你嘗試以「讀小說」VS「被小說閱讀著」進行視點的切換，寫出這樣一篇心得。也就是說
，我們的偉大作者遠比讀者更清楚，身為一個讀者的心理狀態，以至於這兩者之間的切換
如此順暢。
作者預設了理想讀者的存在，也預設了頭號書迷，如此迷人又恐怖的陷阱。好的，我們的
偉大的作者史蒂芬金，他不甘願你只是個讀者，他要你親眼目睹身為一個作者意外遭受迫
害，是多麼的無助：雪地裡的意外、對外連絡通訊中斷、肢體行動不便，最慘的是被自己
的理想讀者軟禁起來，求助無門。連一線生機都不願留給他（以下略，涉及重要劇情）。
是呀，我也細想過疼痛在他的筆下是如此真實，甚至帶著民間傳說般的詩意。但身為一個
小說家，他的天職和義務竟被一個理想讀者剝奪了，不僅僅是自由的剝奪，連意志也被操
控著，這是何等地殘酷。恐怖從皮肉之痛，進入身心受創的地步。
小說家創造苦兒的故事，自己則陷入更痛苦的境地，虛擬和真實之間土壤開始鬆動了，故
事正如你所說的驚險萬分、高潮迭起。
這是個相當恐怖的遊戲，由讀者和作者一起玩。它更像是找不到出口的人生譬喻，史蒂芬
金著實將創作的過程，描寫成了一個具懸疑性的恐怖小說，並且將作者和讀者之間，既親
密又遙遠，可踰越和不可踰越的界線，作了一次精準犀利的剖析。
在妳的心得裡，我看見了讀者跳出來吶喊：「這畢竟是小說，他一定不會有事的。」但是
，只要有可能發生，那怕是微乎其微的機率，事情就是會發生，像是莫非定律一樣。
我想的是下一個。你就是下一個頭號書迷。
經由小說家的創造，誕生了。
(文‧銀色快手)
※ 引述《sisely (冰霧之淚)》之銘言：
: 你在讀小說，或者被小說閱讀？陷入夢境前這種奇特的主動／被動關係，有點混淆了
: 。
: 你很確信（？）手上拿的這本書，是正被你閱讀、而非你被書所讀，於是放心地讓眼
: 神隨著故事發展。沒想到這一切，正是悲劇與惡夢的開始。
: 日本的恐怖小說較唯美派：就算是要對方死，也要他死得漂亮、死得與眾不同，才能
: 顯示兇手的美感；屍體的呈現方式，也得像一件藝術品一樣，恐怖又迷人。
: 但我手中的這本不同。閱讀的過程中，史蒂芬‧金在他的作品中呈現的，絕對是令人
: 頭皮發麻、渾身發冷的恐怖。你永遠無法猜到他要怎麼嚇你，也無法確定他下一步要主角
: 發生什麼事，只能硬著頭皮，跟著他的字句尋找任何蛛絲馬跡。
: 我幾乎要為了眼前的故事目眩神迷－－如此瘋狂，卻又清晰到宛如身歷其境。未曾看
: 過有誰能用潮汐與殘樁的隱沒與出現，貼切又精準地形容痛覺。也許我們能用「痛徹心肺
: 」這四個字來說，遇上的痛有多難受，可是這麼說來，事實上又沒那麼清楚，只能任憑猜
: 測；史蒂芬‧金並不放過任何一絲細節（包括正在閱讀的你），他把讀者拉進他的小說世
: 界裡，要你知道：「就是這麼痛，看清楚沒？他就是這麼痛。」
: 作家和讀者的關係，向來感覺遙不可及，且幾乎沒有交集的兩條平行線；不論討厭或
: 喜歡作者，大都只能遠觀，無法進入作者的世界裡。沒想到史蒂芬‧金安排了作家保羅‧
: 薛頓因為一場車禍，落入他的頭號書迷安妮‧維克斯之手，從此開始了他恐怖有如地獄的
: 日子。
: 既是「頭號書迷」，怎麼可能讓自己喜歡的作家過得很痛苦？原來保羅讓安妮喜歡的
: 《苦兒系列》小說主角苦兒死了，安妮用盡折磨的手法將保羅軟禁，並要求保羅讓苦兒「
: 復活」；保羅只得在面臨幾近使他瘋狂的痛楚下，開始進行《苦兒還魂記》。
: 原本彼此親近的讀者與作家，少見的在此形成對立關係，表面上和平共存（？）實際
: 上大玩諜對諜的心理遊戲。為了生存，又當如何？保羅失去他的腿，面對安妮這顆不定時
: 炸彈，只能走一步算一步。
: 「這畢竟是小說，他一定不會有事的。」抱持這樣想法，雖然覺得可怕，我依然硬著
: 頭皮往下讀，沒想到故事的殘忍和現實幾乎無異──保羅不小心惹怒了安妮，以致失去了
: 他部份身體。我非常無法理解史蒂芬‧金為什麼不放過保羅？讀到安妮揮下大斧那瞬間，
: 我在心中簡直害怕到想尖叫！我的眼睛像失去了自主能力、被人用力撐開般，還是將整個
: 過程讀完。不過，我能理解和接受這種恐怖的情節：如果沒發展至此，真實性就會大打折
: 扣。
: 書中穿插苦兒（真是要命的苦）和兩個男人的愛、倜悵與冒險，讀來感覺有如進入真
: 正的小說世界，在不知不覺中，竟會對保羅和安妮所處的環境產生現實的認同感。而當保
: 羅為《苦兒還魂記》劃下句點，寫下【全書完】這三個令他又愛又恨的這幾個字，遊戲，
: 才剛開始。
: 自去年讀完《四季奇譚》後，我對恐怖小說想法改觀。史蒂芬‧金果然是恐怖大師！
: 歡迎一起加入這場《戰慄遊戲》。
: 《戰慄遊戲》
: Misery
: 作 者：史蒂芬．金
: 譯 者：柯清心
: 出 版：遠流
: 出版日：2006 年 07 月 01 日
: 購 書：博客來 http://0rz.net/ee1EM
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