溫瑞安訪談：武俠精神現代化 作者：李彥
http://dadao.net/big5/htm/culture/2002/1209/3507.htm
如果說明年的銀幕、熒屏是各路武俠劇齊領天下之時，那麼根據溫瑞安小說而改編的
電視作品將會在其中占不少的份量，提到溫瑞安自然想到其代表作《四大名捕會京師》，
而在新派武俠"金梁古溫"四大家中，他創造了"公案"與新派武俠相結合的風格，同時他的
作品頻頻被搬上熒屏，光《四大名捕》就已拍成近20個版本。雖然讀者非常熟悉他的作品
，卻很少見到相關他的採訪，記者日前採訪溫瑞安時頗為輾轉，印象中溫瑞安如其作品冷
厲神秘，然而當與他通過電話後卻出乎記者想像，他說話熱情直帥、語速極快，並且時不
時做些出人意料的評議，而後爽朗一笑。
■代表作《四大名捕》明年封筆
讀者大多最初接觸溫瑞安的作品就是《四大名捕》系列，溫瑞安說這是唯一寫了三十
年的作品，也是最有感情的一部，"是這部書讓我搭上了武俠這趟車，它讓我與武俠劇結
緣。我特意向讀者聲明，這是我寫的第一部武俠作品。"當溫瑞安17歲在《武俠春秋》發
表其武俠處女作《四大名捕》的時候,金庸已經將要完成他的封山之作《鹿鼎記》了。相
對金庸的巔峰之作，以及古龍的名噪一時，讓溫瑞安多少受到了觸動，他創造了"公案"與
新派武俠相結合的風格，在當時確有另闢蹊徑之處。"這部作品是1972年寫的，我當時生
活在馬來西亞，還是中學生呢，記得我寄給《武俠春秋》的編輯，有段時間未編發，而古
龍先生也在這本雜誌上發表作品，他看了《四大名捕會京師》的樣稿，覺得不錯，時隔不
久該文稿就與讀者見面了。"看到眼下幾部同時趕拍的《四大名捕》系列，溫瑞安以"家和
萬事興"來形容，"本是同根生，相煎何太急，千萬別因為收視相互排擠，對於近期拍攝的
《四大名捕震關東》，我看了其中的幾個片花，我覺得該劇監製林彩香能將時尚的因素融
入武俠戲，有更新的觀念，我覺得挺不錯。"因為不少讀者希望能看到《四大名捕》的結
局，溫瑞安決定在明年對該書封筆續上結局，"有的人物要退出江湖，有的則走仕途，明
年給讀者一個交待。"
■我不明白買版權幹嗎
溫瑞安的作品也是近兩年才開始在屏幕前更加活躍起來，"這完全歸功於我太太。"溫
瑞安說："我和現在的夫人剛結婚兩年，是她幫我打理版權的事，其實我十幾年前根本不
接受賣版權的，我一直採取放棄精神，有時看到自己的作品被改得似是而非的時候，我也
不願花時間去處理。但我太太說作品就該像我的孩子一樣，不能置之不理，不加教育，所
以現在她幫我參預作品的版權受理事務。"作為名噪一時的武俠作家，當看到作品被搬上屏
幕時，溫瑞安經常反問："真不明白他們買版權幹嗎？既然花了錢買版權，卻把原著改動得
面目全非，不如自己重寫一部更實惠。"溫瑞安認為當前根據名著改編的武俠劇，往往違背
原著精神，"我住在酒店閒時就看電視，我看到一部改編自《四大名捕》的電視作品，那部
電視劇中的四位名捕居然是二男二女，而且還雙雙戀愛起來，後來有熱心讀者打電話問我
電視裡播的是誰，你問我，我問誰呀？而前不久看到金庸《天龍八部》的一個電視版本，
劇中喬鋒和段譽為了愛人互相爭打，這完全違背原著的精神。"
雖然電視改編有各種不盡人意的地方，但溫瑞安以寬容的態度審視，"我曾做過十年之
久的電視工會創作主任，將書中的意境用畫面表現出來，會迫不得已改動原著，我很同情
編劇。而且總監製要控制經濟，可能一個空中翻打的動作需要10萬來拍，但為了節約成本
只有5萬，效果當然不好。"溫瑞安說："現在搞武俠劇流行走紅演員帶上幾個新人，演員不
理解作品，他們的打在我看來只是鬧，鬧怎麼能找到門道。"溫瑞安自己也打算拍部電視劇
，但騰出一兩年時間好好搞兩部電視劇，對他來說時間成本又太高了。
■武俠精神現代化
溫瑞安在當代武俠小說作家中，算是較為高產的一位，剛剛17歲的他就寫出了成名作
《四大名捕會京師》，隨後,陸續寫出《四大名捕》、《神州奇俠》、《說英雄﹒誰是英雄
