→ bigred:你看黃小豪演出還要買票呀？ 09/10 23:23
→ FANTERRY:看不到捏..... 09/13 22:25
→ bigred:只能聽 不能看... 09/13 22:49
→ FANTERRY:這段...劇本也沒到六十分吧...形式主義害死人哪 09/16 11:56
: 主要想回F大的觀點。
: 一段觀眾反應很好的相聲，是劇本重要，還是技巧重要？
: 不用想也知道標準答案一定是「兩個都重要」
: 但是，回歸到現實，好劇本難尋，好演員也難尋，兩者同時具備更難。許多時候，根本分
: 不出來是劇本造就演員，還是演員演活了劇本
: F大提到的劉寶瑞，他每一段單口相聲聽起來都很不錯，他徒弟說起來就完全不如劉寶瑞。
: 他徒弟講的內容幾乎和劉寶瑞一模一樣，但是聽起來就是比較差。
: 馬三立就更不用說了，光是「其實我小時候挺好看」這句，別人說就沒他逗
: 反過來看，向姜昆、高英培，也說了許多時代相聲，觀眾反應也很好。但是真正有名就
: 是那幾段。
: 這好像完全證明「演員＞劇本」
: 可是呢，觀眾似乎喜歡新鮮的內容勝於老派的內容。根據我的觀察，只要在台上罵政府
: 台下必定有掌聲。裡面只要講到聽不懂的部分，就完全否定一整段，這又表示演員要被
: 接受，劇本內容一定要夠吸引人。像劉寶瑞、馬三立的錄音，許多人是完全聽不下去的
: 現實看起來「劇本＞演員」
: 到後來，我總算想通了，如果說了好幾段傳統段子都說不好，那就非得走上「創新」一路
: 道理很簡單，傳統段子都有好多前人說過，都有錄音、劇本流傳。如果自己有鑑賞力的話
: 說得有沒有前人好，是不是說出新意？很容易自己判斷出來。觀眾的反應也很現實。
: 但是，如果是全新的段子，因為沒有前人錄音的比較，觀眾只有「喜歡」和「不喜歡」
: 兩種反應，沒有「說的不是很好」或者「說的比某某某還好」這樣的反應。那劇本的重
: 要性完全被突顯出來。演員自己的技巧如何反而成了配角。最簡單的就是罵政府，只要
: 一罵政府，台下馬上有掌聲，這跟演員的技巧完全無關，只要敢罵就行！
: 我自己的經驗也是這樣，我要是演老段子，總是有一些不完美的地方，但我演自己寫的
: 段子，不少觀眾反應很好，雖然段子沒有完全成形，但喜歡的人不少。我還是我，演老
: 段子和自己的新段子，觀眾反應有落差，這就是一例。
: 簡單說，演新劇本，對技巧不好的演員來說較吃香，因為觀眾沒得比較。相對來說技巧
: 好的演員，如果沒有辦法讓段子內容更貼近觀眾，說沒幾句就被打槍了。
說是有比較
其實這麼多傳統段目，我真不相信有多少人聽過(主要指一般大學巡迴時)
一段東西再傳統，沒聽過也就沒有比較的問題
第一次聽的傳統段目，理論上來說，一般觀眾不也只有喜歡或不喜歡
我覺得新作品的優勢在於內容、語彙和生活的貼近
在看傳統戲劇的時候觀眾會容忍演員用一些脫離時代的辭彙
不管是歌劇、京劇或是莎士比亞...等都一樣
因為台上和台下是不同的時空
而相聲不管是說傳統的或現代的段子
觀眾都希望能聽到自己生活中的用語
因為台上的演員並不是一個異時空的存在
既然生活在我們週遭 他就不該是一個滿口之乎者也的古人
或是一個滿口北方土話的老北京、老天津
然而這些傳統段子的語言底蘊就是北京話(不是國語)
馬三立、郭德綱的段子更是濃濃的天津味
會跟觀眾產生隔閡也是理所當然的
如果一個相聲段子的內容不是百分之百的讓人了解
那演員的發揮就顯得更加重要
只是很多觀眾在發現他聽不懂內容的時候 就不再去注意演員了 可惜!
我們不能期待侯寶林、馬三立、劉寶瑞等人為台灣的觀眾專門寫個劇本
(嗯.....也請不要......恐怖喔～～)
可是如果因為聽不懂而放棄這些大師的作品 那真的是白聽一輩子相聲
如果這樣 要嘛就是讓自己多了解段子的內容
要嘛就是去聽聽演員的技巧
台灣的段子當然不能和大陸的段子用同一種觀點去比較
(指的是內容不是好壞)
如果生活在台灣卻寫出"北海遊"還在台灣做演出 我就會覺得這個演員有點問題
都說相聲要貼近生活嘛......
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不過究竟是人保活還是活保人
對我而言還是人比較重要
一個好的演員可以讓六十分的劇本變成八十分的表演
一個爛的演員可以讓一百分的劇本變成六十分甚至不及格的演出
更現實一點說
即使今天劇本再爛 只要台上站的是馬志明 我都覺得值
今天劇本再好 台上站的是黃小豪 我都會想退票
(不過黃小豪要是站台上 我要怎麼退票......= =a)
當然從藝術欣賞的角度來看
兩者肯定都很重要
但是現實上來看 大咖和小咖站在舞台上的反應就是差很多
不管是因為名氣還是因為技術
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我比較喜歡演傳統活 只是不過響雷往往還是出現在現代點上
即使這樣......我還是喜歡演傳統活 哈哈哈
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"黃小豪 你這樣不行 帶女生出去就是要硬上"
"禽獸!"
"那你是要當寂寞的好人 還是有妹的禽獸?"
"禽獸........"
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