋼琴家
她寫過許多首鋼琴作品及歌曲. 比較龐大的作品有
,
交響曲 Les Amazones 和 芭蕾舞劇 Callirhoe
(這兩個作品都是在1888年完成).
陽明場
巴哈：平均率第二冊 BWV.881 in f minor
平均律是巴哈眾多偉大的創作之一. 上下兩冊, 每冊 24 首, 12 首大調, 12 首
小調. 每一首又再分為前奏與賦格, 這套作品對於音樂史的偉大, 可以從其被
稱乎為 "舊約聖經" 而得知. 一個名不見經傳的作曲家, 以這本譜為依規, 似乎
就可以寫出各種調性的各種樂曲.
每首平均律都是以前奏曲做為開場. 前奏曲的意義, 固名思義, 就是做為前導用的.
在作曲規定極為嚴格的巴活克時代, 前奏曲, 幻想曲等, 是較沒有嚴格規範的曲式.
作曲家天馬行空的思緒, 可以在前奏曲中自由的發揮. 在平均律中, 前奏曲除了思
緒自由外, 多半也具備著有暖手的作用, 讓演奏者可以在表演艱難的賦格曲之前, 能
有所準備. 而賦格曲, 則是由多個聲部組成. 在曲子的一開頭點出了主題後, 多個聲
部輪流唱出主題, 並互相呼應.
然而, 巴哈的平均律第一冊與第二冊在創作心境上卻又不同了許多. 在第二冊中, 多
了幾分的寧靜, 安詳的弦律, 如同要撫慰著愛樂者的心靈一般. 這種風格, 在這首
作品編號 881 的作品中, 份外明顯. 前奏曲中大量使用下行的二度音程, 這種在巴洛
克時代中, 被用來表示最悲慟的心情, 使整首曲子營造著一股哀傷的心情, 似乎也
表達了人類中最內心的悲痛, 祈求上帝的赦免.
孟德爾頌：奇想曲 op.16 no.1
孟德爾頌op.16名為「三首幻想曲與詼諧曲」，其中除了第二首著名為詼諧曲以外，
其他兩首都被認為是幻想曲。1829年孟氏首度訪問英國時，曾受到泰勒氏一家人款待
，於是做了這三首曲子送給泰勒氏三姊妹：第一首作於9月4日，贈給安，第二首作於
11月13日，贈給霍諾莉雅，第三首作於9月5日，贈給蘇珊。三首曲子的形式與內容都
相當簡潔，故易被大眾所接受。
此曲 op.16 no.1 是a小調，孟德爾頌由康乃馨及玫瑰的花束中得到了靈感，而且下
了此曲。先由普通行板開頭，以無言歌似的感傷旋律登場，然後轉為甜蜜明朗的甚快
版旋律，最後又回到行板，寂然結束。
拉威爾：噴泉
此曲又稱為「水之嬉戲」，作於1901年11月，是使拉威爾成為作曲家的最初成功作品
。當時比拉威爾年長17歲的德步西只完成了「貝加馬斯克組曲」和「為鋼琴的」的第
二首「薩拉邦德舞曲」，德步西直到1903年才完全以印象主義的手法寫出了「版畫」
。因此本曲也是音樂史上第一首印象主義的作品。
本曲是以奏鳴曲式寫成。第一主題表示流動的水，以及由大二度琶音音型伴奏的第二
主題所構成，其間夾帶著華麗的快速音群與優雅的樂念發展、再現，最後以閃耀的琶
音印象性結束樂曲。本曲的靈感來自於李斯特巡禮之年第一年的噴泉，拉威爾在本曲
開頭既有雷尼那耶的詩：「住在河裡的神，被水搔癢發出微笑」因此曲中第一主題是
水，第二主題是河神。
此曲最後獻給了拉威爾的恩師--佛瑞。
德布西：映像-水之反光
「倒映在水中的景物,正閃爍 發光.在那和絃與滑奏般的琶音中,
呈現出難以言傳的透明音響,這就是在水面上伸縮變形的映像」
這首水之反光在節奏不會崩潰的程度下,以自由自在的心情彈奏,
並藉著連續的音符表達出光與水的嬉戲
試著閉上眼睛,或許也能感覺到那波光粼粼,在耳朵旁展開..
