推 BoAyu:thx a lot~ @@" ^^b 220.132.0.142 04/26
推 rehtra:後面的問題好棒！ 203.73.6.66 04/26
推 Jey:謝謝:)140.119.149.227 04/27
推 zfox:說的真好呀 140.112.233.92 05/01
※ 引述《tezedu (。)》之銘言：
: 推薦你看
: 徐四金的小說 "棋戲" 裡之
: "深度的壓力"一篇:)
: 皇冠出版
先前看這篇小說，驚為天人，寫了一篇小感想
簡略修改後，和大家分享:)
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徐四金收錄於《棋戲》的〈深度的壓力〉，
描寫一位年輕女畫家受困於一位藝評作品缺乏一種深度這句話的桎梏，
終其一生擺脫不了這句話的魔咒，最後選擇自殺一途了結殘生。
這個故事裡幾個比較明確的角色：年輕女畫家、藝評及非女畫家非藝評的群眾。
從厚實度來看這篇小說，比方像是主題、呈現、技巧及筆法等等，
這篇小說其實十分單薄。
故事的開始不過只是藝評說了句「沒深度」，由人云亦云帶出女畫家的恐懼，
接著她開始自我放縱。這樣的表現手法，顯得粗糙，在粗糙中卻有種迷亂的味道。
（由於徐四金穩健的寫作風格，使得大家鮮少意識到故事的粗糙，亦即，
徐四金在字與字的扣連之間，消除了故事的粗糙，強化故事的合理性）
徐四金的筆法一向簡潔穩健、不拖泥帶水，也不將筆觸弄暈，
小說一向直抵他想表達的核心，但中間又給了我們一些空間來架構整個場景。
讓我感到戰慄的部分，是年輕女畫家自殺後，那以真相自居的小報記者。
他們毫不保留地揭露女畫家的私密，大膽且毫無顧忌地逕自解讀女畫家的一生，
他們向觀眾顯現女畫家最不欲人知的一面。
這只是一篇篇幅短得可憐的小說，對小報記者的描述只佔一段，約百字。
然而，這樣的敘寫，我們並不陌生。
我們同樣生存於一個文字暴力、文字霸權的時代。
從這個點（小報記者）擴張出去吧，會發現，整個篇幅探究的，那困擾女畫家的字詞，
「深度」，不僅不紮實，更是虛幻。
正是由於虛幻，導致整個篇章呈現女畫家的虛無生活時，使人不得不感嘆
「語言暴力」的破壞力。
有趣的是，施展語言暴力的，是人。
然而文末，藝評得知女畫家之死後，在小報上發表自己的看法
「對於我們這些苟活下來的人而言，這的確是一件驚心動魄的事件，因為我們必須
眼睜睜地看著一位年輕而又才華洋溢的畫家，竟然會找不到力量在自己人生的舞台
上堅持到底。對於陷入困境或是民間的相關團體，在這方面都做得太少了。雖然
如此，至於會導致這樣悲劇的結局，似乎仍擺脫不了個人因素。先別提在她的第
一批仍顯稚嫩的畫作中已透露出驚人的人格分裂傾向，以及在她所使用的混合技法
中表現出來的執拗，在那些扭曲的、螺旋狀的、充滿激情的線條中，徒勞地想要
掩飾個人與自身的對立和抵抗的跡象。這些無法擺脫的致命傷，究竟是什麼原因
造成的呢？我不得不說：這都是源自那冷酷無情的深度的壓力呀！」
在這段藝評的看法裡，我們不但嗅出語言暴力已被懸置於一個至高點上，
它不僅成為一個字詞，並且，也與人脫離了關連。
整個事件該怪罪的是誰？
女畫家？藝評？人云亦云的眾人？小報記者？
答案是，沒有一個人。
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以下是想對最初發出這問題的原po說的話
很簡單，問題不多：
1.你想看見什麼？
2.你想知道些什麼？
3.你想瞭解些什麼？
4.你想聽到什麼樣的答案？
如果能夠解決這幾個問題，深度與否恐怕就不再是一個問題了。
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她必須肯定她一定要佔有這麼多：如果她打開她就佔用鳥的空間，如果她抱身她就必須
接近她的靈魂；旋轉就必須提升雙手擁抱空氣以平衡。
如果她生，這世界必須有容納她的地方。
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