※ 引述《z1 (老天爺你去死吧)》之銘言：
: 如果是品味問題，那就只有好不好的問題，沒有對錯，
: 比如你底下舉的例子，有人的音準不一樣，
: 你只會說: 「我不會說他拉不準，只是品味不一樣罷了。」
: 你的意思是這樣嗎?
當然不是這樣, 音不準還是會聽出來, 我指的是很細微的差異
在那種差異中, 分別挑出來聽其實都是準的, 但還是會有不同的音高差異
: D弦的D是空弦，怎麼選擇比較高的D?
我的意思是D - E 和 E- F sharp間是比較大的距離
: 這邊說的「把大二度的音程稍微減小一點」，是指哪個大二度?
謝謝你的提醒
"純律"是逼不得以的翻法, 嚴格來講temperament 是比較固定的"律"
而所謂小提琴用的Reinstimmung英文翻成just "intonation"
意思就是他是可以因為調性而改變的, 回到剛的例子
用D弦上的E和A弦對完全四度, 本來的A-D是3:2, 那麼A-E是4:3
D - E = 3/2 除 4/3 = 9/8
D - F#= 9/8 x 9/8 = 81/64 而 按雙音時的大三度則為5/4
以D- F#的關係為例, 我們平常拉的可以是"準的"F#是介於81/64和5/4之間,
重點要看你跟什麼樣的樂器合, 跟鋼琴還是跟弦樂?
還要看當時音樂中的和聲是什麼, 選擇一個好聽的3音
對理論有興趣的話, 還可以去參考一個俄國音響學家Garbuzov在1940s提出的
zone nature of pitch perception
另外我說的比較小的三度, 的確是個"錯誤"的舉例, 只是我一時也想不出
怎樣解釋比較小的三度, 畢竟還是靠耳朵
空弦D到空弦e的頻率比是3/2 x 3/2 = 9/4
換成用四度求得c的頻率的話, 4/3 x 4/3 = 16/9
此時c到空弦e的大三度頻率是9/4 除 16/9 = 81/64, 也是比較"開"的三度
這時候若把C和E的三度調的小一點好聽一點, 再等分當中的大二度,
就會有比較小的二度
以上也只是關於D大調, 可是降記號的調在小提琴又不好掌握了,
如果完全按照純律的方式在第一把位拉奏降B調的琶音
剛好D是空弦, 又是3音, 我會覺得這樣沒那麼好聽,
所以我會選擇把b-flat拉稍微高一點
不過說真的, 理論對拉琴的幫助有限, 一方面在BBS很難把這些東西講的多清楚
一方面, 光是會講拉出來卻都是另一回事, 還是以耳朵為準好,
而且, 在弦樂四重奏當中, 要跟大提琴拉同音時, 又會是另一個音準大考驗.
大提琴因為音域低, 人耳在低音域的時候對音準比較沒那麼敏感,
所以有的大提琴手在處理導音時, 往往不像小提琴會把導音到主音的半音
拉的那麼小.
Kuni講到的弓壓對音準的影響也是很重要的
G-D又是4:3, 音程相減比例相除, 所以G - F#的半音變成4/3 除 16/9 =
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