鑽石花應該是 第一本 以衛斯理當主角的小說
而非倪匡第一本小說
之前我看倪匡的訪問裡面有一段話
應該是談到他的第一本小說
2003年李嗣涔教授vs倪匡對話錄
(前文恕刪)
「你怎麼會開始寫作的呢？」
「我剛到香港去的時候，做了好多雜工啊，有一份是鑽地的那種……
就是兩手拿個東西，會咚咚咚咚打穿地面那種，
它有分一百二十、一百八十磅的，我當時年輕，肌肉看起來很好的樣子，
他們給我試了一百八十磅的，它每打一下地，反彈回來就是一百八十磅啊。」
他不禁搖頭，「工資高啊，一小時有四塊錢，
那時候普通工人一天也只不過六塊錢而已。兩個小時下來，
被太陽曬得像醬油一樣黑，而且全身都震得快散了。」
「這對健康好哇，」李教授三句不離本行，「我們在研究身體的共振，這就是共振了。」
「後來又到染廠去做雜工，把手浸在染缸裏面，我手現在脫皮脫得不得了，
就是拜那時所託。」他說，「那時工錢一天三塊半，工頭要拿六毛錢，
自己收兩塊九，當時很好的叉燒飯七毛錢一碗，哇，真是高興得不得了，
那時我們在大陸大饑荒出來，哪有吃過這麼好的東西？」
「那時大概只要能吃的都好吃。」有人道，倪匡不禁苦笑。
「那時我們幾十個青年住在一起，我很喜歡看報紙，看了報上的文章，
我說這種我都會寫，我真的會寫。」
「你是從小就會寫？」李教授問
「我沒唸過書的人，怎麼從小就會？」倪匡反問道，
「我告訴他們這種東西我真的會寫，不相信的話我去投稿，
於是我去投了《工商日報》，那是當時最保守的報紙，
一篇一萬字的小說，非但登出來，第二個星期還給我寄來九十塊稿費，
把我笑死了：『這玩意兒真開心』，我寫那篇小說才寫
了一個下午而已，有那麼高的稿費？」
倪匡繼續說：「那篇小說寫的是中國大陸『土地改革』的事情，
大陸的土改不像臺灣，真的是血肉橫飛。」
（註：小說題目為＜活埋＞）
※ 引述《olddrunkard (老醉客)》之銘言：
: 在別的地方看到的，供參考...
: 鑽石花
: 【楔子】
: 「鑽石花」這篇故事，是「衛斯理」為主角故事中的第一篇，寫作
: 時，還完全未涉及「科學幻想」這個題材。在第一次出版的時候，曾再
: 三考慮要不要列入，結果還是列入了。因為這是衛斯理這個人物的「首
: 本戲」，對這個人物的來龍去脈，有相當詳細的交待。不久之前，一位
: 讀友就問：「衛斯理的中國武術，主要是哪裏學來的？」就有點自己也
: 記不清楚，還是他有肯定的答案：是杭州瘋丐金二的徒弟。
: 這種「典故」，就是全在「鑽石花」這個故事中。
: 本來，一直很喜歡在「連作小說」的形式中，利用出現過的各類人
: 物，雖然故事不同，但熟悉的人物，經常出現，可收事半功倍之效。「
: 鑽石花」中的人物，除衛斯理之外，其餘的，都再也未曾出現過，像石
: 菊，應該十分可愛，可以再現，黎明玫是死了，無話可說。
: 其所以未再用到「鑽石花」中其他人物的原因，只怕是為了它不是
: 科幻題材故事的緣故－－總之，寫作人有很多情形，都不是有意安排的
: ，至於無意間何以會出現這種情形，實在無從追究。
: 由於這是最早期的作品，所以在重校之際，改動之處也相當多。多
: 年寫作生涯，文字總比以前要洗練得多了。
: 倪 匡
: 一九八六、八、十一（這應該是寫楔子的時間）
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: 妖 火
: 序
: 「妖火」是第一個以衛斯理為主的科幻故事，開始了日後一連串的科幻故
: 事的創作。現在再來重看、重校、重刪、重訂，有一個現象，十分有趣，
: 就是可以看到二十年來，科技的發展，對人類的生活，影響極大，一些當
: 時認為可以寫進小說中的「大事」，現在已全是日常生活中的小事了。
: 「妖火」的故事也寫得十分長，所以也變成了兩冊。在「妖火」中作出的
: 幻想到的設想，現在看來，仍然十分新鮮，創作時，離第二次世界大戰不
: 足二十年，所以才有那樣的故事結構，現在，四十年過去，自然「俱往矣
: 」了。
: 衛斯理
: 一九八六、八、十三
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