推 A1pha:17歲啊...(遠目) 12/30 02:07
※ 編輯: KUNI0202 來自: 59.121.18.2 (12/30 12:36)
推 kirros:哈 謝謝 學到很多~ 01/06 21:35
※ 引述《kirros (深邃美麗的亞細亞)》之銘言：
: ※ 引述《KUNI0202 (藐視王法)》之銘言：
: : 巴洛克時期的巨匠巴哈的小提琴無伴奏組曲當中的夏康舞曲,
: : 算是最能表現出小提琴特色的一首名曲之一了,
: : 也是演奏家們的試金石.
: : 這一首曲子在音樂史上評價非常高,
: : 曾被如此讚譽過:
: : 巴哈縱然這一生只寫過這首作品,
: : 依然會是一位"千古流傳"的巨匠.
: : 天才小提琴家希拉瑞韓在1997年,
: : 以年僅十七歲之姿,成功錄下此傳奇性的版本:
: : http://www.wretch.cc/album/show.php?i=kuni&b=72&f=1108372599&p=5
: : 請細心聽完^^
: : 餘音繞樑,三日不絕於耳...
: 我聽過 Milstein、海老大、阿卡多的版本.... 再加上您分享的希拉瑞韓..
: 我個人最喜歡阿卡多的版本..
: 他把一種很深很深的情感詮釋出來
: http://www.wretch.cc/blog/premolar&article_id=9264999
: 就好像一個人坐在大教堂裡面被孤獨包圍的熱情..
: Milstein版本 組曲中其他的部分一向是我很喜歡的版本~
: 像是第一首 Adagio 簡直是極品的絲綢~~
: 但是這首夏康... 聽過阿卡多之後~ 就.....不太能接受這種還蠻正確的詮釋
: 海老大... 哦 又在我的屁股塞了一塊冰...
: 仍然是那種又冰又痛又急
: Kuni大.... 對不起~ 席拉瑞韓的詮釋 我覺得很... 正確~~~
: 嗯 就是正確 這兩個字形容.....
: 不過同樣是正確 比起密老大的版本
: 我實在想找出席拉瑞韓的"正確"裡面 個人特色在哪裡..
: 嗯 很抱歉 我還沒找到.. :P
: 呵 這只是我非常個人的感覺而已啦
: Kuni大分享一下為什麼你喜歡這首的原因吧~~ XDDD
呵呵,也感謝您這樣抬愛.
這些版本我都有聽過了.
老實說,年紀愈大,也愈有見山是山見水是水的感覺,
不像以前求學時期,有種"善惡分明"的感覺.
你的版本我也很喜歡.
先來個前言吧.
從小時候開始,個人就深以挖掘各種版本為樂,並且細心的去聆聽與分析.
那時候就發現,立定所謂的標準是有多麼的困難.
假如沒有"更深層的了解":比如音樂史,器樂史,音響學以及駕馭某器樂的能力等等,
很容易淪為"單純的個人喜好問題".
以鋼琴為例:要不是事先已知已過世的大師阿勞的師承以及他特殊的指法,
自己鋼琴能力又不足,聽到他皇帝協奏曲前段的花奏部份,
是很難了解他那特殊的觸鍵有多麼的艱深.(比如只以一二指彈奏音階)
理論上來說,巴哈時期的音樂,甚至是莫札特作品等等的音樂性,
並不是這麼好處理,另外,在古典音樂市場裡頭,
賣得好有時候並不能同時與版本的好壞化為等號.
詮釋音樂可以說是個人喜好,但"個人喜好"這個詞有時候也容易成為一種藉口.
就如同我學生也可以對我說,他想這樣詮釋不行嗎?
我回:"你是因為作不出我要的東西才這樣詮釋,還是因為你是單純地想要這樣的音樂?
假如你做得到我要求的,那之後你要怎麼樣詮釋是你的自由."
對我來說,好版本並不與"感性"所偏好的化為等號,
或許這也是一種悲哀,但是以另一種角度來看,這正是一種專業的想法.
也就是說,我心下也會喜歡阿卡多的熱情奔放:
事實上,阿卡多年紀愈大,音樂性也愈來愈重,尤其是歌唱性的部分.
現在回到主題:巴哈的夏康舞曲
你說的沒錯,希拉蕊韓這個版本真是"正確"到不可思議,
真的,看過這麼多次的畢業公演,考試,以及比賽,也看過多少天才兒童拉過Paganini,
但是以十七歲之姿能拉出"堪稱正確的巴哈範本",我真的想說是神乎其技!
以弓壓來說,最難做出來的就是從弓尖至弓根隨心所欲又細緻的施壓.
舉例:夏康第十小節的處理方式,那四和絃伴著主旋律,
這部分許多大師處理的方式皆同:下雙和絃起頭接上雙和絃之後轉回主旋律,
這當中的難度包括:
1.如何取得適當的速度以及弓壓換弦,利用餘韻接回主旋律,
2.和絃弓壓易過重,如何做到平衡,卻又在和絃上有自然的重音.
這一部分帕爾曼做得最為誇張:
我推測有一部分是因為他使用一把狀況極佳的Guarneri del Gesu的琴的關係,
主旋律竟然聽起來像是沒斷過似的,弓壓與運弓速度卻又保持平衡,
沒有強運弓的感覺.(這版本我下一次放上來好了)
假如嘗試起頭就同時拉奏下三弦的話,很容易有過多的"重音",
以難度相比,當然是愈平衡愈難了.
希拉蕊韓使用一把"很清澈"的Vuillaume,E弦的餘運很美,又充分的使用到.
但是D跟G弦的餘韻卻不及帕爾曼的Guarneri del Gesu的豪邁.
從拉奏的方式可以看出她非常細心的處理弓壓以及弓速.
開頭的幾個大和絃可以看出她只使用極短的弓處理前雙和絃,
這使她有足夠的弓長可以處理後雙和絃的音色:
第二小節第二個和絃的E弦音色真的是美到無法形容!
講大體一點好了,作出有個性的與跟作出堪稱範本般的夏康相比,
我會比較傾向後者,這並不是說我唾棄個性,而是說,
我認為"作出公認的近乎完美範本難度要比有個性的高得多!"
當然,我還是不得不提一下她的年紀...十七歲...
以十七歲的年紀奏出這樣的音樂,清澈的音樂性,
但是卻又涵蓋著近乎苛求的精湛技術性,
難道她在努力練琴的階段時,生活過得如此單純嗎?
馬友友十六七歲時,曾一整年不想練琴,放著大提琴在外頭給雨淋,
Zuckermann十幾歲時也曾為了追求長笛美女,荒廢學業過.
對於很多天才來說,十七歲是多麼尷尬又矛盾的年紀,
但是我從希拉蕊韓這個版本只看得到天使般又清澈的音樂,
一位青春期的女生擁有如此成熟的音樂觀,又同時擁有絕世武藝,
這就是我推薦這個版本的眾多原因之一!(完)
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