蕭邦：幻想曲 op.49
蕭邦幻想曲和幻想波瀾舞曲以及第三號敘事曲，為同時期蕭邦的最高傑作。
作品編號是Opus 49，f小調，以變形的奏鳴曲式譜寫。
一般奏鳴曲的主題會一再的出現，此首幻想曲亦是如此，
但其主題比一般的奏鳴曲多，總共有10個主題。
前面是緩板速度的進行曲，後來便開始極為精采的發展，
每一主題以2~3次的換調呈現，在樂曲中間加入了一段慢板，
最後這個慢板以coda方式再出現一次，最後用貫穿整首的快速音群
，以降A大調戲劇化的方式結束。曲長約13分鐘。
蕭邦：夜曲 op.55 no.1
蕭邦一生總共創作了21首夜曲。“夜曲”這種體裁在傳統上主要用於
表現深夜的寧靜，旋律通常如夢一般清幽、柔美。蕭邦的夜曲並不只是單純地繼承
了傳統夜曲的表現風格，而是使夜曲的形式趨向自由，內容也多樣化了，變得更加
熱情、更加完美。---最初『夜曲』Nocturne 的創作者，是一位愛爾蘭籍鋼琴家約翰
菲爾德 (John Field)在蕭邦童年時代所寫的，無疑的，蕭邦在創作的過程中也受其影
響，左手波浪型的琶音伴奏 (與現代的理察克萊德門鋼琴曲頗為類似) 是最大的佐証。
但是，從1843年之後的作品５５至作品７２號等五首，則完全脫離了了菲爾德的夜曲
型式，反而有詼諧曲 Scherzo 及敘事曲Ballade的味道，同樣是行雲流水揮洒自如的
作品，卻更能顯現出蕭邦鋼琴作品中特有『詩』的氣質，不會再拘束於原夜曲中Ａ－
Ｂ－Ａ的即定格式。
一般說來，蕭邦的夜曲是屬於纖弱、神經質、浪漫而細致的，聽不見巨浪拍岸的
擊濤聲，卻可以感受到遠方海面的洶湧起伏，這在作品２７號的兩首升ｃ小調及降ｄ
大調的夜曲裡特別明顯，聆賞者可以深刻地沉浸在蕭邦詩的意象波濤之中，抒情是其音
樂的主軸，豐潤生命本質如同夜空裡綻放的煙火，非齊發式的，是一點點一點點依序
寧靜地升空，再任其自由地綻放開來，有艷麗玫瑰，有靜謐雛菊，有的垂下珠圓玉
潤的葡萄，有的則捻出一朵朵飛舞的蒲公英，然後沿著各自發展的主題消逝在夜空
中，絢爛的景象只留在聆賞者的心中回盪。
值得一提的是，在作品５５號的第一首降ｅ大調夜曲裡，實可謂抒情的極致表
現，此曲完全摒除Ａ－Ｂ－Ａ型式的拘束，卻又沒有如敘事曲般的長篇大論，短短
的六十七小節裡猶如以平緩的語氣訴說一則動人的愛情故事，委婉與小小的漣漪交錯
對話，最後仍是還給一池如止水輕顫的哀愁，這是蕭邦的天才表現，在此曲裡不復見
如義大利歌劇花腔似的裝型出現，也完全融入蕭邦式的鋼琴語匯之中了。
Fransz Liszt: "We have seen the shy, serenely tender emotions which Field
charged them to interpret, supplanted by strange and foreign effects. Only
one genius possessed himself of this style, lending to it all the movement
and ardour of which it was susceptible. Chopin, in his poetic Nocturnes,
sang not only the harmonie which are the source of our most ineffable
delights, but likewise the restless, agitating bewilderment to which
they often give rise."
