推 GreenGear:國外可能一本書的簽約金就能吃很久了 在台灣可能會先餓 07/05 21:19
→ GreenGear:死 07/05 21:20
推 gimtama:我覺得大陸市場對華文創作來說很重要 07/05 21:44
推 widec:只要跟文化市場有關的商業活動 都得吃大陸市場 07/05 22:14
→ widec:肖想西洋市場實在是看錯地方 07/05 22:15
※ 引述《nightlight39 (夜光)》之銘言：
: 台灣太兩極化的，應該是讀者，不是創作者。
: 大家口中的世界懂台灣的小說嗎？（話說世界這個全稱，其實也只是特定幾個歐美國家
: 而已，我們會去問：布吉納法索、衣索比亞懂我們嗎？說不定他們超愛台灣小說的）
看不到 又談什麼懂不懂? 所以若要他們能愛台灣小說的話 "揚名國際"還是必要的
: 翻譯小說比起xxx真是太ooo了，誰還要去看xxx的作品？
: 外國樂團比起xxx真是太ooo了，誰還要再去聽xxx的專輯？（xxx換成周杰倫好了）
: 要有自信，自信是建立在瞭解跟努力上，不是盲目的民族意識跟無知，
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這句說得非常好 但是也是上兩句的答覆
中文是我的母語 英文不是 但我聽著艾薇兒的歌 覺得真的是比周Jay好上幾倍
這可不是因為我被"文化殖民" 而是真的有落差
海角七號是我的最愛 但說起裡頭的3D部分 我也不得不承認技術落後10年以上
在台灣土生土長的讀者會覺得翻譯書竟比本土創作好看 不是一句"被洗腦"可打發的
身為作者 我不得不說 這可不只是讀者的問題 而是長期以來所有作者累積成的
台灣作者不論有沒有想揚名國際 第一個應思考的就是 : 如何寫的比翻譯書好看
就算沒辦法寫的比翻譯書好很多(畢竟它們都是一時之選) 至少不可以寫的比翻譯書差
才能慢慢的 一個一個的 把失去的讀者找回來
當然 若作者以商業上的成功為目標 那鎖定兩極化的另一極比較容易 寫來又快又輕鬆
但是 結果會如何? 中間讀者一看 : 啊 果然不能跟翻譯書比
結果就是使得中間讀者完全流失 當後續有好的作品推出時 讀者早就沒有信心
因此好的本土作品"沒有市場"...不是真的沒市場 是市場位於流失的族群中...
充份發揮劣幣驅逐良幣的效果 最後市場上只剩下極值
現在的讀者兩極化現象 就是這樣的惡性循環造成的
: 好的作品問題不是窮不窮，創作者窮幾乎是千古通則，
創作者窮可不是千古通則 歌德有錢的要命 華格納也有錢的要命
貝多芬經濟也很成功 相較之下莫札特算是"潦倒" 但他也比當時真的窮人好過多了
JK羅琳成名前是失業單親媽媽沒錯 但別忘了她在領英國政府的救濟金啊
如果一個創作者窮途末路 那只會"挺而走險" 去寫一些可以最快獲得回報的東西
最後甚至會沉溺於其中 那會是些什麼樣的作品?
高陽在歷史小說的成就是無庸置疑的 他為什麼能有這樣的成就
高陽生前好友張佛千先生在研討會上追懷高陽時說：
「...第二個關鍵人物是聯合報的王惕吾，他愛高陽，他給高陽最高的稿費，而且
允許他透支、預支，預支數目之大是破例的，不僅如此，他給他還了很大數目
一筆債務...」
因此 高陽才能安心專心的寫出不朽作品 而不是急著用最快的速度隨便寫些東西換錢
要不是這樣的話
「...如果不是王惕吾先生，高陽是天天王小二過年，日子不得過，緊迫得不得了，
他那有心情來構思來寫作那麼精緻的作品呢？」
雖然結果高陽還是很窮 但是那是高陽錢花的兇 又常投資失敗造成的 不是他收入低
: 台灣不是缺少好小說，也不是缺少好小說家，
: 也不是缺少錢，
: 卻不願意去發現自己國家小說的價值，推廣給別人，
或許可以說 台灣已無高陽 因為已無王惕吾
但是看到你這樣的呼籲 我還是相信台灣有無數小王惕吾 湊起來還是可培養出一個高陽來
讀者意識的覺醒 也終將對作者的創作方向造成影響
所以 我倒覺得要求"揚名國際"的呼聲是一種鼓勵而不是打擊
讀者這麼說是基於對本土創作的熱情
或許台灣是消費王建民的很過頭 但總比大家都對棒球心灰意冷來得好啊...
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《海角七號電影小說》
阿嘉的過去，友子的不平，馬拉桑的奮鬥，明珠的悲劇，栗原南的追尋。
《明騎西行記》The Lost Emperor, the Westering Chevalier
鄭和下西洋與百年戰爭，麥加朝聖與搶羊大賽。歷史，遊記，武俠。
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010425310
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※ 編輯: plamc 來自: 203.70.97.26 (07/05 21:05)