》、《血河車》、《白衣方振眉》、《布衣神相》、《七大寇》等多個系列，無論作品的
質量還是數量,都使他成為港台武俠小說作家中獨撐大局之人。溫瑞安走在武俠創作這條路
上一走就是三十多年，"寫武俠小說像是我的一種責任。"溫瑞安在不斷實驗著新的方式探
索武俠劇的寫作,他不斷地編織著新的故事,刻畫著新的人物。與其他幾位武俠前輩不同的
是，溫瑞安理解的武是止戈為武，是和平的意味，而俠則是一種以人為本的精神，"在我的
書中我著力描寫那些為正義，為貧民百姓出手的俠客，展示更多的是同情和關注，我希望
我的作品能傳達道義精神，可能現代人認為為事業死而後已的精神是愚忠，但我覺得那才
是真正的武俠精神，那才是大中國的精神，在我的理解中英雄永遠是悲劇色彩的，因為盛
世太平之時，是不會誕生英雄的。英雄永遠是以大義而為的。"
■習慣同時寫作幾部
眼下溫瑞安正在創作《九頭蛇》、《七大寇》、《四大名捕》等系列作品，溫瑞安習
慣幾部作品同時寫作。說到自己的這種特長，溫瑞安想起年輕時在台灣寫連載，最多每天
能寫18個專欄的最佳成績，"這些都是有記錄可載的。我現在已完成800多部，2000多萬字
，而欠稿的文字就有一千兩百萬字以上，剛剛寫完的《六人邦傳奇》就被製片們盯上要拍
電視劇，好在我不用打理這些事，我沒有做生意的頭腦。"對於溫瑞安來說，寫作的時間
永遠是緊迫的，"我剛剛寫完6部樣稿，就賣了4部。"對於自己作品未經許可再版溫瑞安倒
也很豁達。"我經常看到我的作品被再版，一直未追究，並不代表我不追究，而是覺得對雙
方誰都不好，再版書便宜，孩子們可以多買書，受教育的機會多，因此我一直未對再版的
事做回應。"目前溫瑞安在香港、台灣、深圳、馬來西亞、新加坡、廣州等地辦了幾家圖書
連鎖店，"每家店至少有1400多種圖書，無論圖書雜誌都是來自全國各地，我想為文化傳播
做更多的事。"
溫瑞安筆名有溫涼玉、舒俠舞、王山而、項飛夢、溫晚、柳眉色、風玲草等。
1954年1月1日，出生於馬來西亞霹靂州。
1959年尚未入學，已開始念遍家藏書，寫第一部以少量文字作為說明的連環畫故事：《三隻驢子》。嘗試用所知的少量文字寫信、作文、日記。
1963年開始以班上同學為正邪人物，撰寫自繪插畫的長篇小說《龍虎風雲錄》，次年開始每天講述武俠長篇《血河車》等故事，有過一口氣講八小時而放學後又講八小時之紀錄。同年，第一首詩發表於香港《世界兒童》，詩名《月亮》。
1971年開始在新馬文壇重要文學刊物《蕉風》及《學報》頻頻發表作品，專攻現代詩、純散文及批評文章，與方娥真相識，從此相知聯袂16年。開始在台灣《中國時報》、《現代文學雜誌》等發表作品，並在香港《武俠春秋》發表武俠小說。
1973年正式創辦天狼星詩社，在台灣舉辦"五方文學座談會"，半工半讀，並為籌錢辦《天狼星詩刊》而寫武俠小說（《四大名捕會京師》便是當時作品）。
1980年9月25日深夜與方娥真遭扣押關在軍法處監獄後被遣送出境。
1981年溫、方二人蒙上不白之冤，從此開始逃亡的顛沛歲月、苦不堪言。年底，方以海外僱員身份留在香港。其武俠小說《神州奇俠》、《血河車》等重要作品，已在各報連載發表並出書。
1983年作品《四大名捕會京師》及《布衣神相》開拍。武俠作品及劇本屢為電影公司改編推出。
1987年成為香港作家協會和香港藝術家聯盟的會員。武俠小說譯成韓文於韓國報刊連載並出書。同年，武俠小說《殺了你好嗎》於台灣最暢銷報刊《聯合報》副刊連載，此為現代派武俠創作之一大始點。是年起《四大名捕會京師》等作品亦在中國大陸連續出版。
1990年至1998年致力發展中國市場，大部分時間留駐中國。最新作品《打老虎》、《捕老鼠》、《猿猴月》於1997年中由香港皇冠出版社推出。不少新作仍在創作中。
來源：《北京青年報》
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