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《吉米．科瑞根：地球上最聰明的小子》介紹專頁
地球上最聰明的小子 ---專訪克里斯．衛爾
◎臥斧 圖片提供◎克里斯．衛爾
克里斯．衛爾（Chris Ware,1967-）的作品《吉米．科瑞根：地球上最聰明的小子》
（Jimmy Corrigan: The Smartest Kid On Earth）在2001年獲得英國《衛報》（Gua
rdian）的「第一本書」獎時，評審主席表示：「……這本書迫使我們去思考：文學是
什麼？以及今後它將朝哪個方向走？」
《衛報》的「第一本書」獎，在2000年頒給莎娣．史密斯（Zadie Smith）的《白牙》
，2002年頒給佛耳（Jonathan Safran Foer）的《啥都瞭了》，這兩本書都是文字技
巧不落窠臼、立論角度大膽特殊的新人作品，但評審主席針對《吉米．科瑞根》說出
如此感想，以本書的表現形式來看，別具深意。
因為《吉米．科瑞根》是一本「圖像小說」（Graphic Novel）。
圖像小說不只是漫畫而已
一直有人認為：「圖像小說」不過就是「漫畫」，這麼做的原因只是想讓原來似乎被認
為內容較淺白、閱讀年齡層較低的漫畫，利用這個看起來比較稱頭的名號來提高身價；
事實上，從美國漫畫大師Will Eisner在1978年出版《A Contract With God》、將這本
書定義為「圖像小說」以來，這個分類的確一直沒有堅實嚴謹的定義，但被分類為「圖
像小說」的作品，就故事內容及表現手法而言，也確實與尋常印象中的「漫畫」大相逕
庭──它們或許繪圖技法極度個人、充滿實驗性，或許故事情節非常複雜、全然顛覆主
流商業的漫畫劇情，又或許題材私密內省、主旨宏大精闢，它們的內涵與大多數文學作
品相較毫不遜色，很多時候甚至尤有過之。
舉例來說，《時代雜誌》（Time）在2005年選出的「1923-2005最好的一百本英文小說」
裡，鬼才作者Alan Moore的圖像小說作品《Watchmen》（即電影《守護者》原著）便名
列其中，與《大亨小傳》、《麥田捕手》、《發條橘子》、《梅崗城故事》、《第五號
屠宰場》及《飄》等等小說並排，獲得最高評價；文學界極具指標性的普立茲文學獎
（Pulitzer Prize），也曾在1992年把獎項頒給美國漫畫家Art Spiegelman的圖像小說
作品《Maus》──這樣的肯定，顯示「圖像小說」絕對不只是換了個名頭的「漫畫」作
品而已。
那麼，為什麼要用漫畫／圖像小說的方式進行創作呢？衛爾說，大概每六個月左右，他
都會覺得畫漫畫實在太累了，累到他決定要只以文字說故事，「但每當我試著只用文字
創作，」衛爾表示，「我馬上就會失去方向。我需要頁面上的圖片做為對故事、才能以
及自我價值的感覺基礎；沒有畫面，我會覺得自己像在抹油的玻璃上溜冰。」
以《吉米．科瑞根》的敘事方式而言，衛爾這話絕對不假：這本圖像小說與大家熟悉的
漫畫作品大不相同──多數漫畫或者圖像小說，都以文字（旁白或者對話）來帶動故事
，而圖像則負責角色表情、人物形象及場景樣貌等等任務；但《吉米．科瑞根》的文字
量不大，絕大部分帶動情節的，都是衛爾筆下精準、細緻的畫格。這種以畫面表達文學
性敘事手法的表現方式，不但讓《衛報》評審發出「文學是什麼？」的慨歎，還營造出
一種詩般的閱讀氛圍。
有趣的是，衛爾自承不怎麼讀詩。「年齡漸長，我發覺詩對我而言愈來愈有意義；」衛
爾說，「雖然詩句當中的脈動及文字意義表現出的音樂性與和諧效果，一直是我在漫畫
作品中努力的目標，但可惜的是，我對這個領域的閱讀仍然不足。」雖然如此自謙，不
過文學、音樂及電影欣賞，其實占據了衛爾大部分的空閒時間，他喜歡布拉姆斯和貝多
芬，給予美國作家厄普戴克的成名作品「兔子」系列極高的評價，也認為《蘭花賊》編
劇查理．考夫曼自編自導的電影《紐約浮世繪》是部偉大的電影作品。
（待續）
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