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標題: [新聞]溫瑞安訪談：武俠精神現代化
時間: Wed Dec 18 12:39:22 2002
作者: MurphyWu (雪花俠隱) 看板: Emprise
標題: [新聞]溫瑞安訪談：武俠精神現代化
時間: Sat Dec 7 14:57:37 2002
http://www.people.com.cn/BIG5/wenyu/66/134/20021206/882850.html
溫瑞安訪談：武俠精神現代化
李彥
如果說明年的銀幕、熒屏是各路武俠劇齊領天下之時，那么根據溫瑞安小說而改
編的電視作品將會在其中占不少的分量，提到溫瑞安自然想到其代表作《四大名捕會
京師》，而在新派武俠“金梁古溫”四大家中，他創造了“公案”與新派武俠相結合
的風格，同時他的作品頻頻被搬上熒屏，光《四大名捕》就已拍成近20個版本。雖然
讀者非常熟悉他的作品，卻很少見到相關他的采訪，記者日前采訪溫瑞安時頗為輾轉
，印象中溫瑞安如其作品冷厲神秘，然而當與他通過電話后卻出乎記者想像，他說話
熱情直帥、語速極快，并且時不時做些出人意料的評議，而后爽朗一笑。
■代表作《四大名捕》明年封筆
讀者大多最初接觸溫瑞安的作品就是《四大名捕》系列，溫瑞安說這是唯一寫了
三十年的作品，也是最有感情的一部，“是這部書讓我搭上了武俠這趟車，它讓我與
武俠劇結緣。我特意向讀者聲明，這是我寫的第一部武俠作品。”當溫瑞安17歲在《
武俠春秋》發表其武俠處女作《四大名捕》的時候，金庸已經將要完成他的封山之作
《鹿鼎記》了，相對金庸的巔峰之作，以及古龍的名噪一時，讓溫瑞安多少受到了觸
動，他創造了“公案”與新派武俠相結合的風格，在當時確有另辟蹊徑之處。“這部
作品是1972年寫的，我當時生活在馬來西亞，還是中學生呢，記得我寄給《武俠春秋
》的編輯，有段時間未編發，而古龍先生也在這本雜志上發表作品，他看了《四大名
捕會京師》的樣稿，覺得不錯，時隔不久該文稿就與讀者見面了。”看到眼下几部同
時趕拍的《四大名捕》系列，溫瑞安以“家和萬事興”來形容，“本是同根生，相煎
何太急，千萬別因為收視相互排擠，對于近期拍攝的《四大名捕震關東》，我看了其
中的几個片花，我覺得該劇監制林彩香能將時尚的因素融入武俠戲，有更新的觀念，
我覺得挺不錯。”因為不少讀者希望能看到《四大名捕》的結局，溫瑞安決定在明年
對該書封筆續上結局，“有的人物要退出江湖，有的則走仕途，明年給讀者一個交待
。”
■我不明白買版權干嗎
溫瑞安的作品也是近兩年才開始在屏幕前更加活躍起來，“這完全歸功于我太太
。”溫瑞安說：“我和現在的夫人剛結婚兩年，是她幫我打理版權的事，其實我十几
年前根本不接受賣版權的，我一直采取放棄精神，有時看到自己的作品被改得似是而
非的時候，我也不愿花時間去處理。但我太太說作品就該像我的孩子一樣，不能置之
不理，不加教育，所以現在她幫我參預作品的版權受理事務。”作為名噪一時的武俠
作家，當看到作品被搬上屏幕時，溫瑞安經常反問：“真不明白他們買版權干嗎？既
然花了錢買版權，卻把原著改動得面目全非，不如自己重寫一部更實惠。”溫瑞安認
為當前根據名著改編的武俠劇，往往違背原著精神，“我住在酒店閑時就看電視，我
看到一部改編自《四大名捕》的電視作品，那部電視劇中的四位名捕居然是二男二女
，而且還雙雙戀愛起來，后來有熱心讀者打電話問我電視里播的是誰，你問我，我問
誰呀？而前不久看到金庸《天龍八部》的一個電視版本，劇中喬峰和段譽為了愛人互
相爭打，這完全違背原著的精神。”
雖然電視改編有各種不盡人意的地方，但溫瑞安以寬容的態度審視，“我曾做過
十年之久的電視工會創作主任，將書中的意境用畫面表現出來，會迫不得已改動原著
，我很同情編劇。而且總監制要控制經濟，可能一個空中翻打的動作需要10萬來拍，
但為了節約成本只有 5萬，效果當然不好。”溫瑞安說：“現在搞武俠劇流行走紅演
員帶上几個新人，演員不理解作品，他們的打在我看來只是鬧，鬧怎么能找到門道。
”溫瑞安自己也打算拍部電視劇，但騰出一兩年時間好好搞兩部電視劇，對他來說時
