我的琴是2003年做的，其實很多新琴到台灣都會出現一個問題，就是指板下陷，原因
主要和濕度有關，處理的方式不外乎抬仰角或墊指板，墊指板會看的出來而且有可能
指板會變粗，抬仰角還是較治本的辦法，而且能改善絃張力，琴的發聲會更好。大概
在半年前發現我的琴指板下陷，不過遲遲沒去處理，因為抬仰角通常也必須換新的琴
橋，加一加會破萬元，但是今天在工作室發現我琴的小異狀，讓我馬上去找陳老師，
原來，在我琴的面板，音柱的位置上方，竟然摸得到一點突起！！！
十個月前，我去找另一位修琴師調整我的琴(因為聲音有點悶)，他說我原來的音柱太
短了，所以幫我換了一跟新的音柱，換了以後果然聲音有比較好，但是過了兩個月，
我覺得琴的發聲有點不對，便去找陳老師，發現換上去的音柱太長而且也裝的太緊，
它可能就在絃張力向下和音柱向上兩股力作用下傷到了面板，雖然陳老師幫我修到正
確的長度，可是它還是在溫溼度的變化影響下，讓面板突起了一個小點。今天發現，
所以就讓我的琴接受手術了。。。
我常去陳瑞政老師那，看它弄琴弄弓，他店裡常有客人是在別的修琴師那弄不好或是
沒弄好又再去找他，他也會直接告訴我那些狀況該怎麼處理(怎麼修啦)，一個很懂琴
的老師說，台灣的修琴師，不是沒有那個技術或沒那個文憑，但是在修琴時，習慣用
自己的想法去處理那把琴。這是比較遺憾的地方，我覺得台灣修琴的技術平均落後國
際一大截就是如此，一個好的製琴師就是要能做出充滿原創性有個人風格的樂器，但
是修琴師不同，修琴師應該是要想辦法"修復"那把琴最當初被做出來的樣子，而不是
加入個人的"刻痕"，讓別的修琴師一看就知道這把琴被誰動過，這也是我決定去英國
唸修琴而不是去義大利學製琴的原因(我明年四月要去考試阿～到時候請大家幫我集
氣)，或許版上各位都有自己支持的師傅，我也沒立場說誰好誰不好，但是有的時候
站在某個點上才能看的更清楚一些事情，古典音樂屋都有人推薦"北焦中興、南鍾岱廷"
都有點像是口號一樣再講，或許有點情感的成分在裡面了。
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我的賣場(奇摩和露天的,不過露天的東西比較多,因為免刊登費)：
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公司的相簿(都是琴的照片)：
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公司網址：建構中.......低成本製作,賣了琴才有錢請人做
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