※ 引述《z1 (老天爺你去死吧)》之銘言：
: ※ 引述《juotung (想飛)》之銘言：
: : 這並不是他們不管譜
: : 而是他們讀出了更多一般人沒看出來的東西
: 哪有這種東西，那為何每個音樂家「看出來」的東西都不一樣?
: 藝術本來就沒有什麼標準答案
: 每個人詮釋本來就不可能一樣
: 端看誰的詮釋有說服力、你比較欣賞罷了
沒有標準答案？
那把凡格洛夫和王力宏擺在一起
當我說凡格洛夫演奏得比較好的時候
你也要告訴我這完全只是我個人的偏好使然？
「詮釋」二字可以解釋一切？
: : 當它其實標的是弓法的時候
: : 雖有圓滑線，但也只是代表「同向」的弓而已
: : 不必然是同一樂句中的圓滑奏
: : 使用同向的弓，可能只是為了技術上的方便使然
: 一個技術成熟的音樂家不可能使用一種牽就技術、技術上方便的弓法、指法
: 除非技術有問題
: 只有技術為音樂服務，沒有音樂為技術服務的
: 雖然我不知道你舉的例子是什麼意思
: 但弓法最能看出一個人的音樂想法，不同的弓法代表的是詮釋上的不同，
: 而不是為了方便
我不認同這個觀念
技術跟音樂根本沒有本質上的差別
兩者是互為限制的
技術成熟的音樂家「當然也會」受限於技術
技術上做不出來的東西，音樂上也做不出來
你「當然要」遷就你所擁有的技術、與技術上客觀的限制
技術上做不到的，你音樂的想像也會被侷限
為什麼很多科班的小朋友演奏起來會很「匠氣」？
不就是練習曲（類型化的技術）侷限了這些孩子的想像？
歷史上許多作品，像貝多芬晚期quartet
在當時都不受歡迎
有很大一部分的因素就是演奏技術尚未被克服
大家「看不出來音樂在哪」
技術沒有比較低級，沒有什麼誰為誰服務
至於弓法
沒有錯，弓法可以看出音樂上的想法
但是我覺得你對「方便」兩字敏感過頭了
不就是一個聰明的捷徑嗎？
有人說了要為了方便而犧牲效果？
: : 巴哈譜上的雜七雜八的記號，多半都是不同的演奏者自行標注上去的
: : 手稿上應該沒有（我不確定，只是聽說）
: 當然，以前的記譜還沒有後來的精確，甚至過頭的地步(連幾分幾秒都寫上)
: 比如: 巴洛克時代是不標漸強、漸弱的
: 不過，基本上，弓法、指法都是不標的，都是校訂者自己的意見。
: 我們拿某一個人編的版本，也不是全部照他的指法、弓法。
: 這是演奏者可以有的自由空間。
嗯，的確是這樣
基本上很難去區分作曲家的原意與演奏者自己加上的想法
甚至，我覺得你說那是「校訂者自己的意見」，或許也不盡然
校訂者自己可認為那就是作曲家本人的原意啊！
天曉得？
只要說得有道理、或效果突出，有何不可？
說是「自由」
但這個「自由」，基本上是相對於「成見」而言的
是思考上的自由，可以有自己的想法與方向
而不是漫無目標的想怎樣就怎樣
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