拉赫曼尼諾夫：前奏曲 op.23 no.7
拉赫曼尼諾夫的前奏曲分散在三個 Opus裡︰Op.3、23及32。。整體而言，這套作品洋溢著
浪漫派的曲趣，及貴族式的風格。 不像貝多芬的鬥爭、莫札特的恬靜童心、蕭邦的抒情，
這裡有的是一篇篇獨語，偶爾幽暗、偶爾燦亮；更不會錯認的，是那種拉赫曼尼諾夫獨有
的『夢的陰影』。 當然俄羅斯獨有的音樂語言，在此也可察覺。
此作品Op.23 No.7 特色在於使用連續快速的十六分音符營造出一片模糊夢幻的背景音樂，
襯托出相對明亮緩慢而具穿透力的主旋律。最後結尾部分由如冰石墜擊般的音群敲擊琴鍵
，十足戲劇化的結尾。整首曲十分具由拉赫之個人特色。
蕭邦：奏鳴曲No.3 Mov.4
《b小調奏鳴曲》寫於1844年。也是四個樂章，同樣是蕭邦最宏偉的作品之一。
不同的，是明朗、抒情的成分多一些，而戲劇性的對比、衝突同樣存在著。整個音樂所
包容的情緒異常豐富。
第一樂章第一主題本身，就包含著瀟灑、敏捷、剛毅、有力等的
性格；快板。
第二樂章是優雅輕快的詼諧曲，評論家說“不但有詼諧曲明朗清脆的音響，而且也
有一種超凡的、可愛的、急躁的性格”。
第三樂章是很慢的慢板。三段體。歌唱性的B大調主題基調明朗，又有莊重、靜穆感
，很像一個人在大自然中漫步靜思。E大調的中段有點冗長，可那浪漫、夢幻般的色調，
使人听而忘返。
第四樂章回到b小調，極快板。音樂一扣前兩個樂章那些安祥的情境，剎時變得猛烈
、激動，很快變得雄心勃勃、間韌不拔。
樂章的結尾部轉入B大調，壯麗堂皇，有如英雄勝利的振臂歡呼。
中央場
巴哈布梭尼：夏康舞曲
義裔德籍作曲家布縮尼改編過非常多的的曲子, 被喻為有史以來最具創造力的鋼琴家.
出生於義大利, 在德國受教育, 使他的音樂兼具二者之長.
此首夏康舞曲是改編自巴哈的D小調無伴奏小提琴組曲,
布梭尼運用鋼琴華麗的音響及色澤,
給予此曲全新的個性但同時不違背巴哈原有的動機素材和節奏活力,
結構上保存了原曲的嚴謹度及複雜性.
技巧上有著極度的戲劇化演出效果, 展現了現代鋼琴的多項可能, 同時也挑戰著演出者.
雖然是改編自巴哈的作品, 卻已經呈現了獨自驚人的生命力.
是一首音色變化豐富 技巧燦爛輝煌的演奏會曲目
貝多芬：奏鳴曲「熱情」第一樂章
全曲以不斷出現的對稱音形，和有如狂風暴雨般的音群交互穿插，營造出
一種忽而狂喜，忽而寧謐的感覺，這或許正是後人為它冠上 "熱情" 標題之緣
故吧。
這首熱情奏鳴曲(op.57)..不論是那巨大的熱情之力..或
無比純淨的心靈深度..都是貝多芬的特性和風格..儘管如此..
對於這首曲子正確完成的年代並不太清楚..1814年後..跟貝先
生有親密友誼的辛德勒(A.F.Schindler 1786~1820)..曾說貝
多芬在1806年的夏天在弗蘭茲．布倫斯威克伯爵的府邸(在匈牙
利境內)..以"一氣呵成"之勢寫了這首曲子..而這首曲子也就獻
給了布倫斯威克伯爵..(以上的說法..並未完全獲得證實..但獻
給這位伯爵卻是事實..)
目前熱情的原槁存在巴黎..據說上面怖滿了污點...這污點
的來由是...當時貝多芬拿了這原槁到李希諾夫斯基親王的府邸
...在歸途卻遇到頃盆大雨..原稿就淋濕了..後來貝先生去其好
友畢格家玩..就拿出原槁給畢格的妻子瑪麗(Marie Bigot 1786
~1820)看..後來瑪麗看著塗來塗去且污點斑斑的原槁就彈了起來
...是一個音都沒有差錯的從頭彈到尾..瑪小姐被這首曲子深深吸
引住了..要求貝大師將原槁送給她...貝多芬也就爽快的答應了..
這首鋼琴奏鳴曲的副題"熱情"是由漢堡的出版商克朗茲所
附加上去的.這樣的標題...是在貼切不過了..
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夫兵者不祥之器物或惡之故有道者不處君子居則貴左用兵則貴右兵者不祥之器非君子
之器不得已相簿 http://wretch.twbbs.org/album 有佈景主題 速度很快o志於天下
矣吉事尚左凶事尚右偏將軍居左上將軍居右言以喪禮處之殺人之眾以哀悲泣之戰勝以
喪禮處之道常無名樸雖小天下莫能臣侯王若能守之萬物將自賓天地相合以降甘露民莫
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