間成本又太高了。
■武俠精神現代化
溫瑞安在當代武俠小說作家中，算是較為高產的一位，剛剛17歲的他就寫出了成
名作《四大名捕會京師》，隨后，陸續寫出《四大名捕》、《神州奇俠》、《說英雄
‧誰是英雄》、《血河車》、《白衣方振眉》、《布衣神相》、《七大寇》等多個系
列，無論作品的質量還是數量，都使他成為港台武俠小說作家中獨撐大局之人。溫瑞
安走在武俠創作這條路上一走就是三十多年，“寫武俠小說像是我的一種責任。”溫
瑞安在不斷實驗著新的方式探索武俠劇的寫作，他不斷地編織著新的故事，刻畫著新
的人物。與其他几位武俠前輩不同的是，溫瑞安理解的武是止戈為武，是和平的意味
，而俠則是一種以人為本的精神，“在我的書中我著力描寫那些為正義，為貧民百姓
出手的俠客，展示更多的是同情和關注，我希望我的作品能傳達道義精神，可能現代
人認為為事業死而后已的精神是愚忠，但我覺得那才是真正的武俠精神，那才是大中
國的精神，在我的理解中英雄永遠是悲劇色彩的，因為盛世太平之時，是不會誕生英
雄的。英雄永遠是以大義而為的。”
■習慣同時寫作几部
眼下溫瑞安正在創作《九頭蛇》、《七大寇》、《四大名捕》等系列作品，溫瑞
安習慣几部作品同時寫作。說到自己的這種特長，溫瑞安想起年輕時在台灣寫連載，
最多每天能寫18個專欄的最佳成績，“這些都是有記錄可載的。我現在已完成 800多
部，2000多萬字，而欠稿的文字就有一千兩百萬字以上，剛剛寫完的《六人幫傳奇》
就被制片們盯上要拍電視劇，好在我不用打理這些事，我沒有做生意的頭腦。”對于
溫瑞安來說，寫作的時間永遠是緊迫的，“我剛剛寫完 6部樣稿，就賣了 4部。”對
于自己作品未經許可再版溫瑞安倒也很豁達。“我經常看到我的作品被再版，一直未
追究，并不代表我不追究，而是覺得對雙方誰都不好，再版書便宜，孩子們可以多買
書，受教育的機會多，因此我一直未對再版的事做回應。”目前溫瑞安在香港、台灣
、深圳、馬來西亞、新加坡、廣州等地辦了几家圖書連鎖店，“每家店至少有1400多
種圖書，無論圖書雜志都是來自全國各地，我想為文化傳播做更多的事。”
溫瑞安筆名有溫涼玉、舒俠舞、王山而、項飛夢、溫晚、柳眉色、風玲草等。
1954年 1月 1日，出生于馬來西亞霹靂州。
1959年尚未入學，已開始念遍家藏書，寫第一部以少量文字作為說明的連環畫故
事：《三只驢子》。嘗試用所知的少量文字寫信、作文、日記。
1963年開始以班上同學為正邪人物，撰寫自繪插畫的長篇小說《龍虎風雲錄》，
次年開始每天講述武俠長篇《血河車》等故事，有過一口氣講八小時而放學后又講八
小時之紀錄。同年，第一首詩發表于香港《世界兒童》，詩名《月亮》。
1971年開始在新馬文壇重要文學刊物《蕉風》及《學報》頻頻發表作品，專攻現
代詩、純散文及批評文章，與方娥真相識，從此相知聯袂16年。開始在台灣《中國時
報》、《現代文學雜誌》等發表作品，并在香港《武俠春秋》發表武俠小說。
1973年正式創辦天狼星詩社，在台灣舉辦“五方文學座談會”，半工半讀，并為
籌錢辦《天狼星詩刊》而寫武俠小說（《四大名捕會京師》便是當時作品）。
1980年 9月25日深夜與方娥真遭扣押關在軍法處監獄后被遣送出境。
1981年溫、方二人蒙上不白之冤，從此開始逃亡的顛沛歲月、苦不堪言。年底，
方以海外雇員身份留在香港。其武俠小說《神州奇俠》、《血河車》等重要作品，已
在各報連載發表并出書。
1983年作品《四大名捕會京師》及《布衣神相》開拍。武俠作品及劇本屢為電影
公司改編推出。
1987年成為香港作家協會和香港藝術家聯盟的會員。武俠小說譯成韓文于韓國報
刊連載并出書。同年，武俠小說《殺了你好嗎》于台灣最暢銷報刊《聯合報》副刊連
載，此為現代派武俠創作之一大始點。是年起《四大名捕會京師》等作品亦在中國大
陸連續出版。
1990年至1998年致力發展中國市場，大部分時間留駐中國。最新作品《打老虎》
、《捕老鼠》、《猿猴月》于1997年中由香港皇冠出版社推出。不少新作仍在創作中
。
來源：《北京青年報》 2002年12月06日
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