推 justgogogo:同感!! 202.178.175.165 08/19
※ 引述《frankyang (imperfection)》之銘言：
: ※ 引述《parachusist (《帕拉修斯之憾》)》之銘言：
: : 沒辦法，在這 『主流』、『非主流』分野太清晰了
: : 幾乎沒有中間地帶，少了可以容納其他選擇的位置
: : 不過這狀況我想未來會改變，因為沒新的東西，媒體沒人看
: : 觀眾需要新東西，新鮮的
: : 我們要思考的方向是
: : 要如何讓這些成為文化
: : 不只是娛樂而已
: 算是離題
: 大家一直在說樂團時代來臨了、樂團時代來臨了
: 但是樂團時代真的來臨了嗎??我不禁存疑
樂團時代來臨是指前幾年五月天剛冒出頭的時候
一堆樂團在金曲獎上表演
而有的錯覺
這幾年我想實情到底是怎樣大家也很瞭解了
所以也比較少人這樣說了
: 或許海洋、野台真的是很多人參與
: 或許樂團的發片機會和之前相比高了不少
: 但是一般人(或說很多人)還是把地下樂團的東西當作"異端"
: 像我前幾天刻意在實驗室作事時放了1976跟輕鬆玩來聽
: 想說這應該比較貼近一般人的口味吧
: 沒想到有個同事聽了一陣子之後
: 突然冒出一句話: 果然小楊都聽這些怪東西
: 我不禁黯然, 如果連這都被評為是怪東西的話
: 那我承認我的確沒有在聽正常的東西
: 我並不在意樂團繼續維持小眾的市場
: 但是打進大眾市場的東西還是比較容易成為一種集體的資產,或者說文化
: 另外就像啟泰說的,台灣主流和非主流之間的斷層太大
: 幾乎沒有什麼模糊地帶 (大概只有陳綺貞算是例外)
這個我覺得其實很有趣
就我看來，以前的陳珊妮、陳昇其實也有這樣的能力
就是可以遊走在許多界線之外
我自己的推斷是
有一些聽眾就是只知道或注意主流唱片出的唱片
所以在主流唱片公司的唱作人
比較有居於中間的可能
然而現在主流唱片公司的狀況這麼糟
一些唱作人都選擇自己發片了
我猜往後這樣的音樂人可能會越來越少
當然，我覺得這不是好現象
: 而成功跨到主流的人又很容易被收編
: 我就一直不了解, 為何五月天躍居主流位置之後
: 為何可以甘於讓唱片公司把他們當成偶像團體在行銷??
: 其實也沒那麼悲觀啦,我就發現有好幾個平常不聽樂團的同事
: 很喜歡 tizzy bac 那張專輯 :)
哈！說到這，
我可是努力把草莓硬塞給很多不聽樂團跟只聽流行樂的同學
結果女生一般聽到「自在」就高興得不得了
還有一個同學就此迷戀上蠟筆的聲音了
順便也幫草莓推銷了好幾張CD
證實許多音樂只是缺乏介紹的機緣
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